荒芜老人院，映照的现实与未来|玄幻都市之映照现实

　　我们不得不直面强大而令人无奈的力量：衰老和死亡　　几乎在同一时间，两组来自老人的梦想被放入了公众的视野。　　一组老人的梦想显得有些胆怯。他们想要电视机，却没听过液晶和LED，只会着急解释“16英寸就够了”；他们最宏大的愿望，不过是拥有一辆三轮车，能让腿脚不灵便的自己离开福利院，“出去转转”。
　　相比之下，另一组老人的梦想要盛大得多。在养老院年复一年的生活中，一位退休公交车司机提出，大家组队去参加在天津举行的一场选秀节目。为此，他们排好节目，偷偷溜出养老院，开着报废的公交车，豪情万丈地欢呼着，奔驰在蜿蜒的公路上。
　　迥异的梦想来自两个不同的老人群体。前者是一群农村的孤寡老人，住在山东一家普通的福利院里，被清华大学学生房洪英记录于自己的毕业作品中；后者则是一群虚构的人物，生活在导演张扬的电影《飞越老人院》里。
　　在这儿干嘛呢，不明摆着是等死吗？
　　在《飞越老人院》里，那是一段动人的旅途。破旧的大巴车行驶在公路上，金色的牧草、旋转的风车、疾驰的骏马在两侧不断后退，在轻快的音乐中，老人们在车里大笑、欢呼、放声歌唱……
　　相比之下，房洪英所记录的另一群老人，生活则显得暗淡而冰冷。
　　不过，在“飞越”之前的日子里，两组老人的生活并没有太多不同。老人们每天都重复着相同的毫无希望的生活：扶着铁架走路，在沙发上一边看电视一边打瞌睡，按时吞下一把花花绿绿的药片，或者，自己给自己打针。更多的时候，他们只是坐在院子里的长椅上，双手搭着拐杖，昏昏欲睡地度过一天又一天的时光。
　　“我在这儿干嘛呢，不明摆着是等死吗？”老周说。他由73岁的演员吴天明扮演，是电影的“男二号”。
　　75岁的“男一号”老葛甚至经历过更加绝望的时刻。在进入老人院的第二个晚上，他大便失禁，弄脏了床单。手忙脚乱地用卫生纸擦掉身上的污物之后，他抱着床单被罩悄悄跑进洗手间里清洗。最后，情绪崩溃的老人靠在洗手池的镜子上，压抑地哭了起来。“我这辈子怎么混成这个样子了？”他声音低沉地哭诉，泪水顺着脸上的皱纹缓缓流淌下来。
　　为了拍摄这部电影，张扬曾经领着剧组在天津一家养老院里做了两个多月的记录。这些日复一日、毫无变化的生活，正是他所观察到的真实场景。
　　相比之下，20岁出头的房洪英则在家乡的福利院受到了更大的冲击。
　　在两个月的采访中，房洪英记得最清楚的是，一位已经瘫痪的老人，每天窝在床上，死死盯着对面一个不断跳动的电子表——那是这个弥漫着霉味的房间里，唯一会动的东西。
　　老人的生命曾经充满希望。年轻的时候，他曾经到处跑着做小买卖，“一个轮、两个轮、三个轮的车都骑过”。现在他老了，住进福利院，又摔坏了腿，却仍然希望能骑上“更高级”的电动三轮车。尽管，他自己和在超市打工的养女，谁也负担不起这笔开销。
　　一位老人曾经告诉房洪英，自己住的地方名义上叫福利院，老人们自己对这里的称呼，则是“等死院”。
　　儿子孙子两年多都不来了，我也不知道他们在哪住了
　　在张扬和房洪英之前，很少有人从梦想的角度关注老年人——他们中很多人所遭遇的现实，几乎已经残酷到让人不忍细读。
　　房洪英所关注的乡村福利院，居住者大多是无子无女的孤寡老人。他们生活困窘，一场疾病就可能给生命画上终止符。而在张扬所关注的城市养老院，被金钱扭曲的道德观，则展现着一种令人瞠目的力量。
　　电影里，老葛在老伴儿去世后，被继子很自然地“请”出了老伴儿的房子。而他本来的房子，早在20年前就拿来给儿子当婚房了。这个活了大半辈子的老人，突然间变得“无家可归、无路可走”。
　　还有老金，三个儿子都不管他，“只想分他的房子”，已经住进老人院的老金总会突然对着护工高喊：“我没有东西好分了！”
　　事实上，这样的故事不只发生在虚构的电影情节中，也发生在真实的养老院里。
　　张扬真实记录了养老院里护工与老人的一段对话：
　　“你的房子呢？”
　　“给闺女了，房子没有了。”
　　“钱呢？”
　　“钱不知道哪去了。儿子孙子都不来，两年多都不来了，我也不知道他们在哪住了。”
　　在两个月的实际考察中，张扬发现，养老院里很多老人的命运都大同小异，会被家人送来，无非是因为房子或者其他经济上的原因。一位参加演出的老演员沉痛地指责，这是全社会“道德的沦丧”。而在张扬看来，这只是时代发展给社会带来的众多变化之一。
　　“这个时代那么匆忙，金钱成了唯一的衡量标准，也成为很多人生活中一条最基本的线索。”张扬说。在这样的节奏和压力里，有人为了事业而忽略了父母，有些人甚至坚信，在挣到足够的钱之前，自己根本“没脸回家”，去陪陪自己的父母。
　　“我们正在失去一些最朴素、最宝贵的东西，包括传统的道德与亲情。”这位导演严肃地说。
　　他还记得，在天津的那个养老院里，一位满头白发的老人坐在椅子上“哇哇”大哭，一个年轻的工作人员在一旁解释说，因为她的女儿几天没来看她了，“想得慌”。“乖啊，别哭了。”工作人员蹲在地上，像哄小孩一样安慰着这个老人，尽管那张淌着眼泪的脸庞已经布满了皱纹。
　　对于我们的父母，我们还是前行得太快了
　　在电影《飞越老人院》上映的同时，张扬在真实的养老院里拍摄的纪录片，也在一家门户网站上发布。与电影的艺术表达不同，张扬希望纪录片能用真实的画面，渗透出自己的主题。
　　令他没想到的是，视频带来的，不仅是网友对老年问题的反思，也引发了一场激烈的争吵。
　　其中一条备受争议的评论这样写道：“你老了需要你的孩子天天不过自己的生活陪着你吗？老年人要自重……特别看不起那种‘我累死累活把你带大你却没有孝心’的父母，敢情你生小孩是为了让他伺候你？可你生他时，也不问问他愿意不愿意要你这样的父母？”这位网友还补充说，自己对于孩子的教育是，“父母不是你的负担，我们会为自己安排，你只需安排好自己”。
　　张扬承认，“从概念上来说”，父母和子女各自作为独立的个体当然是更好的，西方的家庭也大多是这样的理念，但在中国传统家庭观念中，这样的理性状态其实很难做到。
　　在电影里，那些挣脱藩篱，准备“为自己活一回”的老人，念想的依旧是自己的子女们：和儿子20年没联系的老葛，唯一的愿望就是让儿子、孙子不再怨恨自己；连不断鼓励大家“为自己而活”的老周，也终于在舞台上承认，他参加选秀节目的原因，是希望能获得晋级，到日本参加决赛，“我唯一的女儿嫁到了日本，她和我断绝联系已经七八年了。如果参加这个节目，到了日本，也许她能在电视上看到我”。
　　在张扬看来，这是中国父母怎么也摆脱不了的特质，“所有父母的心思，他们的希望和寄托，都在孩子身上”。张扬觉得，自己所记录的这个群体，是“最辛苦的一代”，“战争、政治运动、自然灾害……他们经历的很多东西，我们都没有经历过，以后的孩子恐怕也不会经历。他们走过了所有的苦难，如今，却跟不上这个时代了”。
　　时代的步伐正推动着年轻人接受更为新潮的资讯和理念，但老人们，却被隔在了鸿沟的另一端。“我们年轻人在适应新的东西，但老人们的生活、需求还在过去。”张扬说，“也许两三代人之后，我们会有新的生活方式，但对于我们的父母，我们还是前行得太快了。”
　　如果一切都不改变，总有一天，我们也会老无所依
　　看了《飞越老人院》，一位网友评论说：“父母给了我们享受一生的权利，在他们遭遇衰老和疾病的时候，我们能做的，难道只是留给他们孤独吗？”
　　一组被广为引用的数据凸显了现状的严峻：截至2010年年底，中国60周岁以上老年人达到1.78亿，占总人口的13.26%，其中失能、半失能老人达3300多万，80岁以上高龄老人超过2000万。
　　更何况，在独生子女政策的影响下，“两个孩子赡养四个老人”的现象越来越常见，关于老年的焦虑，也开始侵袭社会的各个阶层。
　　国外经验似乎也不足以解决问题。在日本推行顺利的老人院，对于中国的老人却并不是一个充满快乐的地方。
　　无论是房洪英所拍摄的孤寡老人，还是张扬所记录的有儿有女的老人们，“养儿防老”依旧是老年人唯一并且脆弱的依靠。
　　事实上，这焦虑已经扩散到了越来越年轻的群体。在互联网上，已经有年轻人开始思考，如何能够建立一个“良性的环境和制度”。
　　“如果目前的老龄化进度、养老体系滞后的现状和人口政策都不更改，总有一天，我们也会老无所依。”一位网友写道。
　　（摘自2012年7月11日《中国青年报》）