简约设计理念【简约_最时尚的设计理念_秦艳】

简约———最时尚的设计理念

秦

摘

艳刘勇

２３８０００）

（巢湖学院艺术系，安徽巢湖

要：建筑大师裴大勇曾说过：现实中，疲惫与

都是早期简约主义设计最成功的实践者，他们主张在形式上提倡非装饰的简单几何造型，中性色彩计划，强调功能主义特征，重视设计的实用与经济目的。他们的努力使现代主义简约风格趋于成熟。至２０世纪５０年代以美国为中心、马尔维奇和杜尚等为代表的一个新的美术流派—极少主义”诞生，他们当时也被称为ＡＢＣ——“艺术或硬边艺术派，源于抽象表现主义，本着对波洛克风格的反叛，按照杜尚的“减少、减少、再减少”的原则对画面进行处理，绘画语言消减到仅仅是色与形的关系，空间被压缩到最低限度的平面。

到了２０世纪９０年代简约主义在瑞典兴起，它凭借简单而实用的形式，天然绿色的材料，成为瑞典先锋设计的主流。然而令人惊讶的是，它那近乎修道士式的清心寡欲，朴素无华的风格，现在似乎已经成为了一种标准和规范，不但融入了瑞典人的日常生活中，成为其难于分割的一部分，而且以一种从容不迫的速度向世界各地蔓延，深刻地影响了无数设计师和消费者，成为最时尚的设计理念。

二、社会意义

今天，越来越多的人们在追求简约，感受着简约之美。这也正符合我们这个快节奏的多变的社会。简约本解就是一种回归，用最简洁、最精练的姿态回到起点，回到一箪食，一瓢饮，在陋巷。人不堪其忧回也不改其乐也”“

的生活状态。人们渴望一种回归自然的感觉。现代人面临着城市的喧嚣和污染，激烈的竞争压力，还有忙碌的工作和紧张的生活，因而更加向往清新自然、随意轻松的环

快乐的距离，是源自于对生活态度的认识让空间再次净化你的感觉，靠的是被简约后放松的心情———有简约就有可能！本文从平面设计、产品包装设计、家装设计等方面阐述了简约理念涉及到设计生活的各个方面，是最流行也是最时尚的。

关键词：简约

简约主义

简约设计

时尚

现代社会，随着人们观念的更新，生活水平的进一步提高，效率和实用成为时代的标签，“简约”在设计美

学中则成为这个标签的具体化，更多的人开始关注并接受极少主义及其提出的“简约就是美”的观点。

一、历史渊源

设计美学中的“简约”精神主要源于二十世纪初期的现代主义。最初是在现代主义建筑设计中得以广泛应用，最终衍生到包括服装设计、工业造型、平面设计、绘画等整个艺术系统。现代主义建筑大师密斯凡德・・・罗（ＭｉｅｓＶａｎｄｅｒＲｏｈｅ）说过：“少即多（Ｌｅｓｓｉｓｍｏｒｅ）。”这也可以说是简约主义的中心思想。他认为：少就是任何多余的东西都不要。这种风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、材料简化到最少的程度，空间的架构由精准的比例及细部来显现。虽然色彩及材料都很单一，但色彩的形成非常费工，而使用的材料质感很高，也很昂贵。因此，简约的空间通常非常含蓄，但质感很高。

德国设计家格罗佩斯、法国设计师勒科布西耶等・视。三大定律是通过权力运作的。真理通过权力确立并通过广播在社会中推广。但是，随着机器人的进化和最后试图摆脱人类控制，真理遭到了质疑。人类通过真理确立和巩固自己的权力和主体性。通过对三大定律的质疑、考验和粉碎，影片启发人们思考何谓真理和非真理。因为真理是权力确立的，所以也可以被权力改变。

注释：

①机器人三大定律：１．机器人不能伤害人类，或坐视人类受到伤害而袖手旁观。２．除非违背第一法则，机器人必须服从人类的命令。３．在不违背第一和第二法

则前提下，机器人必须保护自己。

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享受一个具有简约之悟的窝居，享受一个简约的环境可见，简约的设计其实是……又是何等的让人放松愉悦。

人的生理的基本需求，比如繁复杂乱的家居布置会使人的视觉和神经处于紧张状态，而充满科技和现代感的简居空间则可让身心得以放松，有一种回归自然之感。如一块石ＣａｒｌＡｎｄｒｅ认为自己的作品的意义不超过一棵树、头、一座山、一片海对于人们的意义，他希望自己的作品像自然物一样存在，可以在自然的情况下自然地消失。这些因素都致使“简约主义”如此地流行和时尚。

三、无处不在

在设计行业中“简约”无处不在，无不显示其巨大的影响力和感染力。简约必然是将具像的元素进行概括，是高度抽象，更适合人们展开想象的翅膀。过于具像的形象局限了人们的联想，久而久之，会同简陋而单调的事物一样，令人感到乏味。而抽象的简约之美可以让人在更加广阔的空间进行遐想，进而产生美感。抽象

艺术在平面设计领域的创新，单双色或近似色的简约色彩构成的设计作品有着它独特的韵味和品味，简洁的字体既可以形象又可以表意，简约的版式连空白都具有魅力，简约的图像构图鲜明，提炼出设计精华的简约设计能够最直接传达设计意图，这一切都可以让你充分感受到简约之美，最时尚的也是最简约的。

具有都市气息的经典时尚系列设计就是将怀旧、前卫、简朴与精巧共熔一炉，那么时尚的设计必将会把动感都市的朝气与急促的生活节奏相融合。

准现代信息社会，各种信息的传递要求更加简便、确、快速。因此，单纯简约就是现代平面设计的突出特点。简约并不是简单，更不会是简陋，“简”和“约”只是手法，作品的艺术性并不简约。如现代标志设计中就常用夸张、省略、适合等手法，用合二为一、合三为一、共有形等手段，把标志的造型设计精简到最佳状态。例如加拿大儿童救济协会的标志造型就是一个优秀的范例，它由一个大人和一个小孩构成，对人物造型作了非常概括抽象的处理，并巧妙地运用了实形和虚形相重合的表现手法，使造型非常简洁明快，理想地表达了对儿童的关心和爱护的含义，让观者一目了然。又如詹姆士・维克多为杂志Ｃｒｉｔｉｑｕｅ设计的封面为例，主题为“经济”，维克多在空白背景上设计黑色文字，这种简约手法直接映射主题，没有什么能够妨碍这种设计理念。

招贴艺术作为传达信息、鼓动宣传的一种艺术形一定式，它要求一目了然简洁明确，使人在一瞬之间、距离之外能够清楚地看到所要宣传的事物，所以在招贴艺术中往往采取一系列手法突出重点，简去多余不必要的细节，言简意赅地表现主题，就像我们的中国画的构思一样讲究“以一当十”处理方式。韩国的一些招贴广告常使用一些简洁传统的书法，大量的留白不但没有让人感到空洞、简单，反而使其作品具有传统和现代的完美统一，并且有很大的遐想空间和很高的品味。整个设计给人以很强的美感和时尚感。又如世界著名企业可口可乐、安利、宝洁等公司的标志设计、招贴设计都具有很强的冲击力，易于记忆又回味无穷，无一不体现了简约的设计理念。

当今包装主风格，

无误的信息传达。主张用简洁、明快、纯粹、冷静的抽象形式，追求简单中见丰富，纯净中见典雅。强调“少即豁达，无需多”的设计思想，设计作品的画面时尚简洁、任何多余的装饰，让观者在瞬间一目了然地了解物品的属性、功能、形态等方面的消息，人们通常对一、二、三条易记忆，而后面的七、八、九就难以记得住，所以简约便于传播。（１）简单的包装结构，方便消费者携带，更方便使用，因为过度复杂的包装结构有损消费者的利益，如市场上一些月饼包装、营养品的包装，扩大了产品的实际空间，使得内装物与包装的体积不匹配，带有很大的欺骗性，损害消费者的利益。（２）包装设计文字设计及排版是传达产品信息最主要的组成部分，在构思和表现上，现代包装设计的语言表述是一致的。简约、简练成为大众所追求的目标。例如日本产“尼康”相机包装设计，在单色的背景上完全以文字设计来控制每个展示面，主体型号信息采用有字角的空心黑体，具有

动感的斜体牌名点缀其中，利用方向感的变化，体现出版面上排列的理性化特征，把该产品的属性及精良的高品质感受表现无遗，同时由于文字的易识别性，在文字的处理上还照顾了受众的心理感受，满足了商品的国际化需求。怎样有机地组合才可以达到最佳效果，就是要使图形繁而不乱，简而不繁，不可以随便地将文字和图形相堆砌，可以说设计是减法，不是加法。（３）包装色彩也是视觉传达中最敏感的部分，它对我们表达思想、情趣、爱好的影响是最直接、最重要的。包装设计作为一种造型活动，追求设计语言的纯粹，现代包装设计已经摆脱了靠眩丽、醒目的五颜六色的艳丽繁华的色彩来吸引消费者注意的表现手法，讲究用色在巧不在多，用色也日趋简炼，以获得与众不同的效果。追求色彩的调和、精炼、单纯特性色设计的包装犹如尘世喧闹质朴、沉静使人在享受酸、中的一丝宁静，它的高雅、

甜、苦、辣、咸后，回味着另一种的清爽、淡雅的幽香，单纯地提炼与运用特性色，有助于强化商品特征，有利于提高商品的品质与档次，增强商品的时代感与个性魅力。特性色当中的金、银、黑、白、灰色和彩色同样具有一定的色彩涵义，特性色其实在人们的心里早已形成自己完整的色彩性质，并很快为人们所接受，被称之为永远的流行色。当然，在众多以特性色为主体的包装设计中，往往其间也点缀着一些纯度较高的色彩，它们的出现一方面与无彩色形成一定的对比效果，另一方面更是为了烘托主体色彩，如陈楠设计的王朝酒包装，以无彩色中的白色为底，黑和金色搭配而构成的图形，包装下面点缀一条有彩色中的红色色条，整个包装给人感觉简洁明了、素雅大方。无彩色与有彩色的相互作用，对丰富商品包装的色彩效果无疑是十分重要的。

在室内设计这个略带传统色彩的行业，随着“轻装修，重装饰”的风潮来临，一种灵性的精彩在人们的家装视野里蔓延。为了满足有家的需要我们有了房子，为了提高家的感觉我们进行装修，如果说几年前把家装饰得如同故宫、星级宾馆的感觉还被视为风尚，而今天却被贴上了俗气的标记，受到一致的批评。追求宽松、简洁、闲适的居家氛围成为人们的向往。丰富的生活带，自从””成、６５

论小提琴演奏中的左手技巧

丹

波

０４８０００）

（晋城职业技术学院艺术系，山西晋城

为给那些善于思考的小提琴演奏者，或那些愿意成为善于思考的小提琴演奏者提供更多帮助，笔者根据多年的教学经验，将从教学的角度谈一下在小提琴演奏中左手技巧中应该注意的几个问题。

一、放松

在过去几年中，许多具有不同价值的小提琴教学著作都主张参与演奏动作的器官应该“放松”，但是这种很动听然而又很抽象的一般化说法对学生往往毫无实际价值。这种说法应当更具体化，同时要举出一般容易理解的例子来说明如何“放松”，才具有一定的价值。例如：巴尔马斯（Ｊ．Ｂａｒｍａｓ）在他所著的《如何解决小提琴技巧问题》（ＤｉｅＬａｓｕｎｇｄｅｓｇｅｉｇｅｎｔｅｃｈｎｉｓｃｈｅｎｐｒｏｂｌｅｍｓ）一书中所建议的关于要常常把左手放下以获得普遍的放松”“，同时继续用肩膀的支持夹住琴，这个意见是非常有价值的。此外，该书中关于纠正局部肌肉过于紧张———例如拇指关节紧缩或手腕僵硬的说法，由于讲为耳熟能详的名词后，住宅的空间变得异常的繁复。当然提高住宅最快的方法就是增加空间，每出现一个新功能就划出一个专属的空间。功能空间的增加虽然增加了商品房的成本，但对于房屋用户来说物有所值，在简约的空间内，仍能提高住房的舒服度才是人们的最佳选择。如北京市中鸿天房地产公司设计的现代城，其样板间显得格外简单—————白墙从里到外的直线直角，连流行了多年的角线都被摒弃，线条简练、造型整洁，这种简约的设计一下子就受到广大消费者的青睐，迅速引领了潮流，成为流行的设计理念。正如建筑大师裴大勇说的：现实中，疲惫与快乐的距离，是源自于对生活态度的认识，让空间再次净化你的感觉，靠的是被简约后放松的心情———有简约就有可能。

前段时间去朋友家做客，一入厅堂顿感明风扑面而至，家的主色调仅以黑、白、啡色为主，除了沉稳的让人不可忽视的深啡色木板外，其余的饰品、家具多是白色。所有的家具造型都非常简单，随意地摆放着，看似精致，实则精心。坐在屋中静静观赏，真能感受到林语堂的一段话：“中国人对室内布置好像集中于两个观念，即简单和空阔。凡是布置很讲究的房间，其中家具必不甚多，木料必是柚木，而打磨得必须光亮，轮廓必及简单……画的远淡空灵，而室中也必须如这画一般的空灵。”这正是对简约的诠释。

家具作为社会物质文化的一部分，是一个时代、一个国家或一个民族的经济、文化、技术发展的产物，反映这个国家或民族的历史特点、时代精神和文化传统，在农业经济时代，家具讲究使用功能，适可即可，中国明式家具得比较具体，因此更是有益的。总之，我们有理由要求任何人在使用像“放松”这个词时，应同时指明要手臂的哪些部分肌肉“放松”，以及何时应该把该部分肌肉暂时放松一下。因为即使是最热衷于“放松”这个术语的人也知道如果没有某组肌肉紧缩根本不可能产生任何动作，因此在提出这个警语时如不同时指明何处、何

时以及如何做到“放松”，则势必成为玩弄空洞的词句，毫无实际帮助。

二、音准

左手的整个活动的主要目的在于奏出一定数目的音，这些音有一定顺序和一定速度，并且每个音都具有其自己的、符合音响原理的振动频率，也就是说每个音都很准。左手各部肌肉的动作都是服从这一主要目的的。小提琴有四根弦，但是在这四根弦上我们可以按照半音顺序奏出约５３个不同的音。如果除了高低不同的音之外再把音色不同的音也计算在内，则我们还可以得乐，如１７世纪的“巴洛克”风格，家具造型豪华、浮夸、怪诞奇异。１８世纪的“洛可可”式风格则以轻巧、纤细、华丽著称。现今家具设计强调家具为人，提倡造型简练，反对过多的装饰，追求简洁自然的形态，以适宜社会生活。

简约不等于没有细节，与简单化、大众化更是完全不合拍。简约风格是历练生活风霜后的平淡体现，而心是充实后的空灵。简约是人们寻找心灵释放的窗口。实际上，越简单等于越复杂，设计与制作的挑战性更大。简约大师们必须涉及广泛的艺术领域，展示在人们面前的是恰当的尺度、流畅的线条、简单不失严谨的浪漫诗意，以及极强的功能性。简约无处不在，涉及我们生活各个方面，适应着当前快速繁复的社会；简约已经深入人心，在当今纷繁复杂的生活和工作压力下，它有存在的土壤和强大的生命力，必定会成为设计的主流和时尚的先锋。

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