【学习《在延安文艺座谈会上的讲话》】

　　历史背景　　《在延安文艺座谈会上的讲话》是一九四二年五月发表的。当时，全世界反法西斯战争正处于最困难的时期，中国人民的抗日战争已经进行了五年。日本帝国主义对解放区加紧了大规模的“扫荡”，实行残酷的烧光、杀光、抢光的“三光”政策。国民党反动派在日本帝国主义的诱降下，加紧推行消极抗战、积极反共的政策。他们一方面公开地派遣几十万军队对解放区进行包围封锁，企图困死解放区军民；另一方面又秘密地派遣大批军队投降日寇，在日寇指挥下进攻解放区。这种情况使我党处于极端困难的地位。在党内，以王明为代表的“左”倾机会主义路线，以及后来在抗日战争初期的投降主义的错误路线，对党和中国革命造成的严重危害和影响，长期以来还没有得到彻底清算。党为了从思想上、政治上、组织上整顿自己的队伍，清除王明路线的恶劣影响，加强党的团结统一，以便战胜敌人，争取胜利，开始了全党的整风运动。这是一场无产阶级思想对非无产阶级思想的斗争，是对全党进行的一次马克思列宁主义的教育运动。
　　文艺整风是整个伟大整风运动的一个组成部分。在《讲话》发表前的几年内，许多革命的文艺工作者，从敌占区和蒋管区来到延安和敌后各个抗日根据地。他们的世界观没有很好改造，仍然抱着旧的世界观、旧的思想感情来对待新的环境、新的群众，对待革命的文学艺术事业。我们的文艺队伍存在着严重的资产阶级和小资产阶级思想。当时，延安和各个抗日根据地的文艺工作者所争论的问题的中心，一个是为群众的问题，另一个是如何为群众的问题。不解决这两个问题，或这两个问题解决的不适当，就没有明确的方向，就会使得我们的文艺工作者和自己的环境、任务不协调，就使得我们的文艺工作者从外部从内部碰到一连串的问题，就不可能充分发挥革命文艺“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人”的战斗作用。
　　自从一九一九年“五四”运动以来，以鲁迅为首的战斗的左翼文艺运动，对于中国革命做出了重要的贡献。但是，就整个左翼的文艺运动来说，有一个根本的问题没有得到解决，这就是文艺为工农兵服务和文艺同工农兵相结合的问题。正如毛主席所指出的：“在‘五四’以来的文化战线上，文学和艺术是一个重要的有成绩的部门。革命的文学艺术运动，在十年内战时期有了大的发展。这个运动和当时的革命战争，在总的方向上是一致的，但在实际工作上却没有互相结合起来……。”造成这种状况的原因：从客观上看，是由于蒋管区国民党反动派的白色恐怖统治，阻碍着作家深入到工农兵群众中去了解他们、熟悉他们、反映他们的生活和斗争。从领导上看，是王明错误路线的影响。当时，左翼文艺运动政治上是王明的“左”倾机会主义路线，组织上是关门主义和宗派主义，文艺思想实际上是俄国别林斯基等人的资产阶级民主主义思想，而不是无产阶级思想。到了三十年代的后期，左翼的某些领导人，在王明的右倾投降主义路线的影响下，背离马克思列宁主义的阶级观点，提出了“国防
　　文学”的口号。这个口号是资产阶级的口号。而“民族革命战争的大众文学”这个无产阶级口号，却是鲁迅提出的。王明的错误路线，严重地影响了文艺与工农兵群众相结合和文艺工作者的思想改造。从文艺工作者主观上看，是由于他们的世界观没有得到很好的改造。他们虽然口头上也喊“大众化”，实际上“都有某种程度的轻视工农兵、脱离群众的倾向”。 因而他们写出来的作品不论从内容到形式都是远离工农兵群众的，写出的工农兵形象只是“衣服是劳动人民，面孔却是小资产阶级知识分子”。
　　文艺为什么人服务和如何服务的问题，是文艺工作中的两个最根本的问题。在这两个问题上，一直存在着两条路线的尖锐的斗争。一九四一年和一九四二年，在延安处于极端困难的情况下，反映在文艺战线上的资产阶级思想和无产阶级思想的斗争更加尖锐了。有些人以反对“功利主义”为名，反对党的领导，反对文艺为政治服务的方针。宣扬什么“从来文艺的任务就在于暴露”；煽动作家用“鲁迅笔法”来攻击党，来“暴露”人民的缺点；散布“人性论”的谬论，提倡“人类之爱”，来模糊人们的阶级观点，等等。总之，他们顽强地表现自己的资产阶级和小资产阶级的思想，要求按照他们的思想面貌来改造党、改造世界。
　　为了系统地总结“五四”运动以来革命文艺运动的经验，清除所谓“三十年代”文艺思想的影响，批判资产阶级、小资产阶级的文艺路线，反对革命文艺队伍中的资产阶级、小资产阶级思想倾向，解决文艺必须为工农兵服务、文艺工作者必须与工农兵相结合等无产阶级革命文艺的一系列的根本问题，毛主席发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》。在延安和敌后抗日根据地的文艺工作者，都以这篇光辉的著作为武器，开展了一次大规模的整风运动。
　　伟大意义
　　《在延安文艺座谈会上的讲话》，从理论上彻底地批判了以王明为代表的文化路线，对“五四”运动以来文化战线上两条路线的斗争作了最完整、最全面、最系统的历史总结，创造性地解决了马克思列宁主义文艺运动中一系列的根本问题。这篇光辉的著作，是马克思列宁主义世界观和文艺理论的继承和发展，是当代马克思列宁主义文艺理论的最高峰，是战胜现代修正主义和形形色色资产阶级文艺思想的最强大的武器，是我们文化艺术工作的最高指示。
　　在抗日战争和解放战争中，革命根据地的文艺工作者，由于贯彻执行了毛主席关于文艺必须为工农兵服务，文艺工作者必须和工农兵相结合的指示，长期地无条件地全心全意地到火热的斗争中去，认真改造思想，与工农兵相结合，使我们革命的文艺队伍的精神面貌发生了很大的变化，使我们革命的文艺工作出现了一个崭新的局面，创作了许多为工农兵群众所欢迎的优秀的文艺作品，对于争取革命战争的胜利起了积极的作用。
　　建国十几年以来的事实充分证明，在我国社会主义革命和社会主义建设中，只有认真地贯彻执行毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》的指示，我们的文艺工作才有正确的方向，才能不断地有所创造，有所前进。违背了毛主席的指示，文艺工作就要走到邪路上去，就会停滞不前，就会出修正主义。
　　在当前我国进行的社会主义文化大革命中，拥护或反对《在延安文艺座谈会上的讲话》，是区别革命反革命，真革命假革命的标志。资产阶级、现代修正主义者和一切牛鬼蛇神，都十分害怕《讲话》的强大威力，因而他们对《讲话》就拚命地抗拒，恶毒地攻击，无耻地篡改，甚至阴险狡猾地打着《讲话》的旗子来反对《讲话》，一切革命的文艺工作者和所有的革命战士，从《讲话》中汲取精神力量，获得精神武装，以《讲话》为强大的思想武器，向反党反社会主义的黑线展开英勇顽强的反击。《在延安文艺座谈会上的讲话》是引导我们前进的革命大旗，是战胜敌人取得胜利的根本保证。