【浅析在新民乐的发展下积极做好对传统民乐的保护】 新民乐和传统民乐

　　中图分类号：J609.2 文献标识码：A 文章编号：1003-2738（2012）07-0107-01　　摘要：民乐是我国传统的古老民间音乐，千百年来，它以华夏艺术瑰宝著称，它那多姿多彩的乐韵始终浸润着人们的心田。通常说，所称“民乐”有两层含义：一是指由民族乐器演奏的民族器乐曲，如：民乐合奏《将军令》、《春江花月夜》，独奏《高山流水》、《二泉映月》等；二是指演奏这些乐曲的民族乐器和民族乐队，如：笛、笙、唢呐、二胡、琵琶、古筝、鼓、锣等乐器及其由这些乐器组成的民族乐队。但是随着时代的演变和发展，流行元素的侵入，尤其是21世纪高科技的飞速发展，对我们传统音乐的冲击更大，出现了一新兴名词“新民乐”。在新民乐的发展下积极做好对传统民乐的保护，要做到：一、政府部门的大力支持，二、其它相关部门的支持与保护。
　　关键词：新民乐；发展；传统民乐；保护
　　以“女子十二乐坊”为代表的新民乐这种音乐形式是对我国传统音乐的一个大胆的尝试。她一改以往的演奏，顺应社会的发展，也是一种创新。随着“女子十二乐坊”的出现之后全国冒出几十个民乐组合，有北京的“林月冉冉”，沈阳的“三十二个民乐秀”，江苏的“民乐新概念”，广州的“芳华十八”，苏州的“女子五月坊”，上海的“亚洲豹组合”等等。她们大多效仿十二坊的模式，走“新民乐”的道路。可见“新民乐”的音乐风格受到广大群众的喜爱！传统民乐是国粹和民族之魂，可是以“女子十二乐坊”为代表的新民乐在当今社会下对它造成了很大的影响，使得传统民乐在当今社会并没有得到很好的发展，眼下，我们除了做好对以“女子十二乐坊”为代表的“新民乐”的创新外，还必须做好对我国传统民乐的保护。
　　一、“女子十二乐坊”的发展
　　马晓南在《关于“新民乐”的思考》一文中提到：新民乐的发展是坎坷的，是历经磨难的。在它刚刚形成的时候，就遭受到了众多人的质疑，但也同样被很多人所吹捧。它的发展前景是不明朗的，但也是充满希望的，与传统民乐的融合，取长补短，将是它的必然道路。所以只有在继承与保护传统民乐的同时继续创新，才能在以后的发展道路上有新的发展趋向。尽管现在各界人士对由“女子十二乐坊”代表的新民乐众说纷纭。作为中国新生力量重要代表的“女子十二乐坊”，如今已成为世界乐坛备受瞩目的一支乐队。从去年就开始了全世界的巡演步伐。可以说，每到一处，都受到当地乐迷们的欢迎，并掀起中国国乐热潮。现如今古典乐派、浪漫主义乐派、国民乐派……的技法也不适用了，商业化的“流行音乐”通过网络、电视等媒体占领了大多数家庭的起坐间，也占了大多的舞台，听众变了，他们生活节奏快了，视野前所未有的广阔了，人们的思想更活跃也更复杂了。传统的道德准则、价值观念、美学趣味……崩溃了，作曲家也在寻找“新”的出路，可是，什么是“新”？在现在社会，今天的“新”并不代表明天依然是新的。言归正传，“女子十二乐坊”与传统音乐各有所长，各有所短。“新民乐”代替不了具有传统音乐特点的民乐，它只是大众传播通俗的现代版流行民乐，对于国内一度低落的民乐界来说是一支强心剂。它是将传统民乐形式内容通俗化、现代化，也是弘扬民族文化的一种方式，其核心部分仍然是中国民乐。所以“女子十二乐坊”所代表的“新民乐”在以后的演出中还是不要抛弃我们本土化的民乐，更多的添加民乐的音乐元素，让更多的人们关注我国传统民乐。
　　二、积极做好对传统民乐的保护
　　1.政府部门的大力支持。
　　在保护民乐的过程中，政府部门起到了中流砥柱的作用。政府部门的保护应从以下方面做起：①政府要投入部分经费，寻找机会，鼓励国家级和省市级专业民乐团体以高雅艺术的身份加大走出国门的力度，向世界展示中国传统民乐精品的原貌，让世界人民能更加深入地领略中国传统民乐的神韵。②从“民族的就是世界性的”高度来提高对传统民乐地位重要性的认识；树立其主流的位置，政府每年在春节期间都应举办国家级的传统民乐专场，打造具有中国民族特色的“传统民乐的音乐会”，要在国家各类媒体上加大宣传力度，使传统民乐的精华和本色永驻民心。③成立专门的传统民族音乐研究所，以保留、保养、维护民乐基因库的相对完整性为主，定期采风，收集各种少数民族乐器以及与音乐生活相关的服饰、道具等实物及图片资料，收集、整理、记录民间现存乐种的乐谱、民乐事件等，撰写民乐志，为传统的民族器乐建立完备的档案
　　2.其它相关部门的支持与保护。
　　除了政府部门的大力支持外，其他相关部门也应采取一些相应的保护措施，以来保护我国传统民乐根深蒂固的地位。首先，加大高等音乐教育和职业技术教育中民乐招生计划和经费的投放，招考时对文化课和专业课成绩的比例做适当的调整，以利于传统民乐人才的培养和传统民乐水平的提高。其次，加大管理力度，让民族乐器走进中小学课堂，使它成为素质教育中重要的一部分。现在中小学课堂上大量使用的是竖笛，它虽然易于演奏，但却没有我们中华民族的音乐元素。在民族乐器中也有不少演奏方便、历史文化深厚的乐器，如果让我们的孩子能够根据自己的喜好任选一种，可说是继承和发展民乐的一个有效途径。再次，让宣传部等相关部门定期举办高层次高水平的民乐演奏、传统民乐作品创作的赛事和评奖活动，从中发现和推出有潜力的人才和有价值的作品。
　　虽然以“女子十二乐坊”为代表的新民乐对我国传统民乐的影响甚大，但是我认为“新民乐”是传统音乐与现代音乐相结合的一种新的音乐形式，它的根源还是我国传统民乐。“新民乐”在世界音乐文化背景下，起到了在中国传统音乐与国际大众传播流行音乐之间的搭桥作用。传统民乐与“新民乐”不是相互取代的，而是相互依存。所以，“新民乐”的走向，不应该是昙花一现的艺术闪耀，而是一种更好地站在中国艺术舞台和世界艺术舞台的彰显我国传统音乐的流行音乐形式，展现中国民族音乐所特有的文化韵味，让中国民乐永远屹立在世界艺术之林！
　　参考文献：
　　[1]倪俊.谈谈“新民乐”.湖北社会科学.2002(7)。
　　[2]苏春敏.中国传统民乐发展走势构想.苏州:苏州科技学院报,2006（3）。
　　[3]马晓男.关于“新民乐”的思考.美与时代,2005年02期。
　　[4]高敏.也谈“新民乐”[J].南京艺术学院学报，2005（3）。
　　作者简介：罗金军: 四川音乐学院绵阳艺术学院讲师，中共党员，四川音乐家协会会员，中国民间艺术家协会会员，四川音乐学院绵阳艺术学院音乐舞蹈系理论教研室主任。