中国古典园林构景手法教案 中国古典园林构景手法

导游基础知识——中国古典园林的构景手法

上节课内容回顾：1、中国古典园林概述：起源及发展、分类

2、中国古典园林的组成要素：叠山、理水、植物动物、建筑

本节课学习目标：1、掌握中国古典园林构景的七大手法

2、运用所学知识分析园林构景

景是园林的灵魂，造景手法是建造园林的精髓

一、借景

“园林巧于因借”——计成《园冶》

有远借、邻借、仰借、俯借、应时借之分。

(借景：将园外甚至远方的景观组合到园内某一方向的立体景观中，使之景深增加，层次丰富，造成在有限空间看到无限景致的效果。

1、 近借：在园中欣赏园外近处的景物

2、 远借：借园林外的远处景物，如颐和园借玉泉山及西山，无锡寄畅园借锡山，苏州沧浪

亭登见山楼可远借农村景色。

3、 邻借：借相邻园林的景物

4、 仰借：以借高处景物为主，如宝塔、山峰、大树，甚至白云飞鸟、明月繁星。如北京北

海公园借景山，南京玄武湖公园借钟山，均属仰借。

5、 俯借：俯瞰园外的景物。如登杭州六和塔展望钱塘江上景色，登西湖孤山观湖上游船及

湖心亭、三潭印月等。

6、 互借

7、 应时借：朝借旭日、晚借夕阳，春借桃柳，夏借塘荷，秋借丹枫，冬借飞雪）

二、抑景

种类：山抑、树抑、曲抑

中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术滋力。如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做“山抑”。

中国传统艺术历来讲究含蓄，忌一览无余，一望到边。所以园林造景也绝不会让人一进门就看到最好的景色，而是通过某种途径将园中景致隐藏起来，使之好似犹抱琵琶半遮面，然后再突然展现出来，使人心情为之一振，达到渐入佳境和步移景异的意境，以此来提高园林艺术的渲染力，这叫“先藏后露”、“欲扬先抑”。如颐和园入口处一组大殿（仁寿殿、乐寿殿„„）挡住了我们的视线，过了大殿，眼前豁然开朗，见到了秀美无比的万寿山和烟波粼粼的昆明湖，那湖光山色美不胜收，尽收眼底，真正的画面才在我们面前展开，达到了“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的审美效果。这种构景手法恰如其分地体现了中国人内敛含蓄的性格特征，如苏州园林的留园、拙政园的门口风景，都有此手笔。

三、对景

是平面最基本的构景手法，也是最常用的造园手法。

指两个景致相隔一定的空间，从而可以使游人从此地观赏彼地景致的一种方法

四、框景

用有限的空间去采收无限空间局部画面的构景手法。如古代园林中，常用门、窗、洞、亭、柱、檐、栏等构成框界构景，从而达到突出局部景观或步移景异的效果。

《园冶》中谓：“藉以粉壁为纸、以石为绘也。理者相石皴纹，防古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也”。

五、漏景

漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致，造成“尤抱琵琶半遮面”的含蓄意境。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。疏透处的景物构设，既要考虑定点的静态观赏，又要考虑移动视点的漏景效果，以丰富景色的闪烁变幻情趣。例如，苏州留园入口的洞窗漏景，苏州狮子林的连续玫瑰窗漏景等。

六、添景

在空间较空旷、景观较单调、景深层次缺乏之地，添置某景以改变此状况的构景手法。 主要起过渡作用。

七、夹景

当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔，桥等)，他们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味，如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗情画意，这就是夹景。比如颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥是主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙。