我们不缺精彩瞬间|孩子精彩瞬间记录简洁

　　北京体育名记、博主李承鹏的原著，一度与甄子丹热恋的香港“亚姐”万绮雯，上海何念工作室――在三地的各自领域内可算是响当当的角色，然而由他们组合成的话剧《寻人启事》会是一个怎样的面目?在看该剧前，我还是相当期待的，以致于下午4点就在剧场附近转悠――那可是一个冰寒的日子。于是，只好一头撞进一幢刷成黄色的咖啡屋。
　　这家写着“咖啡屋”名号的地方，门口玄关处供着一尊弥勒佛。佛的头顶上挂着印度智慧神的旗帜，旗帜另一头挂着一幅字“佛自在心”，字幅附近还有一小尊Q版如来佛――头特别大。就在这匪夷所思的心情中，我坐入民国款式的木椅，看着全英文的饮料单――主打日本茶。日本茶跟榴莲属于一款，爱的人很爱，厌的人很厌。所以，我挑了一款“来自南非的茶”，名字后面还有一个后缀“USA”。不知是不是美国的意思，但是美国和南非搭在一起，有点奇怪，于是，我问服务员，南非的茶具体是什么?她回答――这是日本茶。日本茶?哦，她补充说，牌子是日本的……关于他们的甜点，虽然也陈列在装着透明玻璃的大冰柜里，但是在曰光灯的光线下，甜点的色与形实在引不起人的食欲。服务员热情介绍――这是“豆腐巧克力”、那是“豆腐柠檬派”。在甜点旁，还放着装在塑料袋里的卷心菜。
　　据说，主人是日本人，爱好“亚洲文化大融合”……如此分析过来，一切“无机”的“混搭”总算还说得过去。不过这也令人想起所谓自助餐中的“亚洲美食”部分――虽然味道都不地道，但是品种倒还算不少，葱姜辣酱算是齐全。
　　读书人尤其是写过论文的人，都有个怪毛病――略有挑剔，凡事爱辨清其“出处”，看不得不“正宗”；读书人还有个怪毛病――喜欢亮堂，但凡有落地大窗，必定要坐在窗下翻书。这个咖啡屋有近100平方，然而进去后却发现仅有两扇小窗，每扇窗的面积相当于27英寸大的屏幕。当我抬头望向窗外，竟然发现还有一眼镜男正举着黑色“炮筒”在拍照时，当下便决定埋单走人，当然还留下了仅�了几口的“日本南非茶”和吃了四分之一的“豆腐巧克力”。
　　花费这些笔墨在《寻人启事》剧评之前，是因为这个“咖啡馆”真是这出戏的绝妙隐喻。
　　当我走进剧场的时候，发现主演孙博，确实眼熟。这位扮演主人公李可乐、来自北京、毕业于中戏的演员。已经多次在上海舞台上演绎80后人生断想式的小剧场话剧，他，光头，有演技。这部戏的表演分值，基本由他支撑。当扮演他空姐女友的香港无名女演员登场――她的身份好认到闭起眼睛都能区分。她的存在更大程度上是为了使孙博的视觉和触觉愉悦吧。不过，其普通话与万绮雯相比可是好多了。当万绮雯把“装孙子”念成“装宣子”的时候，我恨不得造个遥控器，并把它调成“静音”模式。不过，万绮雯在舞台上的举止尚算洒脱，对一个影视演员而言，能在上戏剧院这样的大剧场里不哆嗦也不得瑟。已实属难能可贵。当然她还有影迷的安慰一一包下第三排的粉丝团，不时举起卡片机或手机拍摄舞台上的星光熠熠。
　　该剧的舞美也属于个体有想法，总体缺想法。舞台演区分得琐碎，起码有四处。前方“主场”，后方“阳台”――等宽于天幕的“阳台”上是以天幕为背景的小舞台：“阳台”下方装了好几扇暗门、三五不时“变”出人来。第四处则是舞台一侧音响师落座之处――他还要客串旁观者、主持人，使得剧中人“破框”(镜框式舞台的“框”)而出。至于“主场”，也形态多变，时而是李可乐仓库般的办公室，时而是发生车祸的马路上，顺带提一句，为了表现“车祸”，还真制作了两台碰碰车大小的摩托车模型，供“国际刑警”万绮雯把它甩来甩去显威武。
　　剧场空间，是想象力的空间。好的舞美，能以一当百――一块长木条，可以是长椅、可以是台阶、可以是一条河，也可以是一道坎。一块长条布，可以是海岸线、可以是一堵墙、可以是大帐篷，也可以是大斗篷 …全看幕后设计和台前表演。优秀实例可参见德国巴伐利亚戏剧学院的《狗镇》1和2，以及源自英国的《三十九级台阶》。
　　按照一般剧评，总是先介绍剧情梗概――否则无法让读者，尤其是没看过现场演出的读者对该剧有个概貌了解。可是，我决定将它放在最后，以最多的篇幅来阐释一个有意义又有意思的故事是如何被肢解，又如何被重新组装得支离破碎的。如若用学生写作文的技巧来描述，该剧多属“详略不当”；若用戏剧术语来描述，该剧则属“结构松散”、“节奏失控”。
　　从李承鹏的原著梗概来看，小说讲了一个充满机趣、颇有哲思的故事。李可乐成立了灯火寻人公司，负责寻找一切人。有个行将入土的台湾亿万富翁要寻找失散的儿子和亲人。李可乐利用各种关系打进这个寻亲系统里，历经艰辛，笑话百出，自以为快接近目标时，却发现被骗了，于是，他又去骗人。骗局居然成功，他收到船工几百万的感谢费，过上了暴发户的日子。可一个女警察盯上了他，终于事情暴露了，但在这个过程中，他和女警察之间发生了奇妙的变化……
　　全剧长达两个半小时，剧情线索却很隐约。
　　首先，是因为叙述体(说书人介绍人物、剧情等)与代言体(演员直接扮演)的纠缠不清。开篇几乎花了半小时进行人物介绍，并因此营造了80后的怀旧气氛，展示了人物性格中的喜感。李可乐“娓娓道来”地说着书，自我介绍、介绍俩哥们，介绍自己的空姐女友、介绍自己开寻人公司的缘由。这段叙述体，生生地把该剧分成两截。这一截，近30分钟。
　　其次，是社会热点与故事本身的“三明治”结构――故事情节被包裹在一堆社会热点事件中，但并非有机结合。当台湾亿万富翁的干孙女找到李可乐之前，还有一些“找人”情节。一个是融合星座特色的“凤姐”型，来找男友；一个是屡战屡败的拳击手，来找一个“打不还手”的人。这些具有象征意义的“寻找”确实兼具荒谬的喜感与沉重的悲哀。但当剧情必须出现的人物――台湾亿万富翁的干孙女，提着20万订金的皮箱出现在仓库时，真正的剧情这才展开。而当李可乐最终寻找到亿万富翁的孙子时所采用的方法，竟然是――海选!要求就是要报名者呈现一只手镯并自述是“真孙子”的理由。于是，有身穿印度纱丽和双手套着十几个镯子的男“选手”出场……剧场视觉效果是出彩了，情节却荒诞不经了!
　　再者，人物情感动因不合理。貌似万绮雯是第一女主角，但是她的戏份直到与孙博的意外“车祸”才开场――此时、该剧大约已经开场四五十分钟了。按剧本的意思，两人是应该发展点感情戏的，但是双方举止几乎比《山楂树之恋》还要清纯，言谈间也不曾流露出真切的爱意，这就使得李可乐与空姐女友的分手显得莫名其妙。可在尾声之际，万绮雯扮演的国际刑警竟然挺着大肚子出来，并表明是李可乐的。
　　由于以上诸多原因，使得该剧在发展到2小时后，剧情才变得惊心动魄起来。原来，干孙女得知干爷爷的遗产要留给真孙子的时候，她要杀了真孙子。而真孙子其实也是假冒的――是由派出所干部伙同李可乐为骗取500万酬金找来假扮的。于是，在李可乐的仓库办公室里，他的两个伙伴要分家、李可乐的空姐女友来求复合、真孙子来避难、干孙女来追杀、国际刑警来帮忙、亿万富翁又现身……各路人马到齐后，干孙女决定统统杀光了事。就在这半小时内，该剧就如同《劳拉快跑》一样，重现了若干种杀人顺序的方案――最后当然还是好人有好报。这半小时里一泻千里的情节，决定了所有人的命运。
　　不过，该剧还是有不少精彩的瞬间。当孙博把“寻找生人”解读为“人生，就是把生人变成熟人”、“找人，生一个人”的时候，还真打动人。