【爱情,再回不去从前的模样】自己爱情模糊的模样

　　在这个春意浙暖的季节，在安福路戏剧沙龙里我看到了一部有关爱情，有关生活，有关信任的“狂躁戏剧”。 　　“我爱过你，而你背叛了我，但我没有忘记，这场关于生活、关于爱情、关于信任的梦，我现在，要用我的几十亿的金钱把这个梦重新建立起来，我要通过毁灭你，来改变过去。”这是黑豹在被众人处死前，克拉拉在康拉德树林里和他的一段对话。此时的克拉拉已经不再是当年那个为了爱情孤注一掷，被黑豹和小镇羞辱抛弃的可怜少女，她变成了一个亿万富婆，正带着一大笔财产回到小镇和初恋情人的身边，要用金钱为自己年轻时的爱情讨回一个公道。
　　整部戏我最喜欢的就是这一段。《蝴蝶变形记》的故事主要脱胎于迪伦马特的《老妇还乡》，但这一段带着孟京辉戏剧里特有的浪漫和荡开一笔的诗意，没有暴力，没有变形，没有粗野，没有狂躁，只有属于黑豹和克拉拉两人回忆里的爱情。
　　悠扬的吉他声，仿佛沙沙的树叶在轻轻作响，低沉吟诵着他们年轻时的过往。克拉拉和黑豹坐在他们曾经约会过的康拉德树林里，夕阳暖暖地照在他们身上，黑豹无力地靠在克拉拉的肩膀上，克拉拉用充满爱意和柔情的声音对黑豹说：“我要把你装在你的棺材里，带到卡普拉岛去，让人在我的天宫花园里建一座坟墓，松柏环绕，从那里，可以俯瞰地中海，一片深蓝色，放眼望去，壮观极了，那里，是你最后的归宿，在我的身旁。”再见!康拉德树林!在这片他们曾经相爱的地方，克拉拉温柔而决绝地告别了曾经深深伤害过自己的初恋情人，爱情，再也回不到它最初的模样。再见，黑豹。小镇的人们最终以正义的名义处死了黑豹，克拉拉用金钱买回了公道，带着当年那个陷害她、让她受尽羞辱耻笑继而沦落为妓女的男人尸体的棺材，带着她的爱情和所谓的公道，离开了康拉德，离开了居伦城，这座他们曾经相爱过的小镇。
　　两个小时的戏，看得我如痴如迷。很久没有看到这样极致的疯狂，渗透着鲜活又极具戏剧张力和浪漫主义色彩的话剧了，这就是孟京辉戏剧独有的魅力。因为无论是做作的文艺腔调也好，或是直捣灵魂的深刻也罢，它总能让你感到血液里有什么被震动了，裂开了，进发了。于是，戏剧的目的达到了，观众们在某个点上波动的频率和它达到了共振，产生了“蝴蝶效应”。
　　走出剧场的时候，克拉拉在树林里的那段“有关爱情有关生活有关信任”的话一直在我耳边回响。无论“蝴蝶变形记》被怎样定义为变形扭曲的“狂跺戏剧”，还是大胆狂野的“超现实主义”，甚至是刺激观众“荷尔蒙”的“重口味”，孟京辉其实都一直意欲在用粗沙粒、砖块、重金属等混搭意象营造出一种粗糙的质感，并通过这罐歇斯底里、令人不安的浮躁空气，来告诉大家一段浪漫悲伤的爱情故事，从一个全新的视角诠释和解构了迪伦马特。所以这次他对经典的剖析、重组和演绎中，便紧紧抓住爱情这个主题不变，赋予了“老妇还乡》这个有关金钱有关人性的故事另外一种另类的气质，即在其所呈现出的“一种旺盛的腐朽感，一种喜气洋洋的堕落感和一种繁荣的衰落感”的背后，不仅仅再是去单纯地映射出在金钱和利益的驱使下人们道德、灵魂的变形扭曲，而是更要表达出这样一种观点在这样一个物欲纵横，虚伪浮躁的社会中，爱情将一次次被社会现实变形至面目全非，直到再也回不到从前的模样。
　　解构经典，本就是一件具有挑战性的事情。迪伦马特的作品一直以怪诞风格著称，作者在原著中原意是想要传递和体现有关人性被金钱泯灭的“愤怒哲学”。孟京辉继承了迪伦马特的怪诞和愤怒，并在其中加入了一定比例的爱情因素，使得原著中小镇居民一步步被亿万富婆的金钱诱惑、打动甚至被改变的过程被大量简化，并用舞蹈、音乐等形式化的演绎去代替，通过快进的手法把剧情一笔带过，淡化他们被金钱同化的过程。在尾声，男女主人公在树林里那段极富浪漫主义色彩的对白，才是这个戏的精髓之所在。
　　一个迪伦马特，一个孟京辉。
　　愤青笔下的人物必然极致鲜明又决绝，愤青做戏的舞台必然狂虐暴跺又浪污
　　所以才有那句：“爱你，是我这一生做过的最好的事。”
　　人都是被一个叫做命运的车轮推着跑的，而跑到最后才会发现自己一无所得。正如我们的爱情，在爱情里奔跑变形，却丢弃了最初的样子，再也无法回去。