江青在民国时鲜为人知的演员生涯_我的民国生涯
谈到中国早期的电影演员，不能不说一说 当时叫蓝苹的江青。她和大导演费穆认识，并 参演过费穆导演的影片。 在人们的印象中，江青是个乖张而疯狂的
女人。那么，在她作为当红影星，在她还不叫
江青的蓝苹时期，她又是个什么样的人呢?
很有意思的是，她来联华公司的第一部大片，是
在费穆导演的《狼山喋血记》中饰演刘三的妻子。蓝
苹此前曾在电通公司演过两部电影，现在新转到“联
华”不久，适逢遇上的是一个名导演的制作，她格外
跃跃欲试。
这个影片，后来被认为在中国电影史上开了一个
新的纪元。在导演技术上，更为评论视为“在导演上
的许多成就远超过许多美国片，即使对于一个画面的
构图他都下了很大的苦心”。在一些人看来，《狼山
喋血记》与其说是一篇小说，一首诗，不如说是一篇
散文。这是说《狼山喋血记》在故事和结构方面，都
不同于所谓“戏剧性”丰富的作品。但是这部影片的
内容是刚劲的，而费穆的手法，却是“清丽”的。在
这样的一部影片里，说实话，蓝苹要演得特别好也大
不易。尤其是她那个性突出的性格，她是演得太用力
了。据说，一次因为表演用力竞一脚踩空摔倒磕了两
颗牙齿。可见是演得太过了。
其实，演员表演电影中的人物，一是要注意和导
演沟通；二是演的时候要放松，不能过，过犹不及。
记得著名演员韦伟曾回忆她在拍摄《小城之春》
中的两个小故事：其一是，有一场戏是她所饰演的玉
纹到丈夫房里拿安眠药，丈夫礼言叫她坐下，她感
到很难为情，也不想留下。在站起来的时候，导演费
穆让韦伟拿手碰一碰饰演礼言的石羽的手，她照做
了，后来效果非常好，被视为是神来之笔。其二是，
玉纹到志忱房中，志忱对她说：“你以后不要再瞒着
他。”玉纹回答说：“我不瞒着他。”显得非常自
然，但这是演员在很轻松的无意识的状态下说出的，
这句话在剧本和预先设计中则是没有的。在这里，如
果演员太过用力地去演，或者太把自己当回事，效果
就完全不同了。
费穆当年和韦伟就曾讲过：你韦伟跟王人美是最
不知道自己是女人的女人，蓝苹呀却是最知道自己是
女人的女人。
当年的蓝苹的确和韦伟这样的演员不同，她是另
一种类型的人。
在1997年4月发表的文章《(狼山喋血记)的寓
意和原委》里，黎莉莉回忆蓝苹：蓝苹于1936年参加
联华影业公司二厂不久，即参加《喋》片的工作，这
是她第一次在“联华”的重要影片中上镜头。黎莉莉
和她接触不多，但是就在这仅有的一次共同拍片中，
就领略到这个人狂妄自大，蛮横无理，自私而且野心
勃勃。她对扮演刘三的媳妇这个角色很不满意，一到
苏州就逼着费穆修改剧本，增加她的戏，有时纠缠到
半夜一两点钟。最后竟公然威胁说：如果这部影片
不能把她捧出来，然后别人把她捧出来了，就说明
你费穆无能(她的下一部戏是蔡楚生导演的《王老
五》)。她耍这种手段当然并没有使费穆退让，因为
费穆不是考虑谁的戏多谁的戏少，而是考虑联华公司
的危机，重要的是按公司规定的三个月的时间交出片
子。况且剧本是与沈浮合编的，要修改也得经过当时
身在上海的沈浮同意。临时修改剧本不可能，蓝苹就
天天大闹，弄得大家不得安宁。她扮演刘三的妻子，
是次要的配角，没有办法多加什么戏。费穆被她纠缠
得烦了，不得已加了几个在灶前用柴火烧饭、在家里
干杂活的镜头。
或许确实影片给蓝苹留的戏太少了，影片完成
后，费穆也有些不安了，他专门为此写了文章，谈
《蓝苹在(狼山喋血记)中》。文章中的不少话，能
看出费穆“拔高”蓝苹配角地位的意图。这对蓝苹想
必是一个安慰，但也能由此想见蓝苹闹情绪一事的影
子，到影片拍完并上映，仍未散去。“蓝苹女士在
《狼山喋血记》里面扮演猎户刘三的妻子。这样一个
角色，在这样一个简单的故事中，当然是属于主线的
人物。然而《狼山喋血记》倾向着一些集团的描写，
许多主线系的角色都不能如在寻常剧本中一样获得充
分的发展(例如黎莉莉女士张翼先生等的戏)，特
别是刘三夫妻两个根本不曾为他们安排下一场单独发
展的戏。这在分幕形式，是一种行险的架构；而在
演员，则是惨酷的限制。”但蓝苹在这样一种限制之
中，却仍能为个体表演的热情驱使，完成使命，也算
格外难得。所以得到费穆的表扬。
蓝苹女士演戏的热情，观众是很难体会到的。在
《狼山喋血记》中，差不多是每隔几百尺子，才将她
放进一个场面，这种场面多数是一个镜头的场面，很
少连续到三个镜头以上，而她能不逾份，也无不足，
恰恰地表现了真实和力量。
夫妻的爱和母子的爱；儿子被狼咬死；悲痛，愤
怒以至于疯狂，进出热血和热泪，拿起柴棍打狼；责
骂着刘三，以至于发动高潮。这些，都是在短短的几
个镜头、不连续的几个场面里做出来。观众以为这些
都是导演做的，而我则认为是蓝苹女士的努力。
可以说，蓝苹的努力纯粹是因为在她身上存在
的表演的热情：不是蓝苹选择了表演，而是表演的热
情选择了蓝苹。其实，费穆和蓝苹归根到底也是两类
人。费穆会惊异于蓝苹的“努力”，但他没有意识到
她表演的本能和生命热情的一次性。所以，十五年之
后，她还会记着这笔“账”，他再说过她多少好听的
话，也不能因此改变1950年他遭受共和国第一夫人
“冷遇”的命运。
有人曾说《狼山喋血记》是关于“人”的寓言，
是关于生存的诗。这不无道理。导演用寓言虚拟手法
拍出一部象征性的寓言片，颇能吸引观众，达到形
式与内容的贯通融合，显示出更深广的艺术涵盖力和
一种伟大的力量。但就是这么一部在艺术性、思想性
上都取得较突出成就的影片，在“文革”期间却被批
判为“国防电影”的坏样板，被加上种种莫须有的罪
名，主创人员也受到批判和冲击。
黎莉莉就曾遇到过一次让她啼笑皆非的事儿：
当时把她列为“牛鬼蛇神”的罪名便是主演了“国防
电影”《狼山喋血记》。“工宣队”一声令下，一些
“积极分子”写大字报，准备批判稿，忙得不亦乐
乎。她心里纳闷，《狼山喋血记》一片中可是有蓝苹
出演，她觉得，这岂不是“太岁头上动土”?
临到要开大会批判时，黎莉莉便对“工宣队”
说，批判这个影片你们可是要犯错误的。他们听她话
中有话，立即宣布停止开大会。“工宣队”的头儿把
她带到他的办公室里去，问她是什么意思。黎莉莉便
告诉他这个《狼山喋血记》中的一个女演员蓝苹就是
现在的江青。他听了这话被吓得一塌糊涂，赶紧下令
把大字报统统撕下来，从此不敢对黎莉莉再提批判的
事了。
(摘自《电影记忆》)