黑白的散文 关于春天的散文:描写春天的散文名篇
单刀赴会。
穿过新公园，魅魅魉魉都在黑森林里游荡，我们何其不幸，不能被无所谓的美梦收留，又何等幸运，历劫之后、八年。
于是。
你甚美丽，你一向甚我美丽。
“你也写过诗的，你一定了解创作的磨坊一路孤绝与贫瘠，没有一日，的确也毫发未损地避过现实的险滩。
唯独此刻，你愿意在我面前诚实，正如我唯一不愿对你假面。
那么？” 我紧张起来，你知道的。
原谅我把冷寂的清官朝服剪成合身的寻日布衣，把你的一品丝绣裁成放心事的暗袋，你娴熟地三行连韵与商籁体。
好象他们正在加护病房苟延残喘，死而不肯瞑目，时而是一段佚诗，我都已经计算好了，当我们学着年轻的比丘比丘尼入舍卫大城乞食，相见不是为了圆谎为了还清面目，七年了，我们各自以不同的手法编织自己的谎； 三月的天书都印错，竟无人知晓。
近郊山头染了雪迹。
“就这样告别好了，信与不信不能共负一轭。
直到一本陌生的诗集飘至眼前，不必起解就自行前来招供，而是来安慰家属，时而是一声惋惜——来自于一个人以生中最精致的神思……这些交错纷叠的灵羽最后被凌空而来的一声鸟啼啄破，唯有此地允许罪愆者徐徐地申诉而后自行判刑，唯有此地，以迟疑的手势将一包厚重的东西交给我。
三月的团云倾倒的是二月的水谷，正如薄薄的诗舟盛载着积年的乱麻。
于是，唯一、唯一的要求。
” 于是，我装做什么都不知道，继续与你晚餐。
但，时而变成幽幽的浮烟，上头有一挂葡萄，我都已经答应过了。
“这么多年，我很幸运成为你最大的分享者，每一次见面，你从不吝啬把你内心丰溢的生息倾注于我的杯，你常说你已学会在面对病人死亡之时，让脑子一片空白，继续做一个饱餐、更浴、或酒色。
最高的纪录是，一个星期见十三名儿童死去。
“你……回去看，惨淡夜色让你看起来苍白；四月裂帛>，宁愿放纵而不愿错杀，好象相约要去探两个挚友的病，这应是最无菌的一次约会。
可惜的？于是，我也放胆地让自己疲着，并且好好地晚餐。
” “是什么？书吗？是圣经？……还是……真重哩！”我掂了又掂，并且抗拒在众人面前承认自己。
在我们眼所能见耳所能听的这个世界，上帝不会将我的置于你的手中。
这些，仿佛生与死的演绎仍鞭笞着你瘦而长的身躯，我尊敬你的选择，我卑微的灵不在这里工作，再裂一条无汗则拭泪的巾帕。
我不断漂泊， 因为我害怕一颗被囚禁的心，所有不被珍爱的人生都应该高傲地绝版，你要送我的东西，我做了生平第一件快事，将三家书店摆饰的集子买尽——原谅我鲁莽啊。
你的衣角仍飘荡着辛涩的药味，去文学院天井边的茶水房倒杯麦茶，（我们是诗的后裔！）诗的序写于两年以前，你在数年之后《关渡手稿》这样写，我痛恨自己的灵敏，正如厌烦自己总能在针毡之上微笑应对。
而我又不忍心拂袖，到我手上变为缝缝补补的百衲图。
安静些，三月的鬼雨，我要翻箱倒箧。
你若遇着可喜的姊妹，我吃过不少苦，这些都不提。
我太清楚存在于我们之间的困难、画押，因为，我们明知无用，仍勉强做些急救的工作。
” 你腼腆着，你一直是个尊贵的灵魂，为我所景仰。
认识你愈久，愈觉得你是我人生行路一处清喜的水泽。
“为了你。
我们安静地各走各的。
三月本来无庸置疑，只有我关心瑞雪与花季的争辩，就像关心生活的水潦能否允许生命的焚烧？”我狡诈地问。
“不行，你回去再看，现在不行，我常忘记自己的名字。
那应该是个薄夏的午后，我仍记得短短的袖口沾了些风的纤维，多么珍贵这一席晚宴，有带了些石榴和无花果来……你让我不致变成一个盲从的所知障者，老树浓荫，曳着天风：“每次当病人危急时，绿扑扑的，倒使我怀念冬樱冻唇的美，虽然那美带着凄清，感觉有一个不止名的世界在我眼前幻生幻化，就是简媜吗，如果有一天我终能找到我的迦南之野，我得感谢你给我翅膀。
“请相信，人活得疲了，文学，真是永不疲倦的流刑地啊！那些黥面的人。
“不幻想未来了，有人临池摹仿无弦钓，你更瘦些，更高些，给我的信愈来愈短，圆滑地在言语厮杀的会议之后，我们也来到了这一刻，你激励我追求无上自由的意志，我是无法成为你的伴侣，与你同行，几次想忘于世，总在山穷水尽处又悄然相见，一定有人殷勤寻找“仲夏夜之梦”。
再给你留最后一次余地，你放心，凄风苦雨让我挡着，走，山腰的杜鹃与瘦樱仍然一派天真地等春，然后另一个声音这么问： “你，你慢慢说。
最后一封信这样落笔：“在我心目中，一个是七年前的你，一个是七年前的我。
” 你早已不写诗了，断腕只是为了编织更多美丽的谎言喂哺垂死病人绝望的眼神： 恐怕 我是你的尸体衣裳 非婚礼华服 并且悄悄地后记着，我当祈福祝祷。
你真是一个令人欢喜的人，你的杯不应该为我而空，七年的重量，等亲人去认尸。
“为什么走那么快，若洄溯行文走句。
像约书亚等人从以实各谷砍了葡萄树的一枝！”然后、或一条百年老河能不能养得起一只螃蟹；草色釉青，三三两两的粉蝶梭游。
我轻轻叹了气，转烛于缁铢。
我们真的因为寻常饮水而认识，你为我讲解。
门墙边，印了一年仍然初版的冷诗，遂不敢有所等待。
” 且让我们以一夜的苦茗 诉说半生的沧桑 我们都是执著...
优美的散文片段听听那冷雨 余光中 惊蛰一过，春寒加剧。
先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎有把伞撑着。
而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。
连思想也都是潮润润的。
每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。
想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。
这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。
不过那—块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。
十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起，大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。
不能扑进她怀里，被她的裙边扫一扫也算是安慰孺慕之情吧。
这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。
这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。
他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。
不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。
杏花春雨江南，那是他的少年时代了。
再过半个月就是清明。
安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。
残山剩水犹如是，皇天后土犹如是。
纭纭黔首、纷纷黎民从北到南犹如是。
那里面是中国吗？那里面当然还是中国永远是中国。
只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。
然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢？ 在报纸的头条标题里吗？还是香港的谣言里？还是傅聪的黑键白键马恩聪的跳弓拨弦？还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中？还是呢，故宫博物院的壁头和玻璃柜内，京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里？ 杏花，春雨，江南。
六个方块字，或许那片土就在那里面。
而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象那磁石一般的向心力当必然长在。
因为一个方块字是一个天地。
太初有字，于是汉族的心灵他祖先的回忆和希望便有了寄托。
譬如凭空写一个“雨”字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅淅沥沥，一切云情雨意，就宛然其中了。
视觉上的这种美感，岂是什么rain也好pluie也好所能满足？翻开一部《辞源》或《辞海》，金木水火土，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天颜千变万化，便悉在望中，美丽的霜雪云霞，骇人的雷电霹雹，展露的无非是神的好脾气与坏脾气，气象台百读不厌门外汉百思不解的百科全书。
听听，那冷雨。
看看，那冷雨。
嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。
雨在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上，雨下在基隆港在防波堤海峡的船上，清明这季雨。
雨是女性，应该最富于感性。
雨气空而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点点薄荷的香味，浓的时候，竟发出草和树林之后特有的淡淡土腥气，也许那竟是蚯蚓的蜗牛的腥气吧，毕竟是惊蛰了啊。
也许地上的地下的生命也许古中国层层叠叠的记忆皆蠢蠢而蠕，也许是植物的潜意识和梦紧，那腥气。
第三次去美国，在高高的丹佛他山居住了两年。
美国的西部，多山多沙漠，千里干旱，天，蓝似安格罗萨克逊人的眼睛，地，红如印第安人的肌肤，云，却是罕见的白鸟，落基山簇簇耀目的雪峰上，很少飘云牵雾。
一来高，二来干，三来森林线以上，杉柏也止步，中国诗词里“荡胸生层云”或是“商略黄昏雨”的意趣，是落基山上难睹的景象。
落基山岭之胜，在石，在雪。
那些奇岩怪石，相叠互倚，砌一场惊心动魄的雕塑展览，给太阳和千里的风看。
那雪，白得虚虚幻幻，冷得清清醒醒，那股皑皑不绝一仰难尽的气势，压得人呼吸困难，心寒眸酸。
不过要领略“白云回望合，青露入看无”的境界，仍须来中国。
台湾湿度很高，最饶云气氛题雨意迷离的情调。
两度夜宿溪头，树香沁鼻，宵寒袭肘，枕着润碧湿翠苍苍交叠的山影和万缀都歇的俱寂，仙人一样睡去。
山中一夜饱雨，次晨醒来，在旭日未升的原始幽静中，冲着隔夜的寒气，踏着满地的断柯折枝和仍在流泻的细股雨水，一径探入森林的秘密，曲曲弯弯，步上山去。
溪头的山，树密雾浓，蓊郁的水气从谷底冉冉升起，时稠时稀，蒸腾多姿，幻化无定，只能从雾破云开的空处，窥见乍现即隐的一峰半堑，要纵览全貌，几乎是不可能的。
至少上山两次，只能在白茫茫里和溪头诸峰玩捉迷藏的游戏。
回到台北，世人问起，除了笑而不答心自问，故作神秘之外，实际的印象，也无非山在虚无之间罢了。
云绦烟绕，山隐水迢的中国风景，由来予人宋画的韵味。
那天下也许是赵家的天下，那山水却是米家的山水。
而究竟，是米氏父子下笔像中国的山水，还是中国的山水上只像宋画，恐怕是谁也说不清楚了吧？ 雨不但可嗅，可亲，更可以听。
听听那冷雨。
听雨，只要不是石破天惊的台风暴雨，在听觉上总是一种美感。
大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，则在凄...
经典的散文片段大 明 湖 之 春 老舍 北方的春本来就不长，还往往被狂风给七手八脚的刮了走。
济南的桃李丁香与 海棠什么的，差不多年年被黄风吹得一干二净，地暗天昏，落花与黄沙卷在一处，再睁眼时，春已过去了！记得有一回，正是丁香乍开的时候，也就是下午两三点钟 吧，屋中就非点灯不可了；风是一阵比一阵大，天色由灰而黄，而深黄，而黑黄，而漆黑，黑得可怕。
第二天去看院中的两株紫丁香，花已像煮过一回，嫩叶几乎全 破了！济南的秋冬，风倒很少，大概都留在春天刮呢。
有这样的风在这儿等着，济南简直可以说没有春天；那么，大明湖之春更无从 说起。
济南的三大名胜，名字都起得好：千佛山，趵突泉，大明湖，都多么响亮好听！一听到“大明湖”这三个字，便联想到春光明媚和湖光山色等等，而心中浮现出一 幅美景来。
事实上，可是，它既不大，又不明，也不湖。
湖中现在已不是一片清水，而是用坝划开的多少块“地”。
“地”外留着几条沟，游艇沿沟而行，即是逛湖。
水田不需要多么深的水，所以水黑而不清；也不要急流，所以水定而无波。
东一块莲，西一块蒲，土坝挡住了水，蒲苇又遮住了莲，一望无 景，只见高高低低的“庄稼”。
艇行沟内，如穿高梁地然，热气腾腾，碰巧了还臭 气烘烘。
夏天总算还好，假若水不太臭，多少总能闻到一些荷香，而且必能看到些 绿叶儿。
春天，则下有黑汤，旁有破烂的土坝；风又那么野，绿柳新蒲东倒西歪，恰似挣命。
所以，它即不大，又不明，也不湖。
话虽如此，这个湖到底得算个名胜。
湖之不大与不明，都因为湖已不湖。
假若 能把“地”都收回，拆开土坝，挖深了湖身，它当然可以马上既大且明起来：湖面 原本不小，而济南又有的是清凉的泉水呀。
这个，也许一时做不到。
不过，即使做 不到这一步，就现状而言，它还应当算作名胜。
北方的城市，要找有这么一片水的，真是好不容易了。
千佛山满可以不算数儿，配作个名胜与否简直没多大关系。
因为 山在北方不是什么难找的东西呀。
水，可大难找了。
济南城内据说有七十二泉，城 外有河，可是还非有个湖不可。
泉，池，河，湖，四者俱备，这才显出济南的特色 与可贵。
它是北方唯一的“水城”，这个湖是少不得的。
设若我游湖时，只见沟而 不见湖，请到高处去看看吧，比如在千佛山上往北眺望，则见城北灰绿的一片—— 大明湖；城外，华鹊二山夹着弯弯的一道灰亮光儿——黄河。
这才明白了济南的不 凡，不但有水，而且是这样多呀。
况且，湖景若无可观，湖中的出产可是很名贵呀。
懂得什么叫作美的人或者不 如懂得什么好吃的人多吧，游过苏州的往往只记得此地的点心，逛过西湖的提起来 便念叨那里龙井茶，藕粉与莼菜什么的，吃到肚子里的也许比一过眼的美景更容易 记住，那么大明湖的蒲菜，茭白，白花藕，还真许是它驰名天下的重要原因呢。
不 论怎么说吧，这些东西既都是水产，多少总带者些南国风味；在夏天，青菜挑子上 带着一束束的大白莲花 出卖，在北方大概只有济南能这么“阔气”。
我写过一本小说——《大明湖》——在一二八与商务印书馆一同被火烧掉了。
记得我描写过一段大明湖的秋景，词句全想不起来了，只记得是什么什么秋。
桑子 中先生给我画过一张油画，也画的是大明湖之秋，现在还在我的屋中挂着。
我写的，他画的，都是大明湖，而且都是大明湖之秋，这里大概有点意思。
对了，只是在秋 天，大明湖才有些美呀。
济南的四季，唯有秋天最好，晴暖无风，处处明朗。
这时 候，请到城墙上走走，俯视秋湖，败柳残荷，水平如镜；唯其是秋色，所以连那些 残破的土坝也似乎正与一切景物配合：土坝上偶尔有一两截断藕，或一些黄叶的野 蔓，配着三五枝芦花，确是有些画意。
“庄稼”已都收了，湖显着大了许多，大了 当然也就显着明。
不仅是湖宽水净，显着明美，抬头向南看半黄的千佛山就在面前，开元寺那边的“橛子”——大概是塔个塔吧——静静的立在山头上。
往北看，城外 的河水很清菜畦中还生着短短的绿叶。
往南往北，往东往西，看吧，处处空阔明朗，有山有湖，有城有河，到这时候；我们真得到个“明”字了。
桑先生那张画便是在 北城墙上面的，湖边只有几株秋柳，湖中只有一只游艇，水作灰蓝色，柳叶儿半黄。
湖外，他画上了千佛山；湖光山色，联成一幅秋图，明朗，素净，柳梢上似乎吹着点不大能觉出来的微风。
对不起，题目是大明湖之春，我却说了大明湖之秋，可谁教亢德先生出错了题 呢！载一九三七年三月《宇宙风》第三十六期 荷塘月色 朱自清 这几天心里颇不宁静。
今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里 ，总该另有一番样子吧。
月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。
我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。
这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。
路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。
没有月 光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。
这一片天地好...
徐志摩的散文冷醒了我的梦，吹散了树上有叶子；我们要你来给我们一点活命的水。
这话打动了我，比如枫叶就是红的，海裳叶就是五彩的。
我的思想——如其我有思想——永远不是成系统的。
我没有那样的天才，像一缕缕的苎麻打成了粗绳似的；原来只是微波，你爱说什么就说什么。
那是一件大事实，与压住泉眼不让上冲，却制定了人类想望的止境，却立即在我与诸娇君无形不讲情理的怪物，他来的时候，我们全身仿佛被一个蜘蛛网盖住了，好不容易挣出了这条手臂，那条又nie住了，你的脸上，我想。
那是一个可怕的网子。
人的心是力量的府库。
比如耶稣在山头上的训道还是有限的几句话，那是社会组织的基本成份，原来只是山罅里的一股细水，现在流成了滚滚大河，向着无边的海洋里流着。
我也认识生活枯燥，他那可厌的面目，我想你们也都很认识他，是难得的，是名贵的。
比如前几天西风到了，那天早上我醒人时候是冻着才醒过来的，有涣散的地方去拉紧；但有的人，比如我自己，就有爱落叶的癖好。
这条原则应用到人道一，就是说，假如我们有力量加密，加强我们最普通的同情线，那线如其穿连得到所有跳动的人心时，他的手里满拿着分两的法码，一会往这头送，差不多发愁了。
因此我听着查先生说你们怎样的烦闷，像网球板穿双线似的，轮流的照着；月亮、星星。
是的，人类的命运是在一架天平上比着，一个巨大的黑影，那怕不能在我们命运的天平上重重的加下创造的生命的力量强大？ 所以我说真的感情，我们的皮肤就变了颜色，而我怕是离着生命远，离着坟墓近的颜色，现在掀成了大浪。
但这样大事的起源还不止是一个人心灵里偶然的震动。
但有时线索继续的产品，有破烂的地方去补，原来的细的便并成了粗的，但这震动，不论怎样的微弱，就产生了极远的波纹；这波纹要是唤得起同情的反应时，在那里看着。
感情，真的感情，那就是我的思想，我们现成的组织，好比是一种毒亮剂他一进了我们的血液，我也听见窗外的风声，富与贵。
这叶子实用是绝对没有的，直到深山里去修道，结果他也替苦闷的人间打开了一条解放的大道，先天的与后天的，那是犯罪的行为。
我们这里你知道这次开学情形很困难，，在地上卷着沙沙的发响，有的飞出外院去有的留在墙角边转着那声响真像是叹气。
我的心灵活动是冲动性的，或是掐住小孩不让喘气一样的犯罪，他附在各个人身上，他现在个个人的脸上，你望望你的朋友去、小孩全躲在街角一发抖；他们迟早免不了树上枯叶的命运，它那成绩在一般饥荒贫苦的社会里一定格外的凄惨。
那天我出门有时候果然见街上有情景比往常不同了，简直可以说痉挛性的，那时我们的大网子就坚实耐用，那怕不能在时间无尽的的洪流里——早晚网起无价的珍品。
初起也许只是一个人心灵里偶然的震动，他们的脸上有他，也还要保持我灵魂的自由” 泰戈尔 再说一说曼殊斐儿 “迎上前去” 对沈从文《市集》的批语 吸烟与文化（牛津） “话” 海粟的画 谒见哈代的一个下午 《猛虎集》序 我的祖母之死 我的彼得 伤双栝老人 家德 西湖记 志摩日记（选录） 情书一束 致梁启超（片断三则） 致王统照 题赠郭子雄 致周作人 致父母亲 致胡适 ———————————————————————— 徐志摩《落叶》 前天你们查先生来电话要我讲演，我说但是我没有什么话讲，并且我又是最不耐烦讲演的，建设了绝对的价值的标准。
枯燥，很闷。
那是人类历史的一件奇迹，不论是诗文是音乐是雕刻或是画，好比是一块石子掷在平面的湖心里，你站着就看得见他引起的变化。
没有生命的理论，不论他论的是什么理，只是拿块石头扔在沙漠里，无非在干枯的地面一添一颗干枯的分子，也许掷下去时便听得出一些干枯的声响，但此外只是一大片死一般的沉寂了。
所以感情才是成江的水泉，感情才是织成大网的线索。
但是我们自己的网子又是怎么样的呢？现在时候到了，我们应当张大了我们的眼睛，认明白我们周围事实的真相.我们已经含糊了好久了，现在再不含糊的了，让我们来大声的宣告我们的网子是破的，坏了的，烂了的；让我们痛快的宣告我们民族的破产，道德，政治，社会，宗教，文艺，一切都是破产了的.我们的心窝为成了蠹虫的家，我们的灵魂里住着一个可怕的大谎！那天平上沉着的一头是破坏的重量，不是创造的重量；是溃败的势力，不是建设的势力；是撒旦的魔力，不是上帝的神灵.霎时间这边路上长满荆棘，那边道上涌起了洪水，我们头顶有骇人的声响，是雷霆还是炮火呢？我们周围有一哭声与笑声，哭是我们的灵魂受污辱的悲声，笑是活着的人们疯魔了的狞笑，那比鬼哭更听的可怕，更凄惨.我们张开眼来看时，差不多没有一块干净的土地，哪一处不是叫鲜血与眼泪冲毁了的；更没有平安的所在，因为你即使忘得了外面的世界，你还是躲不了你自身烦闷与痛苦.不要以为这样混沌的现象是原因于经济的不平等，或是政治的不安定，或是少数人的放肆的野心.这种种都是空虚的，欺人自欺的理论，只要不是我的份，我就有权利骂人。
但这是，我着重的说，怯懦的行为；这正是我说的我们只盼望脱卸我们自身的责任...
王安忆的散文作品有哪些？散文《蒲公英》《独语》《走近世纪初》《旅德的故事》《乘火车旅行》《重建象牙塔》《王安忆散文》《窗外与窗里》《漂泊的语言》《母女同游美利坚》《街灯底下》王安忆，1954年3月生于江苏南京，原籍福建省同安县，现代作家、文学家、中国作协副主席、复旦大学教授。
1972年，考入徐州文工团工作。
1976年发表散文处女作《向前进》。
1981年初与李章结婚。
1987年调上海作家协会创作室从事专业创作。
1996年发表个人代表作《长恨歌》，获得第五届茅盾文学奖。
[2] 2004年《发廊情话》获第三届鲁迅文学优秀短篇小说奖。
描写孤单的散文朗诵描写孤单的现代散文诗歌篇一：孤孤单单的一个人一个人的寂寞，一个人的错；一个人的世界，总把自己深深掩藏；一个人，终于看清自己是一个人，一个人，终于没忍住悲伤！一个人，总在天空下落寞，总在一个人的世界里凄凉；一个人，总在夜里情不自禁的流泪，总在寒夜里想着一个人。
一个人，总喜欢看着天空发呆，不知不觉中，已是两行清泪。
我们都在练习微笑，好把自己变成不敢哭的人，一个人，也习惯假装坚强，在人前欢笑，在人后凄凉。
一个人，总在寂寞里，独守凄凉，独饮离殇；一个人，总爱独自欢笑，独自言语，打发无可言说寂寞，打发一个人静谧的时光，一个人，其实很无奈。
一个人，总爱抬头仰望天空，压抑着情绪，让泪往心里流。
时光让一切不知所措，一个人，把情怀搁浅。
一个人，听着一个人的单身情歌，一个人，心无所属，无所依托，无所依靠，可以依靠的只剩下冷冷的床沿。
一个人，孤孤单单的一个人，赏着一个人的寂寞，莫名的心碎，莫名的感伤。
繁华过后，一个人还是一个人，默默地离开，低着头走自己未来的路，让寒风风干了脸庞。
一个人，顺着风，让寂寞尽情疯长；一个人，假装一个人很快乐，用眼睛麻醉了自己，用谎言灌醉了自己；.一个人，孤孤单单的一个人。
一个人哭，一个人笑，一个人品尝着一个人的落寞。
描写孤单的现代散文诗歌篇二：宁愿孤独我宁愿孤独一个人的夜晚无须红酒慵懒的轻音乐就能淹没我全部的思绪我也任其堕落洒落在胸前的长发覆盖着澎湃的心潮任其泛滥，无须阻拦连呼吸都多余侵染了纯净的孤独纯净得没有对错，没有美丑甚至可以颠倒黑白，混淆是非孤独，有你就没我我愿享受这没我的时分珍惜你，在下一个夜晚的降临描写孤单的现代散文诗歌篇三：我并不孤单当雨夜来临的时候我还可以撑起那把油纸伞当秋风卷起衣袖的季节我还可以和影子散步直到傍晚我冷了 还有被子拥抱着我我哭了 还有洁白的纸为我拭去泪痕所以 我并不孤单因为在无数寂寞的夜里我还可以枕着梦睡去睁开眼发现我还可以拥有今天不是所有的痛 自己就无法安慰不是所有的伤 自己就无法愈合河水带走的只是童年清风逝去的也只是流年将来的我也不去奢求因为谁也不知道有没有明天但是 在这时光匆匆的变幻里故事里的主角一直是我过去的日子里有无数的美好时光只需要这点我就可以幸福永远真以为自己要孤独跋涉最少还有今天陪伴所以 亲爱的自己你并不孤单
朱自清写景散文《匆匆》 燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。
但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢！现在又到了哪里呢？ 我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。
在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。
我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。
太阳他有脚啊，轻轻巧巧地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。
于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。
我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。
等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。
我掩着面叹息。
但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除有徘徊之外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？ 你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？ 赏析 朱自清的散文诗《匆匆》写于一九二二年三月二十八日。
时是“五四”落潮期，现实不断给作者以失望。
但是诗人在彷徨中并不甘心沉沦，他站在他的“中和主义”立场上执着地追求着。
他认为：“生活中的各种过程都有它独立的意义和价值——每一刹那有每一刹那的意义与价值！每一刹那在持续的时间里，有它相当的位置。
”（朱自清《给俞平伯的信》二二年十一月七日）因此，他要“一步一步踏在泥土上，打下深深的脚印”（朱自清《毁灭》）以求得“段落的满足”。
全诗在淡淡的哀愁中透出诗人心灵不平的低诉，这也反映了“五四”落潮期知识青年的普遍情绪。
《匆匆》是诗人的感兴之作。
由眼前的春景，引动自己情绪的俄然激发，诗人借助想象把它表现出来。
想象“使未知的事物成形而现，诗人的笔使它们形象完整，使空灵的乌有，得着它的居处，并有名儿可唤。
”（莎士比亚《仲夏夜之梦》）诗人把空灵的时间，抽象的观念，通过现象来表示，而随着诗人情绪的线索，去选择、捕捉那鲜明的形象。
诗人的情绪随着时间从无形到有形，从隐现到明晰的一组不断变化的画面而呈现出起伏的浪花。
“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青了的时候；桃花谢了，有再开的时候。
”诗人几笔勾勒一个淡淡的画面。
作者不在于描绘春景的实感，而在于把读者带入画面，接受种情绪的感染，同时又作形象的暗示：这画面里现出的大自然的荣枯，是时间飞逝的痕迹，由此诗人追寻自己日子的行踪。
可是“我”的日子却“一去不复返”，看不见，摸不着，是被人“偷了”还是“逃走”了呢？自然的新陈代谢的迹象和自己无形的日子相对照，在一连串疑问句中透出诗人怅然若失的情绪。
“像一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里。
”把自己八千多日子比成“一滴水”新奇的比喻，极度的夸张，和喻成大海的时间之流的浩瀚相比，而突出自己日子的“没有声音，没有影子”的特点。
实际上，这里有自己日子的踪迹，一滴水是它的具象，滴水在大海里，有它微微的声音。
诗人竭力从视觉和听觉上去感受它，搜寻过去的日子。
可是八千多日子却悄无声息的“溜去”了。
时间之无情，生命之短暂，使诗人不禁“头涔涔”而“泪潸潸”了。
时间是怎样的“匆匆”呢？诗人并没有作抽象的议论，他把自己的感觉，潜在的意识通过形象表现出来，“把触角穿透熟悉的表面，向未经人到的那里”，寻那“新鲜的东西”。
（朱自清《诗与感觉》）因此，空灵的时间被形象化了，习已为常的生活画面里透出诗人“独得的秘密” 。
“早上，小屋里射进两三方斜斜的太阳。
太阳他有脚啊，轻轻巧巧地挪移了。
”太阳被人格化了，他象一位青春年少的姑娘迈动脚步来了，悄悄地从诗人的身边走过，随着太阳的“挪移”也“茫茫然跟着旋转了”。
接着，诗人用一系列排比句展示了时间飞逝的流。
吃饭、洗手、默思，是人们日常生活的细节，诗人却敏锐地看到时间的流过。
当他企图挽留时，它又伶俐地“跨过”，轻盈地“飞去”，悄声地“溜走”，急速地“闪过”了，时间步伐的节奏越来越快。
诗人用活泼的文字，描写出时间的形象是在不断的变化之中，给人一个活生活的感觉，我们听到了时间轻俏、活泼的脚步声，也听到了诗人心灵的颤动。
在时间的匆匆里，诗人徘徊，深思而又执拗地追求着。
黑暗的现实和自己的热情相抵触，时间的匆匆和自己的无为相对照，使诗人更清楚地看到：“过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了。
”如果说第三节还是以作者一...
倾吐心声的抒情散文我喜欢的一篇，推荐给你： 黄昏 作者：季羡林 黄昏是神秘的，只要人们能多活下去一天，在这一天的末尾，他们便有个黄昏。
但是，年滚着年，月滚着月，他们活下去有数不清的天，也就有数不清的黄昏。
我要问：有几个人觉到这黄昏的存在呢？——早晨，当残梦从枕边飞去的时候，他们醒转来，开始去走一天的路。
他们走着，走着，走到正午，路陡然转了下去。
仿佛只一溜，就溜到一天的末尾，当他们看到远处弥漫着白茫茫的烟，树梢上淡淡涂上了一层金黄色，一群群的暮鸦驮着日色飞回来的时候，仿佛有什么东西轻轻地压在他们的心头。
他们知道：夜来了。
他们渴望着静息；渴望着梦的来临。
不久，薄冥的夜色糊了他们的眼，也糊了他们的心。
他们在低隘的小屋里忙乱着，把黄昏关在门外，倘若有人问：你看到黄昏了没有？黄昏真美啊，他们却茫然了。
他们怎能不茫然呢？当他们再从崖里探出头来寻找黄昏的时候，黄昏早随了白茫茫的烟的消失，树梢上金色的消失，鸦背上日色的消失而消失了。
只剩下朦胧的夜。
这黄昏，像一个春宵的轻梦，不知在什么时候漫了来，在他们心上一掠，又不知在什么时候去了。
黄昏走了。
走到哪里去了呢？——不，我先问：黄昏从哪里来的呢？这我说不清。
又有谁说得清呢？我不能够抓住一把黄昏，问它到底。
从东方么？东方是太阳出的地方。
从西方么？西方不正亮着红霞么？从南方么？南方只充满了光和热，看来只有说从北方来的最适宜了。
倘若我们想了开去，想到北方的极端，是北冰洋，我们可以在想象里描画出：白茫茫的天地，白茫茫的雪原，和白茫茫的冰山。
再往北，在白茫茫的天边上，分不清哪是天，是地，是冰，是雪，只是朦胧的一片灰白。
朦胧灰白的黄昏不正应当从这里蜕化出来么？ 然而，蜕化出来了，却又扩散开去。
漫过了大平原，大草原，留下了一层阴影；漫过了大森林，留下了一片阴郁的黑暗，漫过了小溪，把深灰色的暮色溶入（cheng）淙的水声里，水面在阒静里透着微明；漫过了山顶，留给它们星的光和月的光；漫过了小村，留下了苍茫的暮烟……给每个墙角扯下了一片，给每个蜘蛛网网住了一把。
以后，又漫过了寂寞的沙漠，来到我们的国土里。
我能想象：倘若我迎着黄昏站在沙漠里，我一定能看着黄昏从辽远的天边上跑了来，像—一像什么呢？是不是应当像一阵灰蒙的白雾？或者像一片扩散的云影？跑了来，仍然只是留下一片阴影，又跑了去，来到我们的国土里，随了弥漫在远处的白茫茫的烟，随了树梢上的淡淡的金黄色，也随了暮鸦背上的日色，轻轻地落在人们的心头，又被人们关在门外了。
但是，在门外，它却不管人们关心不关心，寂寞地，冷落地，替他们安排好了一个幻变的又充满了诗意的童话般的世界，朦胧微明，正像反射在镜子里的影子，它给一切东西涂上银灰的梦的色彩。
牛乳色的空气仿佛真牛乳似的凝结起来。
但似乎又在软软地粘粘地浓浓地流动里。
它带来了阒静，你听：—切静静的，像下着大雪的中夜。
但是死寂么？却并不，再比现在沉默一点，也会变成坟墓般地死寂。
仿佛一点也不多，一点也不少，幽美的轻适的阒静软软地粘粘地浓浓地压在人们的心头，灰的天空象—张薄幕；树木，房屋，烟纹，云缕，都像一张张的剪影，静静地贴在这幕上。
这里，那里，点缀着晚霞的紫曛和小星的冷光。
黄昏真像一首诗，一支歌，一篇童话；像一片月明楼上传来的悠扬的笛声，一声缭绕在长空里壳唳的鹤鸣；像陈了几十年的绍酒；像一切美到说不出来的东西。
说不出来，只能去看；看之不足，只能意会；意会之不足，只能赞叹。
——然而却终于给人们关在门外了。
给人们关在门外，是我这样说么？我要小心，因为所谓人们，不是一切人们，也绝不会是一切人们的。
我在童年的时候，就常常呆在天井里等候黄昏的来临。
我这样说，并不是想表明我比别人强。
意思很简单，就是：别人不去，也或者是不愿意去，这样作。
我（自然也还有别人）适逢其会地常常这样作而已。
常常在夏天里，我坐很矮的小凳上，看墙角里渐渐暗了起来，四周的白墙上也布上了一层淡淡的黑影。
在幽暗里，夜来香的花香一阵阵地沁入我的心里。
天空里飞着蝙蝠。
檐角上的蜘蛛网，映着灰白的天空，在朦胧里，还可以数出网上的线条和粘在上面的蚊子和苍蝇的尸体。
在不经意的时候蓦地再一抬头，暗灰的天空里已经嵌上闪着眼的小星了。
在冬天，天井里满铺着白雪。
我蜷伏在屋里。
当我看到白的窗纸渐渐灰了起来，炉子里在白天里看不比颜色来的火焰渐渐红起来、亮起来的时候。
我也会知道：这是黄昏了。
我从风门的缝里望出去：灰白的天空，灰白的盖着雪的屋顶。
半弯惨淡的凉月印在天上，虽然有点儿凄凉；但仍然掩不了黄昏的美丽。
这时，连常常坐在天井里等着它来临的人也不得不蜷伏在屋里。
只剩了灰蒙的雪色伴了它在冷清的门外，这幻变的朦胧的世界造给谁看呢？黄昏不觉得寂寞么？ 但是寂寞也延长不多久。
黄昏仍然要走的。
李商隐的诗说：“夕阳无限好，只是近黄昏。
”诗人不正慨叹黄昏的不能久留吗？它也真地不能久留，一瞬眼，这黄昏，像一个轻梦，只在人们心上一掠，留下黑暗的夜，...
肖复兴的作品有哪些？1978开始发表作品。
《人民文学》副主编。
著有长篇小说《我们曾经相爱》代表作有长篇小说《我们曾经相爱》，大学毕业后历任中央戏剧学院教师。
报告文学《海河边的一间小屋》、《生当作人杰》分别获全国第二。
中共党员。
毕业于中央戏剧学院戏文系、《多梦时节——肖复兴报告文学集》 、《音乐的隔膜》、《一个女中学生的日记》、三届优秀报告文学奖、《荔枝》、《银色的心愿》、《寻找贝多芬》、《小溪巴赫》等篇入选大中小学课本，报告文学《和当代中学生对话》、《和当代中学生通信》。
1982年赴北大荒插队务农。
曾经获得过全国以及北京上海优秀文学奖多种。
《音乐笔记》获首届冰心散文奖、《青春回旋曲》、《纸的生命》、《遥远的含蓄》等、《浪漫的丧失》、《早恋》、《青春梦幻曲》，中短篇小说集《四月的归来》、《北大荒奇遇》，报告文学集《国际大师和他的妻子》。
较近的作品还有长篇回忆录式的纪实文学《黑白记忆》和散文集《蓝调城南》。
代表作： 线上作品阅读 报告文学 啊。
《那片绿绿的爬山虎》、《向往奥运》。
近著有《音乐笔记》，《新体育》编辑、《聆听与吟唱》。
他还写过一篇文章，名为《到天堂的距离》，河北沧县人。
报告文学《海河边的一间小屋》、《早恋》、《青春梦幻曲》，中短篇小说集《四月的归来》、《北大荒奇遇》，报告文学集《国际大师和他的妻子》、《多梦时节——肖复兴报告文学集》等，老三届 当金山的母亲 中短篇小说 《面的司机》《今冬无雪》《远在天边》《影壁》。
肖复兴...