极限挑战5什么时候播出 [挑战、探索与问题]

　　短篇小说还在探索、迷惘中　　关注短篇小说多年，我曾看到“柳暗花明”的希望，我曾期待蓬蓬勃勃的振兴。但2011年过去，短篇小说还是水波不兴，依旧一个平常年景。优秀作品虽然不少，但却鲜有那种突破性、原创性的力作和精品。在各个方面的探索没有止步，但在文体自身的调整、变革上未见明显成效。我承认短篇小说近年来的发展是稳健、扎实的，也涌现了一批颇见功力、读者喜欢的佳作，在思想和艺术上并不逊于中长篇小说。但短篇小说在整体上的表现是消沉、软弱、被动的。因此，我的年度述评不仅要谈实绩、亮点，也要谈局限、问题。
　　短篇小说经受着空前的、持久的、多方面的挑战。这种挑战大致来自三个方面。首先是越来越丰富复杂、变幻莫测的社会生活的挑战，那种敏锐、及时、精准地把握现实生活的能力已逐渐丧失。其次是越来越多种多样、苛刻挑剔的读者需求的挑战，那种仅仅凭借故事、人物、语言取胜的一般化创作已很难满足人们的口味。最后是来自小说“家族”内部的挑战，中长篇小说依凭生活鲜活、故事生动、人物丰满等变得越来越“好看”，分流了大部分读者，而短篇小说的优势渐渐丢失，变得“门前冷落车马稀”。短篇小说同时代、同读者、同文体自身发生了严重错位，成为一种“背时”的艺术，它的命运同诗歌大致相同。
　　面对挑战，短篇小说没有放弃探索、突围。应该说探索是富有成效的，积累了许多新的表现方法和经验，产生了一批优秀作品。但在这一过程中，也出现了诸多问题乃至失误。譬如传统短篇小说格外强调现实性、深刻性，但时下的短篇小说现实主义精神在不断衰退；譬如不论古典的还是现代的短篇小说，都特别重视人物形象的塑造，而现在的短篇小说普遍忽视了人物形象；譬如既往的短篇小说十分注重表现方法和形式的借鉴创造，但当下的短篇小说弱化了艺术上的变革和创新。短篇小说本是一种不断变化和生长的艺术，但短篇小说基本的艺术特征和创作规律，则是应当坚守和遵循的。从上世纪90年代以来，短篇小说所以一蹶不振，难以复兴，我以为一方面在于没有“与时俱进”、努力变革，另一方面在于违背规律、偏离了文体。阅读2011年的短篇小说，我更坚定了这一认识。
　　现实主义的演变与思想力量的削弱
　　阅读2011年的短篇小说，突然发现，以往那种作为主流的现实主义作品在锐减、在演变。从宏观看，表现现实生活的作品并不少，切入的社会面也很宽，同时也不乏优秀之作。但仔细观察就感到，那种直面严峻现实、具有思想力度的作品寥寥无几。正如洪治纲所指出的：“从整体上看，新世纪以来的短篇小说，都是立足于城乡日常生活的‘小叙事’，无论是书写历史记忆还是反映当下的现实生存，作家们普遍关注的，都是一些承载着特定审美信息的生活事件或片段。”今天，整个文学格局中的现实主义主潮并没有断流，但表现社会热点和焦点问题的重心，已转移到更宽泛的社会和日常生活方面，努力揭示现实生活本质规律的追求，已让位给了对生存状态和人生况味的洞察体验。文学的“大叙事”变成了“小叙事”。传统意义上的现实主义在泛化、在弱化。
　　当下中国的社会现实，问题更为繁多，矛盾更加严峻。我们并不缺乏有社会良知和忧患意识的作家，因此现实主义力作总会涌现出来，而这类作品往往出自五六十年代作家之手。刘庆邦始终在关注底层社会问题和底层人物命运，《月亮风筝》是他2011年的代表性作品。小说表现了中国现代化、城市化的进程中，农民、乡村所付出的沉重代价。王祥夫擅长写乡村社会的民情风俗，在逼真琐碎的生活情景中，往往蕴含着重要的社会现象和问题。《办喜》中写镇里的王镇长和煤矿矿长刘继文，两家在同月给儿子办婚事。在矿长给镇长送礼钱、送唱戏，镇长给矿长下请帖、请赴宴等一系列活动中，我们窥见了官员与商人心理上的算计、较量，官商之间政治、经济上的交易、利用和勾结等层层内幕。第代着冬的《狗仗人势》，由“狗事”带出“人事”，在作者从容、诙谐的叙述中显示出深长的社会人生意义，值得仔细品味。
　　所谓现实主义创作，并不要求都去写重大题材和重要问题之类，写更广阔多样的社会生活，同样可以成为上乘之作。须一瓜的《丰满的一天》，就是一篇题材新颖、情节曲折、人物鲜活、手法娴熟的优秀作品。赵德发的《转运》，通过一场道观的“本命年转运法会”闹剧，揭露了市场经济观念和行为对宗教圣地的侵蚀，一些假住持、假道长的弄虚作假，从中牟利和愚弄信众。这些作品都有着较高的现实意义和审美价值。
　　底层文学已成为当前文学中的一股重要潮流，2011年同样有许多表现底层生活的短篇小说佳作。实力派作家邓一光创作了多篇描写城市打工者的作品，《万象城不知道钱的命运》一方面渲染了深圳万象商贸城富丽奢华的建筑、琳琅满目的商品以及方便舒适的交易方式，另一方面刻画了某公司杂工组组长德林在年关时沉重的经济负担和内心矛盾。物质与金钱建造的天堂同打工者的窘迫与艰难，构成了鲜明对比。青年作家王保忠完成了他的《甘家洼风景》系列短篇小说，发表了《弹力裤》《杂种》《知己》《回家》等篇章，这些作品旨在表现中国城市化、现代化的进程中，一些农村的衰败和农民们的困境以及他们内心的风景和风暴。意图明朗，表现真切。但作者抓住的只是当下农村和农民的表象，没有同历史、文化和未来贯通，缺乏一种宏大的、整体的观照和思考，因此使作品的思想意蕴显得清浅、狭窄了些。情感精神领域的拓展和低俗化的显现
　　上世纪90年代以来，短篇小说最突出的进步，就是向人的情感精神领域的大规模挺进。短篇小说不仅善于及时敏锐地表现现实生活的微波巨澜，更长于尖锐深刻地揭示人的精神世界的千变万化。短篇小说作为一种灵活、精粹的艺术文体，它实际上更容易进入人们精神灵魂的“内宇宙”。因此，近年来表现人的情感精神的短篇小说大量增加，且涌现了大批力作和精品。这类小说，一面揭示大变革时期人情人性的变异和走向，一面用现代思想观念给予审视和剖析，表现了一种可贵的精英立场和意识。但同时也要看到，在写人性、欲望的旗号下，那种低俗的、丑陋的东西也趁虚而人，先是在长中篇小说上漫延，现在又向短篇小说渗透，这是需要格外警惕的。