[沈其斌VS何汶玦：真实的“求变者”]VS

　　沈：今天我们做一个访谈，或许会比较尖锐。人的成长和进步就是因为我们直面问题，所以才能解决问题，才能不断地自我提升，我们今天的访谈就从这个角度展开。　　我知道你很早就在艺术界崭露头角了，在市场上也是挺活跃的。这既是一个好事情，也是一个坏事情，你怎么看这个问题？
　　何：我觉得市场是任何一个艺术家都避免不了的，学术和市场并不矛盾，包括国外的顶级大师，不是说仅仅用市场来界定其价值，但是市场的确是其中一个重要因素，所以我觉得有的人过于把市场和学术拉开。
　　沈：其实市场和学术本来就不应该成为一个对立面，也就是说学术到了一个水准，市场也同样会到达那个水准。作为你本人而言觉得你的学术和你的市场处在一个什么样的阶段？
　　何：可能之前我参加了一些展览，获过一些奖，这些都可能会刺激市场，现在我自认为还年轻，我觉得我的市场还是比较良性发展的。
　　沈：你觉得你的市场跟学术是怎样的关系？怎样的状态？
　　何：市场和学术应该有一定的对应性的，我的这几次风格转变，从画水到电影，再到肖像，再到日常影像，我觉得我是比较自信的一个人，不论对市场或者对于自己绘画这一块，不是觉得什么好卖就做什么。我以前画了一个《红高粱》，当时在展览的时候藏家说你能不能再画几张一样的，有很多藏家喜欢这一张，我可以把它做成版画，但是你让我画同样的，我是不愿意的。
　　沈：也就是说在你创作的时候你还是坚持以学术作为一个前提，作为一个出发点。
　　何：这是最基本的。
　　沈：从你自身的艺术发展来讲你是从什么时候开始进入市场的？
　　何：真正进入市场是在1997年，罗中立第一届青年美展获得了第一名，那年那还参加了第二届“走向新世纪中国油画大展”，当时我获得了优秀奖。
　　沈：当时画的什么？
　　何：画的水，后来我去广美就拿这个做示范。
　　沈：可以称得上少年得志吧。
　　何：我那时刚刚从中央美院研修班毕业，26岁。
　　沈：藏家当时买了《水》那一张画，还记得卖多少钱吗？
　　何：我记得很清楚，当时是三万块钱，我画了四张。
　　沈：当时三万已经很不错了，2000年之前，很多成名艺术家，他们的作品都是几千块，有的一万块都不到，三万块钱不错了。
　　何：对，当时觉得还可以。
　　沈：你后来真正以职业画家作为一个职业，通过卖画来维持自己的生活是什么时候？
　　何：2002年开始。
　　沈：从1997年到2002年这段时间还是很煎熬的，没有艺术市场。那个阶段你主要是画什么样的画？
　　何：画得比较少，它养不活一个人。
　　沈：通过画画养不活自己？
　　何：是的，不过当时我还是坚持画画。
　　沈：什么时候开始真正住在北京？
　　何：2002年就回来了，画了一大批《水》的作品，我想做一个个展，当时没有想到卖，没有这个概念。
　　沈：2002年还没有这个概念。
　　何：没有。后来林松那里就有我，那是一个比较早的画廊，在三里屯，当时《水》就八万块钱一张，不过也是和画廊平分的，后来福建的圣东方画廊代理了我的作品。
　　沈：现在还和圣东方合作吗？
　　何：基本上没了，他们收藏了我很多画，我挺感谢这个画廊的。当时没有多少艺术家真正留在画廊里边，这是第一；第二，画廊也少；第三就是艺术博览会使我在海外的知名度打响了，可以这么说，几乎整个东南亚的藏家都收藏了我的画，特别大的收藏家，每家都有我的，但不是找我买的，是找基金会买的。
　　沈：你这么早就开始介入艺术市场，通过画画能够来完全养活自己，能够来支撑自己，准确地讲你是中国第一代年轻的职业艺术家。
　　何：应该可以这么说。
　　沈：你自我感觉到要火起来的是什么时候？
　　何：2005年，来找我的人络绎不绝。
　　沈：怎样的一个状态？
　　何：基本上是隔三岔五，无论是国内国外的，每天都有人来跟你谈合作，而且都现金来买的。还有的国外一些很好的画廊想买断我的作品，当时我没答应，现在想来我有点儿失误了，其实应该参加这些展览。
　　沈：你也算是属于大机会没把握住的艺术家。
　　何：不过大机会我都把握住了，我还是有和一些好的画廊合作。
　　沈：如果把握住那些机会会更好。
　　何：肯定的，基本上应该更上一个台阶。沈：2005年艺术品开始很火，你自己觉得这之前和之后有什么不一样吗？
　　何：对自己的画面要求不一样了，当时我就思考，大家都在做自己之前熟悉的题材，每个人都在思考能不能再换一个方式。中国的艺术家如果说和商业没有关系是不太可能的，每个人都在谈论商业。沈：市场繁荣了，你那个时候心态会有个调整，思考怎么样来更好地满足市场的要求？
　　何：这是第一；第二，想在学术上有所突破，因为我画到一个阶段，各种油画语言我都试过，想从另外一个角度再去创作，当时也做了很多方案，最后选择的还是从自我成长的经验开始做，因为这是我比较熟悉的，从小就生活在电影院，包括看过很多电影，此外我还找到一些别的题材，每天做比较，翻来覆去做实验，画小稿。
　　沈：什么原因促使你画第一张《水》的呢？
　　何：第一张《水》是上研修班时画的，在大学主要是找题材做毕业汇报展，其实骨子里还是对水感兴趣的，南方全是池塘，包括很小的地方都有。有一次我和一个同学去游泳，我当时就觉得水很有意思，所以也就有意识的无意识的画《水》了。
　　沈：这个还是跟你的日常体验、经验有关系。
　　何：我认为是这样的。沈：从市场的角度来切入谈你的艺术会比较有意思，因为我觉得你具有典型性。这个典型性就是中国当代艺术市场是在一个没有充分准备的情况下突然起来的，艺术界普遍没有准备。
　　何：是的，没有准备。
　　沈：这种情况下面相对经验多一点的，适应市场早一点的，灵活性好一点的艺术家最先把握住机会。往往一个大的时代机会来临的时候，有99%的人都还没有意识到。你属于中国第一批出来的艺术家，是属于最先尝到了甜头的，但是不属于大红大紫的。反过来我觉得这个很有意思，你正好处在这样一个阶段，前面的风景也都看到了，后面很多饿着肚子的人你也知道他们的状况，这个恰恰构成了你艺术创作链条当中很特殊的一种微妙的关系。所以我刚才就说从心态上在2005年之前和2005年之后肯定是一个分水岭。