河北梆子20个经典选段【浅析河北梆子“大慢板”】

　　河北梆子以其高亢、激昂、豪放、慷慨、悲壮的声腔旋律而闻名，河北梆子唱腔经过不断发展，唱腔板式更加系统，旋律音乐更加丰富，下面我根据从事河北梆子演出近30年所积累的一些经验，对河北梆子“大慢板”进行探析。
　　“大慢板”是一种速度极慢的板式，具有某些部分近似散板，“过门”要比其唱腔快一倍的特点。“大慢板”具有最复杂的唱腔和较长的“过门”，唱腔有很强的装饰性，节奏平稳而委婉，旋律起伏较大，腔多字少，复杂曲折，表情丰富，优美动听。这种板式一般表现人物内心复杂的情绪，抒情性很强，用于揭示人物内心世界。
　　传统唱腔中的“大慢板”常表现一种忧虑、苦闷、自叹、深沉的回忆等复杂的内心情绪，“大慢板”在传统的唱腔中，多被青衣、老生两个行当所采用。如：《空城计》中诸葛亮在城楼之上那种逍遥自在、欣然自得的心情；《捡柴》中姜秋莲在捡柴时内心苦闷、伤感的心情。改革后的河北梆子“大慢板”则常常表现一种亲切的联想，也可以表现一种痛心的情绪。
　　传统“大慢板”过门有两种名称：一种叫大头板，一种叫大安板。大头板即一鼓敲开，过门中不使用打击乐（大锣、铙钹、小锣）。
　　大安板又分清起大安板和混起大安板两种形式。清起大安板由打击乐引入，在旋律的第二小节打击乐停止。
　　混起大安板则在开始时运用了打击乐的引入，并且在过门的前三小节至第四小节第一个音，始终用打击乐有规律的进行伴奏，“大头板”过门与“大安板”过门在曲调上不完全一样，速度上“大头板”过门比“大安板”过门要慢。“大头板”过门在听觉上给人以压抑、伤感的感觉，多用于青衣等角色。如《三击掌》、《捡柴》等。“大安板”过门因运用了打击乐，在听觉上则给人以沉稳、阳刚的感觉。多用于老生等角色，如《江东计》、《空城计》等。但两种过门所引出的唱腔都是表现剧中人物内心复杂的情绪的。
　　第一句大慢板为上句，唱词唱腔结构一般为十字句、九字句、八字句、七字句，最常用的为十字句。下面以十字句“大慢板”唱词为例进行句式分析。
　　每一句可分为三个分句，结构为三三四形式。第一分句三个字，第二分句三个字，第三分句四个字。如《捡柴》中姜秋莲唱词：
　　出门来 羞答答 将头低下
　　一二三 四五六 七八九十
　　第一分句 第二分句 第三分句
　　（三个字） （三个字） （四个字）
　　“大慢板”为4/4拍，从唱腔结构来说，基本唱腔只有三句，而每一句都有自己的旋律特色，一般三句连接的前后次序不能颠倒，而且不能反复。“大慢板”的唱腔第一句是上句，上句包含三个分句，前三个字是第一分句，称之为“大慢板头”，起于中眼（第三拍），落于板上（第一拍），有较长的拖腔，旋律落音为“5”。
　　“大慢板头”在传统唱腔中有一种典型的形式名为“十三咳”。 “十三咳”装饰性很大，拖腔很长，专用于表现女性忧郁、伤感的心情。由于唱腔冗长拖沓，现在的唱腔设计者很少使用。
　　“大慢板头”以后的部分我们称之为“大慢板腹”，是“大慢板”唱腔上句的第二分句和第三分句。它的唱腔音乐结构与它的唱词结构是不一致的，唱词结构是做为两个分句出现的，而唱腔结构则是作为一个完整旋律段而出现的。两个分句紧密相连，起于中眼（第三拍），落于板上（第一拍），旋律落音为“4”。
　　在“大慢板腹”的结尾处，传统唱腔中经常出现附加唱词（附加句）这一部分我们把它称为“大慢板尾”，在没有唱词的情况下，它完全包含在“大慢板腹”中。
　　第二句“大慢板”的唱腔是下句，节奏和结构基本上与第一句相似，旋律复杂，速度缓慢，没有过门衔接，起于中眼（第三拍），落于板上（第一拍），结尾音为5。情绪激昂、铿锵有力。
　　第二句也有一种变化，叫“哭想思”。曲调委婉，节奏平稳，善于表达感叹、悲切的情绪。
　　第三句“大慢板”是一个行腔曲折、委婉动听的句子。其结构与第一句“大慢板”类似，一般分为前三个字、后七个字两部分。
　　第三句“大慢板”的第一分句共五小节结尾音为1，腔后由一个过门与第二分句相接。
　　第三句“大慢板”的第一分句共七小节结尾音为3，旋律风格优美活泼，有很强的叙事性。
　　“大慢板”是河北梆子板式中结构最复杂、旋律最有特点的板式之一。在现代戏中,唱腔设计者把“大慢板”进行了进一步的改编、创作、发展（例：《龙江颂》《洪湖赤卫队》等），使”大慢板“的旋律更加丰富多彩，风格特点更加突出。
　　从目前情况来看，河北梆子在河北、北京、天津等地区仍受广大观众的喜爱。这就给我们提供了认真研究、争取新突破的时间。只要我们清楚地看到自己的不足，吸收其他剧种在调式、调性、节奏等方面的优长，不断地改革创新，河北梆子唱腔音乐才能不断的丰富和发展，才能与时代、与观众的欣赏能力接轨，才能使河北梆子这一古老的剧种开放出绚丽的新花。