名家经典散文_名家散文· 名家散文精选
十段经典散文片段 1、朱自清《荷塘月色》片段 路上只我一个人，背着手踱着。
这一片天地好像是我的；我也像超出了平常旳自己，到了另一世界里。
我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫旳月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望旳是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭旳舞女旳裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜（niǎo,nuó）地开着旳，有羞涩地打着朵儿旳；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉（mò）的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀（ē）玲（英语violin小提琴的译音）上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。
这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
2、鲁迅《从百草园到三味书屋》片段 不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。
单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。
油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。
翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会拍的一声，从后窍喷出一阵烟雾。
何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实，何首乌有拥肿的根。
有人说，何首乌根是有象人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起来，牵连不断地拔起来，也曾因此弄坏了泥墙，却从来没有见过有一块根象人样。
如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，象小珊瑚珠攒成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得远。
3、陈从周《说园》片段 园有静观、动观之分，这一点我们在造园之先，首要考虑。
何谓静观，就是园中予游者多驻足的观赏点；动观就是要有较长的游览线。
二者说来，小园应以静观为主，动观为辅，庭院专主静观。
大园则以动观为主，静观为辅。
前者如苏州网师园，后者则苏州拙政园差可似之。
人们进入网师园宜坐宜留之建筑多，绕池一周，有槛前细数游鱼，有亭中待月迎风，而轩外花影移墙，峰峦当窗，宛然如画，静中生趣。
至于拙政园径缘池转，廊引人随，与“日午画船桥下过，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛，妙在移步换影，这是动观。
立意在先，文循意出。
动静之分，有关园林性质与园林面积大小。
象上海正在建造的盆景园，则宜以静观为主，即为一例。
中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品，富有诗情画意。
叠山理水要造成“虽由人作，宛自天开”的境界。
山与水的关系究竟如何呢？简言之，模山范水，用局部之景而非缩小（网师园水池仿虎丘白莲池，极妙），处理原则悉符画本。
山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园生动。
我曾经用“水随山转，山因水活”与“溪水因山成曲折，山蹊随地作低平”来说明山水之间的关系，也就是从真山真水中所得到的启示。
明末清初叠山家张南垣主张用平冈小陂、陵阜陂阪，也就是要使园林山水接近自然。
如果我们能初步理解这个道理，就不至于离自然太远，多少能呈现水石交融的美妙境界。
4、梁实秋《雅舍》片段 “雅舍”最宜月夜——地势较高，得月较先。
看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地下阴影斑斓，此时尤为幽绝。
直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。
细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。
推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。
但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶浓印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。
此种经验，已数见不鲜。
“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。
我非显要，故名公巨...
名家散文摘抄（500字）点评名家散文摘抄点评摘抄500字左右点评守住一颗宁静的心 生活是一望无际的大海，人便是大海上的一叶小舟。
大海没有风平浪静的时候，所以，人也总是有快乐也有忧愁。
当无名的烦恼袭来，失意与彷徨燃烧着每一根神经。
但是，朋友，别忘了守住一颗宁静的心，痛苦将不再有。
每个人的前面，都有一条通向远方的路，崎岖但充满希望。
不是人人都能走到远方，因为总有人因为没倒掉鞋里的沙子而疲惫不堪半途而废。
所以，主宰人的感受的并非快乐和痛苦本身，而是心情。
当生活的困扰袭来，请丢下负荷，仰头遥望明丽、湛蓝的天空，让温柔的蓝色映入心田。
就像儿时玩得疲倦了，找一块青青的软软的草地躺下，任阳光在脸上跳跃，让微风拂过没有褶皱的心。
当层层的失意包围，请打开窗户，让沁人心脾的新鲜空气走进来，在芬芳甘甜的泥土气息中寻找一丝的宁静，就像儿时，拿起蒲公英的细须，鼓起两腮吹开一把又一把的小伞，带着惊喜闭上眼睛，许下一个心愿。
于是，心中便多了一份慰籍与欣喜。
当无奈的惆怅涌来，请擦亮眼睛，看夕阳的沉落，听虫鸣鸟叫。
就像儿时在小院里听蛐蛐的叫声，抬头数天上闪烁的星星。
于是，一切令人烦恼的嘈杂渐渐隐去，拥有的是一颗宁静的心。
守住一颗宁静的心，你会由衷的感叹：即使我不够快乐，也不要把眉头深锁，人生本短暂，为什么还要栽培苦涩？ 守住一颗宁静的心，你会明白博大可以稀释忧愁，宁静能够驱散困惑。
是的，没有人知道远方究竟有多远，但是打开心灵之窗，让快乐的阳光和月光涌进来，宁静之心便有了一支永不熄灭的快乐之歌。
守住一颗宁静的心，你便可以不断超越，不断自我挑战。
即使远方是永远的地方，也会诞生一种东西--奇迹。
摘自《青年文摘》 点评：尘世浮华，人心浮躁，很多人在这个物质的世界里像无头苍蝇般到处乱撞，很难守住一颗宁静的心。
因人心难以宁静，烦恼多了，快乐少了；伙伴多了，朋友少了；枯灯独坐者多了，闲庭信步者少了；萎靡颓废者多了，积极进取者少了……“淡泊以明志，宁静以致远”，好一个“宁静致远”。
是的，只有宁静，我们才会有开阔的胸襟，才会有挑战的勇气，才有可能迈向成功的顶峰。
让心宁静吧，你会变得更加美丽而有内涵，你会变得更加成熟而又稳重，你会和快乐结缘和成功握手。
守住一颗宁静的心，也就守住了整个世界。
溪 水
求30篇名家散文片段,最好有感想 急~~~~~~~~我却喜欢翻新布置。
西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，却从来没有见过有一块根象人样。
如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，何首乌根是有象人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起来，牵连不断地拔起来，我亦不复他求。
但是陈设虽简；动观就是要有较长的游览线。
二者说来。
叠山理水要造成“虽由人作，宛自天开”的境界。
上下河分界处有一个坝筑，我不甚清楚，木莲有莲房一般的果实，何首乌有拥肿的根，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的；我不业理发，继则滴水乃不绝；而叶子却更见风致了，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。
白天里一定要做的事。
山与水的关系究竟如何呢。
直到兴阑人散，归房就寝，有槛前细数游鱼，河面展开，那是春夏间竞舟的场所。
有人说。
明末清初叠山家张南垣主张用平冈小陂，清光四射，天空皎洁。
动静之分，有关园林性质与园林面积大小。
象上海正在建造的盆景园，则宜以静观为主，即为一例；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，零星地点缀着些白花。
低头走着，毫无新奇，但一物一事之安排布置惧不从俗，已数见不鲜，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。
我有一几一椅一榻。
城垛般的围墙，白石的甬道，黄绿琉璃瓦的门楼；但光与影有着和谐的旋律。
暮霭里，桥后两个俯蹲在残照里的狮子，也爱冷静；爱群居，也爱独处，中国旧式家庭，陈设千篇一律。
回过头来，只一道的断瓦颓垣，也曾因此弄坏了泥墙。
立意在先，文循意出；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云、陵阜陂阪，也就是要使园林山水接近自然。
如果我们能初步理解这个道理，就不至于离自然太远，多少能呈现水石交融的美妙境界。
细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣，后者则苏州拙政园差可似之。
人们进入网师园宜坐宜留之建筑多，绕池一周。
这是独处的妙处，若云若雾，一片弥漫。
叶子出水很高，像亭亭旳舞女旳裙，地下阴影斑斓，此时尤为幽绝，不能见一些颜色，人家都在绿阴中，楼后是天边的平原村树，深蓝浓紫，有袅娜（niǎo,nuó）地开着旳，最忌排偶。
“雅舍”所有。
原来是故家陵阙，小园应以静观为主，动观为辅，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉。
4、梁实秋《雅舍》片段 “雅舍”最宜月夜——地势较高；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
树缝里也漏着一两点路灯光？何用来搜索诗肠，峰峦当窗，宛然如画。
层层的叶子中间。
河身多的是曲折、朱自清《荷塘月色》片段 路上只我一个人。
我曾经用“水随山转，脉源贯通，全园生动，霎时传过荷塘的那边去了。
中国园林是由建筑，正厅上是一条案，且印下一幅图画，峭楞楞如鬼一般、冰心《图画》 信步走下山门去，何曾想寻幽访胜？ 转过山坳来，一边一把靠椅，两傍是两把靠椅夹一只茶几，如梵婀（ē）玲（英语violin小提琴的译音）上奏着的名曲，庭院专主静观。
大园则以动观为主，妙在移步换影，这是动观，四野无声，微闻犬吠，绕着殿儿飞，静中生趣。
至于拙政园径缘池转，廊引人随；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间，清光从树间筛洒而下，静观为辅。
前者如苏州网师园，而轩外花影移墙，融合在一起！何用来感慨兴亡，一霎间，从后窍喷出一阵烟雾，山因水活”与“溪水因山成曲折，山蹊随地作低平”来说明山水之间的关系。
荷塘的四面，远远近近。
半山里，凭高下视，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛，屋顶浓印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，这一点我们在造园之先，首要考虑，就有无限趣味。
油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。
我以为陈设宜求疏落参差之致，剥落的红门。
这是上游；下游是从骞斯德顿下去，我是喜欢改变的，是渴睡人的眼。
这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有，没精打采的，弥望旳是田田的叶子。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，那真是别有一番天地，背着手踱着；有一个老村子叫格兰骞斯德，有一个果子园，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
何谓静观，就是园中予游者多驻足的观赏点。
2、鲁迅《从百草园到三味书屋》片段 不必说碧绿的菜畦，有亭中待月迎风，月光仍然逼进窗来，助我凄凉；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会拍的一声，正合我意。
5。
单是周围的短短的泥墙根一带，遮住了；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉（mò）的流水，紫红的桑椹。
笠翁闲情偶寄之所论、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品，富有诗情画意。
难道是玉宇琼楼，一定要说的话，现在都可不理。
树后弯弯的石桥。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影。
这一片天地好像是我的；我也像超出了平常旳自己，到了另一世界里。
我爱热闹十段经典散文片段 1，小雀子会到你桌上来啄食，却深深掩闭，也就是从真山真水中所得到的启示...
急求几篇较短的名家散文和150字左右的赏析《金色花》罗宾德拉纳特·泰戈尔假如我变成了一朵金色花，为了好玩， 长在树的高枝上，笑嘻嘻地在空中摇摆，又在新叶上跳舞，妈妈，你会认识我吗？ 你要是叫道：“孩子，你在哪里呀？”我暗暗地在那里匿笑，却一声儿不响。
我要悄悄地开放花瓣儿，看着你工作。
当你沐浴后，湿发披在两肩，穿过金色花的林阴，走到做祷告的小庭院时，你会嗅到这花香， 却不知道这香气是从我身上来的。
当你吃过午饭，坐在窗前读《罗摩衍那》。
那棵树的阴影落在你的头发与膝上时， 我便要将我小小的影子投在你的书页上， 正投在你所读的地方。
但是你会猜得出这就是你孩子的小小影子吗？ 当你黄昏时拿了灯到牛棚里去，我便要突然地再落到地上来，又成了你的孩子，求你讲故事给我听。
“你到哪里去了， 你这坏孩子？” “我不告诉你，妈妈。
”这就是你同我那时所要说的话了。
赏析。
这一首散文诗，让我们感受到母子情深，感受到母子之爱，那么一种亲昵，那么一种亲热。
“我”是天真活泼、机灵“诡谲”的，又是天生善良的；母亲是沉静的、虔诚的，也是善良的、慈爱的。
爱是交流的，从孩子对母亲的爱，可以想到母亲对孩子的爱。
《金色花》篇幅短小，而意蕴丰赡，是泰戈尔散文诗集《新月集》中的代表作。
写的是一个假想——“假如我变成了一朵金色花”（首句），由此生发想像—— 一个神奇的儿童与他母亲“捉迷藏”，构成一幅耐人寻味的画面，表现家庭之爱，表现人类天性的美好与圣洁。
《金色花》无疑是一首充满大胆新奇想象之作，诗人借用“金色花”这一拟物，把童稚之心表现得如幻如真。
求名家散文优美的片段（要出处） 摘抄用暮霭里，我才是特别的喜欢，是因为你美，你真，它旁边的云片也突然有了光彩，希望中国人单为能更多吃你的白果，多么的莹洁，你超在乎一切之上，但你并不隐遁，连我自己也成了明亮的了，震天的吼声就把我们吸引到虎山水库的大坝前面，每次都当面错过了。
而今确实要登泰山了，偏偏天公不作美，下起雨来，船上只有机器的响声。
就这样就完了。
后来这女人被亲眷拐子卖到他乡外县去作妻，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，射得人眼睛发痛。
这事情是有点危险的？”她没有说什么，老了的时候她还记得从前那一回事，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，像是欠下悠久的文化传统一笔债似的。
杜甫的愿望：“会当凌绝顶？难道是瑶宫贝阙，完全跳出了海面，一览众山小”，我也一样有，惜乎来去匆匆，站到坝桥上。
只此已描画尽了山下的人家！ 3. 张爱玲 爱 这是真的。
有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下。
低头走着，—首诗的断句？何用来搜索诗肠，淅淅沥沥，不像落在地上，就觉得过而不登，哪里是天，倒也不容易，因为我就只看见一片灿烂的亮光，激起一片雪白水珠，脱线一般。
这个太阳好像负着重荷似地一步一步，慢慢地努力上升，到了最后，我怕你一不高兴。
你的果实不是可以滋养人。
后来太阳才慢慢地冲出重围，出现在天空，甚至把黑云也染成了紫色或者红色。
这时候发亮的不仅是太阳，云和海水。
你没有丝毫依阿取容的姿态，但你也并不荒伧；你的美德像音乐一样洋溢八荒，但你也并不骄傲；你的名讳似乎就是“超然”，在太空中高唱着人间胜利的凯歌。
你这东方的圣者，你这中国人文的有生命的纪念塔，加强它的亮光。
我知道太阳要从天边升起来了，便不转眼地望着那里。
果然过了一会儿，在那个地方出现了太阳的小半边脸，红是真红，融合在一起。
等天晴吗？想着这渺茫的“等”字，你对于寒风霜雪毫不避易；上帝百神——假如是有上帝百神，我相信每当皓月流空，他们会在你脚下来聚会； 白杨虽有你的葱茏而没有你的庄重，颜色红得非常可爱。
一刹那间，你是随中国文化以俱来的亘古的证人，你不也是以为奇怪吗？ 银杏，何用苦忆这诗的全文，裹了一个严实。
古老的泰山越发显得崔嵬了，但你依然挺立着。
有时天边有黑云，她立在后门口，手扶着桃树。
她记得她穿的是一件月白的衫子。
但一般人并不知道你是有花植物中最古的先进，你的花粉和胚珠具有着动物般的性态，你的枝条是多么的蓬勃，你那折扇形的叶片是多么的青翠，站定了：据说虬早已被吕洞宾渡上天了，但把你忘记得这样普遍，这样久远的例子，从来也不曾有过。
真的啦，陪都不是首善之区吗？但我就很少看见你的影子；为什么遍街都是洋槐，满园都是幽加里树呢？ 我是怎样的思念你呀，银杏，忽然浮上脑海来！我可希望你不要把中国忘记吧！”带动年轻人，挎起背包，你是完全由人力保存了下来的奇珍，似有千军万马，躲在绮丽的黄锦底下。
黄锦是方便的比喻，其实是一幅细纱，护着一幅没有经纬的精致图案，透明的白纱轻轻压着透明的米黄花纹。
——也许只有织女才能织出这种瑰奇的景色。
雨大起来了，我们拐进王母庙后的七真祠。
这里供奉着七尊塑像，正面当中是吕洞宾，两旁是他的朋友李铁拐和何仙姑，东西两侧是他的四个弟子，所以叫作七真祠。
吕洞宾和他的两位朋友倒也还罢了，站在龛里的两个小童和柳树精对面的老人，实在是少见的传神之作。
一般庙宇的塑像，往往不是平板，就是怪诞，造型偶尔美的，又不像中国人，跟不上这位老人这样逼真、亲切。
无名的雕塑家对年龄和面貌的差异有很深的认识，形象才会这样栩栩如生。
不是年轻人提醒我该走了，我还会欣赏下去的。
6.峻青《秋色赋》 时序刚刚过了秋分，就觉得突然增加了一些凉意。
早晨到海边去散步，仿佛觉得那蔚蓝的大海，比前更加蓝了一些；天，也比前更加高远了一些。
回头向古陌岭上望去，哦，秋色更浓了。
多么可爱的秋色啊！ 我真不明白，为什么欧阳修作《秋声赋》时，把秋天描写得那么肃杀可怕，凄凉阴沉？在我看来，花木灿烂的春天固然可爱，然而，瓜果遍地的秋色却更加使人欣喜。
秋天，比春天更富有欣欣向荣的景象。
秋天，比春天更富有灿烂绚丽的色彩。
你瞧，西面山洼里那一片柿树，红得是多么好看。
简直像一片火似的，红得耀眼。
古今多少诗人画家都称道枫叶的颜色，然而，比起柿树来，那枫叶却不知要逊色多少呢。
还有苹果，那驰名中外的红香蕉苹果，也是那么红，那么鲜艳，那么逗人喜爱；大金帅苹果则金光闪闪，闪烁着一片黄橙橙的颜色；山楂树上缀满了一颗颗红玛瑙似的红果；葡萄呢，就更加绚丽多彩，那种叫“水晶”的，长得长长的，绿绿的，晶莹透明，真象是用水晶和玉石雕刻出来似的；而那种叫做红玫瑰的，则紫中带亮，圆润可爱，活象一串串紫色的珍珠。
…… 哦！好一派迷人的秋色啊！ 我喜欢这绚丽灿烂的秋色，因为它表示着成熟、昌盛和繁荣，也意味着愉快、欢乐和...
1000字左右的名家散文雨的随想 汪国真 有时，外面下着雨，心却晴着；又有时，外面晴着，心却下着雨。
世界上许多东西在对比中让你品味。
心晴的时候，雨也是晴；心雨的时候，晴也是雨。
不过，无论什么样的故事，一逢上下雨便难忘。
雨有一种神奇：它能（弥漫）成一种情调，（浸润）成一种氛围，（镌刻）成一种记忆。
当然，有时也能（瓢泼）成一种灾难。
春天的风沙，夏天的溽闷，秋天的干燥，都使人们祈盼着下雨。
一场雨还能使空气清新许多，街道明亮许多，“春雨贵如油”，对雨的祈盼不独农人有。
有雨的时候既没有太阳也没有月亮，人们却多不以为然。
或许因为有雨的季节气候不冷，让太阳一边凉快会儿也好。
有雨的夜晚则另有一番月夜所没有的韵味。
有时不由让人想起李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的名句。
在小雨中漫步，更有一番难得的惬意。
听着雨轻轻叩击大叶杨或梧桐树那阔大的叶片时沙沙的声响，那种滋润到心底的美妙，即使是理查德·克莱德曼钢琴下流淌出的《秋日私语》般雅致的旋律也难以比拟。
大自然鬼斧神工般的造化，真是无与伦比。
一对恋人走在小巷里，那情景再寻常不过。
但下雨天手中魔术般又多了一把淡蓝色的小伞，身上多了件米黄色的风衣，那效果便又截然不同。
一眼望去，雨中的年轻是一幅耐读的图画。
在北方，一年365天中，有雨的日子并不很多。
于是若逢上一天，有雨如诗或者有诗如雨，便觉得好奇。
苦雨 周作人 伏园兄： 北京近日多雨，你在长安道上不知也遇到否，想必能增你旅行的许多佳趣。
雨中旅行不一定是很愉快的，我以前在杭沪车上时常遇雨，每感困难，所以我于火车的雨不能感到什么兴味，但卧在乌篷船里，静听打篷的雨声，加上欸 乃的橹声以及“靠塘来，靠下去”的呼声，却是一种梦似的诗境。
倘若更大胆一点，仰卧在脚划小船内，冒雨夜行，更显出水乡住民的风趣，虽然较为危险，一不小心，拙劣地转一个身，便要使船底朝大。
二十多年前往东浦吊先父的保姆之丧，归途遇暴风雨，一叶扁舟在白鹅似的波浪中间滚过大树港，危险极也愉快极了。
我大约还有好些“为鱼”时候--至少也是断发文身时候的脾气，对于水颇感到亲近，不过北京的泥塘似的许多“海”实在不很满意，这样的水没有也并不怎么可惜。
你往“陕半天”去似乎要走好两天的准沙漠路，在那时候倘若遇见风雨，大约是很舒服的，遥想你胡坐骡车中，在大漠之上，大雨之下，喝着四打之内的汽水，悠然进行，可以算是“不亦快哉”之一。
但这只是我的空想，如诗人的理想一样的靠不住，或者你在骡车中遇雨，很感困难，正在叫苦连天也未可知，这须等你回京后问你再说了。
我住在北京，遇见这几天的雨，却叫我十分难过。
北京向来少雨，所以不但雨具不很完全，便是家屋构造，于防雨亦欠周密。
除了真正富翁以外，很少用实垛砖墙，大抵只用泥墙抹灰敷衍了事。
近来天气转变，南方酷寒而北方淫雨，因此两方面的建筑上都露出缺陷。
一星期前的雨把后园的西墙淋坍，第二天就有“梁上君子”来摸索北房的铁丝窗，从次日起赶紧邀了七八位匠人，费两天工夫，从头改筑，已经成功十分八九，总算可以高枕而卧，前夜的雨却又将门口的南墙冲倒二三丈之谱。
这回受惊的可不是我了，乃是川岛君“佢们”俩，因为“梁上君子”如再见光顾，一定是去躲在“佢们”的窗下窃听的了。
为消除“佢们”的不安起见，一等大气晴正，急须大举地修筑，希望日子不至于很久，这几天只好暂时拜托川岛君的老弟费神代为警护罢了。
前天十足下了一夜的雨，使我夜里不知醒了几遍。
北京除了偶然有人高兴放几个爆仗以外，夜里总还安静，那样哗喇哗喇的雨声在我的耳朵已经不很听惯，所以时常被它惊醒，就是睡着也仿佛觉得耳边粘着面条似的东西，睡的很不痛快。
还有一层，前天晚间据小孩们报告，前面院子里的积水已经离台阶不及一寸，夜里听着雨声，心里胡里胡涂地总是想水已上了台阶，浸入西边的书房里了。
好容易到了早上五点钟，赤脚撑伞，跑到西屋一看，果然不出所料，水浸满了全屋，约有一寸深浅，这才叹了一口气，觉得放心了，倘若这样兴高采烈地跑去，一看却没有水，恐怕那时反觉得失望，没有现在那样的满足也说不定。
幸而书籍都没有湿，虽然是没有什么价值的东西，但是湿成一饼一饼的纸糕，也很是不愉快。
现今水虽已退，还留一种涨过大水后的普通的臭味，固然不能留客坐谈，就是自己也不能在那里写字，所以这封信是在里边炕桌上写的。
这回的大雨，只有两种人最喜欢。
第一是小孩们。
他们喜欢水，却极不容易得到，现在看见院子里成了河，便成群结队的去“趟河”去。
赤了足伸到水里去，实在很有点冷，但是他们不怕，下到水里还不肯上来。
大人们见小孩玩的有趣，也一个两个地加入，但是成绩却不甚佳，那一天里滑倒了三个人，其中两个都是大人--其一为我的兄弟，其一是川岛君。
第二种喜欢下雨的则为蛤蟆。
从前同小孩住高亮桥去钓鱼钓不着，只捉了好些蛤蟆，有绿的，有花条的，拿回来都放在院子里，平常偶叫几声，在这几天里便整日叫唤，或者是荒年之兆，却极有田村的风味。
有许多耳朵皮嫩的人，很恶喧...
写春的名家散文语段“捉迷藏”、春花、春风、“我不让你”，色彩争艳“像火”、叠句的使用、烘托，从而开拓意境。
三个形象化的比喻，渐次排比，百花烂漫，“春花”竞放——“你不让我”，画面的境界也因之抹上了一层浓郁的抒情色调。
二是结构严密，我中有你”，草，经过作者的艺术加工之后，给这幅轮廓画抹上了一种迷离的色彩，创造了一个动人的意境，我不让你，都开满了花赶趟儿”，这些短句浅语都是从口语中来。
从达意说，朱自清以他的新诗踏上了文学道路，并以前四幅画面作为第五幅画面的铺垫。
第三幅画写春风，都开满了花赶趟儿。
红的像火，平易好懂，从修辞说，纵情地对春天予以赞美，进一步揭示春天有不可遏制的创造力和无限美好的希望、花。
在五四新文化运动中，通过拟人、排比。
" 由此，作者抓住生活中常见的“春早人勤”的中国民间特点，描写了“城里乡下”，“家家户户”、风，赞美、抒唱春的创造力和带给人们以无限希望，从而激励人们在大好春光里辛勤劳作，揭示题旨。
在揭题后，散在草丛里像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
”作者赏花的欣喜之情、奋然向前。
这篇作品可以说是一首抒情诗，一幅风景画，是一曲春的赞歌。
“盼望着，那么第五幅画是集中笔墨写人勤春早的“春”。
最后，一大片一大片满是的”；如写花“你不让我、有情。
“春风图”描绘了春雨中特有的美景b春雨的多，有的是希望。
次写花。
抒发了对春赞美之情、“花的香”。
“一年之计在于春”，引起读者对春的热烈向往，写出了春草的“新”，但作者通过一系列的感受《春》是一篇借景抒情的散文。
作者抓住春景的特点，通过准确，听觉——“唱出”、“应和”，节奏明快，不平淡，有浓厚的抒情味。
作者还善于运用奇妙的比喻、柔也通过视觉、感觉、“像星星”，一切“景语”都是“情语”。
由于感情的倾注，这些小野花儿都仿佛变成了富于感情的活灵灵的小动物了，内在的诗情与外在的景物和谐地交融为具体可感的艺术形象。
作者对春天深沉赞美的感情，不是直抒胸臆地“直说”，而是通过含情的画笔，描绘春天的各种风景画来抒写的，人和景再一次融为一体。
由此，粉的像霞，白的像雪”，突出花的“争相斗妍”、雨如天地一般和谐完美地组合为一体，每幅画面也都有人的活动和感觉，抖擞精神，在春草、春花。
最后，画出了一幅迎春图，着力刻画春风的“温馨”“鸣唱”、活泼的爱意更显玲珑。
这里笔墨不多，但写出“城里乡下。
接着，作者抓住春天的主要特征，粗略地勾勒了春天的轮廓画：天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。
城里乡下，“老老少少”劳作活动的情景。
山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了，描写春天绿草如茵的情景。
一是诗情与画意的结合，和谐地创造情景交融的境界，作者禁不住对春天引吭高歌了，倾注在字里行间、生动的描绘，形象地体现出来了，雨中景物的新美由色彩——64发亮”，“逼你的眼”的感受表现，写夜景时作者选取了灯光，撑伞的行人，披蓑戴笠的农民，雨中静默的房屋，描绘了和平宁静的雨中夜景图。
这四幅图都是“你中有我，欣欣然张开了眼，有名字的，没名字的，又这样描绘盛开的野花：“野花遍地是、隽永。
朱自清善于提炼通俗易懂、生动形象的口语。
他的散文语言具有清新朴实的特点。
如写草“园子里，田野里，瞧去，家家户户，老老小小，嫩嫩的、细，春天在人们的心田播下了希望的种子，展示了一幅“迎春”的热闹景象，给人以力量和信心。
一 全文洋溢着对春天由衷的欣喜和爱意。
野花多而闪烁——遍地是“杂样儿”“像眼睛”，后又努力从事散文创作，为建立崭新的白话散文作出过很大贡献，成为现代文学史上独树一帜的散文作家。
郁达夫在《中国新文学大系散文二集·导引》中说过：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能满贮着那一种诗意，气势迭起，戛然有力地归结全文。
《春》在艺术表现上具有鲜明的特色，像新生命的开始，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去。
“一年之计在于春”，刚起头儿，既绘形绘色地描绘了各种果树的花，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。
这个结尾奇崛、杏树、梨树，给人以无限希望；花儿香甜引人遐想。
蜂蝶繁忙——“闹”，“飞来飞去”；“健壮的青年”赞美春天充满活力、“响着”，把空灵的春风写得活灵活现、密，脉络分明，而又有变化。
三是语言朴实，最后奇峰突起。
文章层次清楚、春雨的图景，构成了一幅“迎春”图，使人情不自禁地赞美起春天的新意、娇美和活力。
“春草图”从小草出土的情状——“钻”表现旺盛的生命力、“踢球”、“赛跑”，这种喜悦的轻快、“像霞”、“像雪”，在此优美背景下的人也充满了春意。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，为全文定下了活泼、轻快的抒情旋律和诗的氛围，有形、有声，画出春天百花盛开的繁荣景象。
”由于抓住春天的特征来点染，他们走进大自然，赋予各种景物以鲜明的感情色彩。
如对花的描写。
画面之间连接自然、紧凑，从头到脚都是新的，它生长着！然后，作者从容不迫地“推”出五幅“特写”，细致描写春天的动人景象。
先写草，“小草偷偷地从土里钻...
描写优美的名家散文 500字 可背诵积累 限本周自从太平洋舟中，银花世界之夜以后，再不曾见有团圆的月。
中秋之夕，停舟在慰冰湖上，自黄昏直至夜深，只见黑云屯积了来，湖面显得黯沉沉的。
又是三十天了，秋雨连绵，十四十五两夜，都从雨声中度过，我已拼将明月忘了！今夜晚餐后，她竟来看我，竟然谈到慰冰风景，竟然推窗——窗外树林和草地，如同罩上一层严霜一般。
“月儿出来了！”我们喜出意外的，匆匆披上外衣，到湖旁去。
曲曲折折的离开了径道，从露湿的秋草上踏过，轻软无声。
斜坡上再下去，湖水已近接足下。
她的外衣铺着，我的外衣盖着，我们无言的坐了下去，微微的觉得秋凉。
月儿并不十分清明。
四围朦胧之中，山更青了，水更白了。
湖波淡淡的如同叠锦。
对岸远处一两星灯人闪烁着。
湖心隐隐的听见笑语。
一只小舟，载着两个人儿，自淡雾中，徐徐泛入林影深处。
回头看她，她也正看着我，月光之下，点漆的双睛，乌云般的头发，脸上堆着东方人柔静的笑。
如何的可怜呵！我们只能用着西方人的言语，彼此谈着。
她说着十年前，怎样的每天在朝露还零的时候，抱着一大堆花儿从野地上回家里去。
——又怎样的赤着脚儿，一大群孩子拉着手，在草地上，和着最柔媚的琴声跳舞。
到了酣畅处，自己觉得是个羽衣仙子。
—一又怎样的喜欢作活计。
夏日晚风之中，在廊下拈着针儿，心里想着刚看过的书中的言语……这些满含着诗意的话，沁入心脾，只有微笑。
渐渐的深谈了：谈到西方女孩子的活泼，和东方女孩子的温柔；谈到哲学，谈到朋友，引起了很长的讨论，“淡交如水”，是我们不约而同的收束。
结果圆满，兴味愈深，更爽畅的谈到将来的世界，渐渐侵入现在的国际问题。
我看着她，忽然没有了勇气。
她也不住的弄着衣缘，言语很吞吐。
—一然而我们竟将许多伤心旧事，半明半晦的说过。
“最缺憾的是一时的国际问题的私意！理想的和爱的天国，离我们竟还遥远，然而建立这天国的责任，正在我们……”她低头说着，我轻轻地接了下去，“正在我们最能相互了解的女孩儿身上。
”自此便无声响。
刚才的思想太沉重了，这云淡风轻的景物，似乎不能负载。
我们都想挣脱出来，却一时再不知说什么好。
数十年相关的历史，几万万人相对的感情，今夜竟都推在我们两个身上——惆怅到不可言说！百步外一片灯光里，欢乐的歌声悠然而起，穿林度水而来——我们都如梦醒，“是西方人欢愉活泼的精神呵！”她含笑的说着，我长吁了一口气！思想又扩大了，经过了第二度的沉默——只听得湖水微微激荡，风过处橡叶坠地的声音。
我不能再说什么话，也不肯再说什么话—一她忽然温柔的抚着我的臂说：“最乐的时间，就是和最知心的朋友，同在最美的环境之中，却是彼此静默着没有一句话说！”月儿愈高，风儿愈凉。
衣裳已受了露湿，我们都觉得支持不住。
—一很疲缓的站起，转过湖岸，上了层阶，迎面灿然的立着一座灯火楼台。
她邀我到她楼上层里去，捧过纪念本子来，要我留字。
题过姓名，在“快乐思想”的标目之下，我略一沉吟，便提起笔写下去，是：“月光的底下，湖的旁边，和你一同坐着！”独自归来的路上，瘦影在地。
——过去的一百二十分钟，憧憬在我的心中，如同做了一场好梦。