[在佛境与世间游走的智者]世间游走

　　拍卖师槌起槌落间，青花瓷牵动着市场神经，人们凝神于那声槌落后一个数字的横空出世，而忽略了它“身价”背后的文化。　　麻元彬绘瓷，源于对文化的追求，与金钱无关。　　麻元彬有深厚的青花情结，诗、书、画、印结合的文人画，被他移植素胎之上，再经烈焰幻化而出，赋予多重魅力。青花瓷器形多圆，要求每一面都能独立观赏，麻元彬在绘画中兼顾连续性和立体表现，笔法精致，格调柔婉，落款钤印章法谨严，随性自在中显示文化素养。
　　时值世园盛会，麻元彬精心创作30件青花瓷瓶，从景德镇长途跋涉运回，无偿捐赠。
　　围绕世园主题的创作，麻元彬两年前开始构思，以瓷绘形式表现人与自然和谐共处。其作品中，熊猫憨态可掬，孔雀侧颈展屏，翠鸟蓄势待飞，花卉尽态极妍，或工笔精描，或皴擦晕染，图案明快，花色淡雅，无不契合盛会主题，于细微之处，见人文世园。他从自己新近创作的80余件青花瓷中，挑出这批中意之作，器形大达半米，小至盈尺，体姿丰富，温润莹澈。
　　青花瓷荟萃中华灿烂文化，盛烧千年风姿依然。“青”暗含丰富喻意，年轻人立志“青出于蓝胜于蓝”，身处仕途者有“青云直上”的理想，为官者渴望做百姓拥戴的“青天”，“青”在中国士人心中，有深厚的文化渊源，分量非同一般。以市场眼光看，麻元彬“青花世园”系列，价值不菲。但其意义不在金钱，而在文化，它们将留存“青史”，永不“磨灭”。
　　绘瓷之余，麻元彬常作花鸟，设色炫目，又能以水墨消解艳俗，用笔恣肆奔放，色墨交融，格调雅致。落款多为行楷，暗含魏碑笔意，劲中藏秀，渐呈自家面目。
　　麻元彬亦致力于佛境造像，他绘制的庄严神圣的法相世界，事事有来历，皆自典籍出。矿物色的大胆运用，糅合青绿山水与壁画敷色技艺，佛教造像神秘斑斓，呈现出独立于水墨、油画、丙烯、水彩等画种之外的色彩美感。他的文化基因永远凌驾于技巧之上，于水墨淋漓和极致绚烂中，以佛心观物，明心见性，诠释永恒境界。
　　麻元彬集教授、画家、策展人、文化活动家于一身，他最善于在文化指向下介入到艺术市场，凭借敏锐的营销意识，策划系列展览和文化活动，不直奔金钱却赚得盆满钵满。
　　他精力充沛，足智多谋，方圆兼备，且又多了几分匪气，大口喝酒、大块吃肉时，像个花和尚。这是一位在佛境与世间游走的智者。