尤瑞艾莉 艾莉：曾经的《爱情故事》
三十多年前她在《爱情故事》里的表演拨动了无数人的心弦，红极一时：三十多年后她淡出影坛，住在圣塔・费的家中，过着并且享受着简单宁静的生活。她一直保持着良好的声誉，她的电影、她的时尚、她的另类打扮无一不深深的印在人们的脑海中……
三年前，艾莉出现在奥斯卡颁奖典礼的舞台上为《爱情故事》的导演阿瑟・希勒颁发琼・赫肖特人道主义奖时，她依然保持着三十几年前那迷倒众生的优雅和美丽，尽管当时她已经63岁了。“那是一种来自内心的感觉，”当她因为从容冷静而被恭维时她这样回答他人，“我已经领悟到每个女人在自己舞台上都是性感的，有趣的，充满活力的。”她应该知道，她已经得到过这些，甚至更多。现在66岁的艾莉，正享受着人生中最让她满意的舒心生活――她的生活丰富多彩，她既是一名女演员又是一个动物保护主义者，并且还成了一位瑜珈专家。有时还会做点室内设计的工作。而她说在新墨西哥圣塔・费的家对她能够同时兼顾这么多事业起着关键性的作用。
当艾莉穿过她简朴风格的家门时，能看见屋里那些令她心情愉悦的东西，对她来讲太重要了，这一点绝对与这些物品的经济价值无关。在这里她可以关上门，逃离尘嚣，逃避一些她永远也无法适应的生活。“我努力地活得真实，”艾莉一边摸着她的猫(她养子三只猫和一只苏格兰犬)，一边说，“我想要别人因为我是我而喜欢我，而不是因为一部30年前拍的电影而喜欢我。”“那真是个奇迹!我疯狂地工作，尽量做得快，并且要让我所做的能赢得他人的欢心，”她说，“我不知道自己在做什么，真是太可怕了，一天24小时，每一分钟都会有安排。”
当然，艾莉所指的是她早期在好莱坞的职业生涯。自从她1969年拍摄了突破性的影片《再见，哥伦布》以及翌年的《爱情故事》(荣获奥斯卡最佳女主角提名)后，头戴编织帽，散落在腰间如瀑布般褐色直发的艾莉，她所创造的随性外表成了美国年轻人自由精神的象征。这种风格，既体现了女孩的细腻敏感又凸现了女人独有的妩媚性感。这是过去几十年中最值得纪念的一种潮流，她无疑是开创这种潮流的先驱。然而艾莉发现事物总有两面性，比如她的声誉和美丽的面孔带给她不少压力，但是当她在53岁的时候仍然被《人物》杂志评选为全球50位最美丽的女性时，她这样形容“当你知道自己被那么多人关心时，那一刻真是又惊又喜!”
艾莉有过两次婚姻。第一次她嫁给了好莱坞的制片人罗伯特・伊文斯，并且还产下一子――约瑟亚・伊文斯。儿子现年32岁，是一位演员兼导演。她的第二任丈夫是银幕上的传奇人物史蒂夫・麦奎因，他们是在拍影片《逃亡》(1972)时认识的。“他是我见过的最具有魅力，最帅的单身汉。我对他一见钟情。他有一双深邃的蓝眼睛，浑身散发出性感的气息，并且对很多事情都有独特的品位。”艾莉对于这段关系已经有一个非常理性的认识，她在自己的畅销回忆录《移动的电影》中这样描述“那段婚姻从开始就注定要失败，它与其说是一段婚姻，不如说是生活中的一段小插曲。”她说，“他充满了野性美，又非常尊重自己的才华，遗憾的是他们的关系终究由于个性差异太大而难以维系。”
艾莉的父母本身的性格就狂放不羁，所以她小时候在纽约过着无拘无束的生活，长大后她学的是艺术史专业，之后在纽约的期刊《竖琴市场》里做著名时尚编辑迪亚娜・费瑞兰德的助理。六个月后，她去欧洲做时装设计师兼模特，几年后重返纽约投身影坛，开始时是在电影《可爱的死亡方式》里扮演一个小角色，遇到了她的第一任丈夫。接着拍了《爱情故事》，奠定了她在世界影坛的地位。和麦奎因拍了《逃亡》共同演绎了一段让世人称羡的浪漫爱情故事后，两人于1978年签字离婚。接下来的几年艾莉的事业重心转向电视业，比如她在热门电视剧《战争风云》和《豪门恩怨》中都扮演过角色。在事业上，艾莉也曾一度陷入低谷，尽管如此，她依然保持着外表的美丽和内心的平静。她把这些归功于瑜珈，13年前她就开始爱上这项运动了。“瑜珈让我保持理智。”艾莉说道。在90年代中期，她自己表演，自己制作了一系列的瑜珈光盘。当然，与此同时，作为母亲，艾莉得抚养自己的儿子――约瑟亚。1991年，她的自传出版了。
1993年，艾莉租住的房子失火，房子里所有属于她的东西都被烧毁了，慌乱中她只抢救出一堆现在看来非常珍贵的家庭照片。艾莉曾经为一位朋友做过室内设计，也因此结下了友谊。这位朋友早在她租住的房子未着火前就鼓励她买下它，失火后她的朋友再次劝她，说，“你什么都没有了，还带着一个孩子，有个自己的家，你们的日子也好过得安定些。”艾莉最后决定买下这幢房子，像对待其它许多事情一样，她对这场火灾和后来的搬迁的评价是――这一切都是命数。虽然艾莉非常在意拥有自己的隐私，但她也会积极参加社团活动，大方地允许别人借用自己的名声为慈善事业做贡献，她常常会抽出时间亲自参与其中。比如她是一个进步组织“狗狗的舞会”的成员，站出来为动物救护而筹款。客人们会把自己的狗狗精心打扮一番，带着它们一块来参加舞会，为墨西哥的动物保护做贡献。
艾莉亲自设计装潢了自己的家，在那独一无二的设计风格中流露出宁静与和谐。让我们浏览一下她的屋子吧!她的厨房里有特别的悬挂式的碗橱，在壁炉上有民间艺术形式的雕刻；卧室里她有一张独特的可以转向的铁床；她的客厅中放着一尊缅甸佛像，附近散落着中国丝质围巾，除此之外还摆放着几十本书和一些细碎的物件，如手镯和小石头等。就是在这样的屋子里，艾莉练习瑜珈，读书，写作以及追求一些创造性的兴趣。更重要的是，在这里，她可以完全放松地做她自己，远离曾经做职业演员时的生活模式。
图1：1958年，在女子学校。
“我那时是一个大学二年级的学生，在女子大学的校刊做客座编辑。一天，有人从办公室里拿走了我的照片。在我知晓前，他们用电脑技术剪去了我的长发，做成了现在你们看到的样子，然后还给我穿上了这件马海毛的毛衣，下面配的是裙裤。真是太疯狂了!”
图2：60年代早期，模特照。
“这真是我的脖子么?我所谓的模特生涯其实并不怎么成功，我看起来很古怪，仿佛来自另一个时代。要知道那个年代的广告上都是些微笑的女孩，而我呢?我的牙齿一点也不整齐，我的眉毛太粗了，以至于艾林・福特在和我签约时，她跑过来拿着一个眉毛钳子把我多余的眉毛都清理掉。我并不是你们现在所看到的样子，但是我很喜欢这张照片，美丽的脖子和粗肥的眉毛。”
图3：1969年，《再见，哥伦布》
“那时的自己真是清涩啊!这是我第一天拍片，那时我对拍片的艰辛一点体会都 没有。第二天，我开始拍第一个镜头，结果拍了32条才通过。从那时起我就特别害怕别人发现我其实并不知道自己在镜头前做得好不好。”
图4：1969年。
“那个时期，我的头发总是保持着照片中的样子。我把它们从中间分开，这样可以掩盖我头上一粒粒的小青春痘。那时我对自己的宽肩也并不满意，虽然说回到那个年代，几乎所有的女孩都是这样苗条，瘦得像树枝一样，但是我还是很清楚自己的优点，所以我常常穿着迷你裙和长筒靴，我对自己的双腿充满自信。”
图5：1970年，与瑞恩・奥尼尔在《爱情故事》中。
“上帝啊，瑞恩拥有一张多么英俊的脸啊!在拍摄《爱情故事》期间，他表现得那么有趣，那么精彩。我不知道自己表现得有多糟糕，但是和他在一起，却产生了巨大的化学反应，所以那真像一场美梦。”
图6：1970年，《爱情故事》剧照。
“那个剧组的服装设计师给了我选择衣服的权力，除了这个针织帽。我很遗憾为什么就没想到戴这样的帽子呢!”
图7：1970年，与罗伯特・伊文思在罗马。
“罗伯特和我都有着充沛的精力。我们经常在一起。照片上我穿着一件颇为喜欢的紧身羊毛衫，腰间系着的其实是他买给我的一条怀表链子，肩上挎着的是有须边的编织包，下身穿的是热裤和麂皮长筒靴。”
图8：1970年。
“这是我花了好长时间才找到的。我深爱着具有民族特色的编织物，不管它们流不流行。你可以随手抓起一件旧的织物绕在自己的头上，看起来绝对不错。我肩上围的就是一件在印度淘到的披肩，在嬉皮士的年代有许多难以置信的好东西。我看到这张照片就觉得它好像是现在才拍的，迄今为止我依然爱披着它。我并不是一个时髦的人，我的打扮会吓倒别人，让他们跑去选择最最符合潮流的东西。”
图9：1970年。
“这张照片是在我和罗伯特的家里拍的，当时我正怀着我们的儿子约瑟。霍利・哈泼为我设计了好几套这样宽松的棉质孕妇装。别忘了，那是个追求紧身的年代，如果可以选择，我宁愿穿一件衬衫或旧式的带弹力的毛线衣。”
图10：1971年，与罗伯特・伊文思在一起。
“约瑟出生后，我们去渡假，那是我一生中最灿烂的时光。”
图11：1971年，在奥斯卡颁奖典礼上。
“因在《爱情故事》里的表现我被提名为最佳女主角，我选择了一件哈斯顿的丝质大襟T恤，配戴的是Berber早期的项链，加上一顶用钩针织出来的帽子，这是我在巴黎旅行时买的，当时一下子买了三四顶。我非常喜欢帽子上缀着的花朵，戴上这顶帽子是我在迈出家门前的最后一分钟决定的。哈斯顿是我在70年代最为欣赏的设计师，他的风格很现代，很舒适，同时又很古典，尽管有人认为他过于保守。十年前，我租的房子发生过一次火灾，所有哈斯顿设计的东西都在那场大火中化为灰烬。如果现在我能拿出一件哈斯顿的东西，那该有多完美啊!”
图12：1971年，在《爱情故事》的一次皇家放映会上，与英国女王的母亲在一起。
“我穿着一件挑染的及膝的天鹅绒外套，这件外套也是由哈斯顿设计的。下身穿着一条软缎长裤，脖子上戴了一条爱德华时代的由钻石和珍珠组成的项链，这条项链是约瑟出生时罗伯特送给我的。我知道在这种场合这身打扮并不是很合适，但是我喜欢我所穿戴的。”
图13：1972年，在祖国剧院。
“我穿着哈斯顿设计的紫色麂皮外套，头上戴着一顶浅蓝色帽子。看I那些是我的真指甲，像狼一样的长指甲。现在看这些长指甲大家不会觉得有什么怪异，但是在那个年代所有人都会震惊。”
图14：1972年，与史蒂夫・麦奎因在《逃亡》中。
“他是我见过的最具有魅力，最帅的单身汉。我对他一见钟情。他有一双深邃的蓝眼睛，浑身散发出性感的气息，并且对很多事情都有独特的品位。”
图15：1972年，《逃亡》剧照。
“我买下这个由卡蒂尔设计的手镯是因为我认为我扮演的角色需要它，虽然它并没有传达出什么特定的意义。这件衬衣是人造制品，我一点也不喜欢它。我的头发很薄，因此我戴了假发让它看上去又厚又长。”
图16：1978年，《护航》剧照。
“《护航》是一部粗制滥造的电影，但是最糟糕的就是我自己。我选择了这套愚蠢的礼服，对于这点我应该负全责。在这里，我作为一个女演员试图因为我的角色设计一个过去，我怎么能让一个开着大卡车四处跑的女人穿成那样呢?这部电影让我羞愧。”
图17：1979年，与迪恩・保罗・马丁在《玩家》中。
“迪恩是我见过的最棒的小伙子。他非常可爱，所以拍那部电影给我留下了一段美好的回忆。我们那时在墨西哥拍片，从当地的婚纱店借来了白色婚纱，我用了些真的藤蔓绕在脖子上。拍《护航》时那头糟糕的短发已经长长些了，在那场戏里，沙漠火辣的太阳快要把我的卷发烧着了。”
图18：1979年。
“这是我很不开心的一段日子，我觉得自己正在失去一些东西。我开始改变自己的外表，我希望这种外表的变化可以让我看起来更阳光一些。但是我失败了，我发现自己并不是那种可以通过穿戴来改变心境的人。我尝试着用色彩改变自己，穿自己平时不大穿的颜色――紫色，要知道那是我最厌恶的颜色。”
图19：1982年。
“在《护航》的片场我从一位药材商人那里买下了这一大串印地安风格的项链。虽然剧组里的其他人都在他那买可卡因，但是我宁愿买他的项链、腰带和手镯。我对饰品的喜爱源于我父母，他们都是艺术家。我在意大利买了这个头巾，那些异族部落的工艺品和手工织物总是吸引着我。它们的颜色，样式，质地都很精美，这些编织物中的上品和任何其它艺术一样值得大家欣赏尊敬。有些人喜欢把玩现代电子设备，而我只要能够碰触，穿戴这些围巾，披肩，纱笼裙料就心满意足了。”
图20：1983年。
“这是我在马里布美丽的家，我租下那个房子好多年，虽然它很小，在一个不知名的地方，但是我深深地爱着它。在那里，我抚育着约瑟。我是一个爱花的人，我总是希望被鲜花环绕，所以在那栋房子的后花园我花了好多时间精心栽培它们。那是一段做单身母亲的快乐时光。”
图21：1983年。与詹米切尔・文森特在《战争风云》中。
“这是我第一次，也是唯一一次自己设计一件旧时代的衣服，我珍惜它。我的穿戴从头到脚都属于40年代，听起来可能有些孩子气，但是我真的希望可以再做一件，并不是一定要角色需要，而是为了制造穿那种衣服的机会。哦，那时的头发更糟糕，但是谁会在乎?”
图22：1985年，与约翰・弗西、琳达・伊文斯和洛克・赫德森在《豪门恩怨》中。
“真失败!我想没人会把自己打扮成这个样子。我的头梳得太靠后了，我异国风情的饰品放在《豪门恩怨》里也完全是个错误。公众不喜欢我的形象，这种打扮太不适合我了。在一个错误的时间我给了自己一个错误的定位，但是那部戏让我挣了很多钱!”
图23：1990年，与儿子约瑟在一起。
“约瑟和我是好朋友，我非常尊重他。他是一个很有天赋的导演，目前已拍摄了三部影片了。他对电影充满了激情，这也意味着他不得不住在洛杉矶。不过，每个月我都会和他至少见一次面。约瑟真的是一个很聪明，敏感细腻，求知欲很强的好青年。”
图24：1991年，在签书会上。
“我穿的是阿玛尼的套装，这套衣服后来在十年前的大火中烧掉了，那场大火几乎毁掉了我的一切。这套衣服的质地是羊毛纱，里面配了件好看的背心。不穿的时候把它挂起来，必要的时候拿出来就能再穿。这一点非常重要，尤其在你为了自己的书到处作宣传时。那段时间我有很多阿玛尼的衣服，他的套装颜色、质地都很好，你可以带着它们去旅行。还有，我的短发在封面上看起来太棒了!”
图25：1994年，瑜珈光盘。
“瑜珈是我的生命基石，我坚持每天做两个小时。在静思的时刻，我的心态获得调整，所有的恐惧和甚其辞焦躁都一扫而光。我已经卖出了超过40万张瑜珈光盘，这是我最值得骄傲的事情之一。”
图26：1999年，一个国际群星竞相争艳的时尚之夜。
“在一个赏心悦目的印度女人的启发下，我设计了这件披肩和小包。这些是我在晚年情有独钟的东西，我喜欢自己设计的东西。如果你热爱某些东西，别犹豫，努力去追求它。如果他们说青绿的皱皱的格子棉布衣正在流行，我依然会坚持穿适合自己的牛仔和T恤。”
图27：2002年，与瑞恩・奥尼尔在奥斯卡颁奖典礼上。
“瑞恩有着无限的精力，我们在一起很开心。我想要穿一些复古的，大约40年代的服饰，后来拉尔夫・劳伦为我设计了这件衬衫。我从朋友那里借了这件波纹绸长裙，又借来了昂贵的钻石手链，却安了一颗仿钻夹在皮包上。这张照片让我想起那个美妙的夜晚。”
责任编辑／朱筠