【暧昧杂文 杂文】现代杂文
不知道是不是这个？浅谈鲁迅杂文的特点 我本人以前对杂文类的文章可以说孤陋寡闻，在经过鲁迅杂文的学习渐渐的杂文的特点有一丝丝的明白。
虽然我只有迷迷糊糊的感念。
但经过老师的讲解和自己的了解，开始对杂文艺术有大致框架的了解。
以下就是我本人对鲁迅杂文特点的叙述。
杂文是 鲁迅（1881--1936）一生运用最多的文学形式。
通过杂文，鲁迅显现出他不屈不挠与旧势力战斗到底的革命者形象。
他的杂文多收于《三闲集》、《二心集》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》和《且介亭杂文末编》中。
鲁迅杂文所含甚“杂”，主要内容有两大特点：1、它反映的中国社会具有相当的深度和广度，从中人们可以清楚地看到中国近、现代社会的历史面貌。
如单从某一篇看，他的杂文所评述的多是具体、细小、平常之事，但汇在一起却是一个完整的社会形象。
因此，他的杂文又很具概括性和代表性。
2、鲁迅的一生关注中国的国民性改造问题，这一工作主要是由他的杂文来完成的。
鲁迅杂文形象性很强，他文章中的说理、论辩、批判、驳论等逻辑力量都是透过鲜明的形象来体现的，因而他的杂文具有浓郁的艺术色彩。
鲁迅杂文的文体自由多变，短评是他常用的形式。
他的文风或严峻凛然，或清新隽永，或锋芒毕露，或泼辣犀利，或意味深长，多姿多彩不拘一格。
他的杂文是现代文学中有重大影响的一种文体。
鲁迅说：“其实‘杂文’也不是现在的新货色，是‘古已有之’的，凡有文章，倘若分类，都有类可归，如果编年，那就只按作成的年月，不管文体，各种都夹在一处，于是成了‘杂’。
”这种广义上的杂文，确如鲁迅所说，是“古已有之”的，但在这种广义杂文基础上发展起来，具有了独立含义的中国现代杂文，却是鲁迅的一种独立创造。
是鲁迅赋予了杂文这种文体一种新诤？？蛊溆辛送耆？懒⒌乃枷胍帐跆卣鳎？⒃谥泄？执？难？泛椭泄？执？枷胧飞铣闪艘蛔？饣缘姆岜？？ 不论从历史事实上进行观察，还是从社会中的思想和社会文艺发展的辩证规律进行分析，我们都能看出，鲁迅杂文是“五四”新文化运动的直接产物。
它是在中国反封建思想的斗争中产生的，是适应鲁迅解剖中国传统封建文化及其在现实社会中的思想表现的思想艺术需要而逐渐发展和完善起来的。
“五四”新文化运动发生后，当时的新文化运动的倡导者便写了一些类似杂文的文章，并在《新青年》上开辟了“随感录”栏。
从1918年起，鲁迅开始在《新青年》“随感录”栏发表杂感文章，以后又在《晨报副刊》、《京报副刊》、《国民新报副刊》、《语丝》、《莽原》、《猛进》等多种报刊上发表杂文，并开辟专栏，予以倡导。
杂文便逐渐以一种独立文体的面貌出现在社会公众的面前，而鲁迅则是写杂文最多、最好的作家。
鲁迅说，杂文“萌芽于‘文学革命’以至‘思想革命’”，这是对杂文产生根源的概括说明。
鲁迅杂文的发展和演变是一个不断绵延流动的过程.从鲁迅杂文的形成——发展——成熟期。
可见他的杂文蕴涵多少的心血和汗水，简直就他本人精神灵魂的浓缩吗。
鲁迅一生经历了中国历史上最苍老的最困苦的时期。
所以他的杂文是了解中国那段历史最好的方式。
就是因为生活在那个时代，所以鲁迅后来对自己的创作追求作过说明，说他写小说的目的是要使中国人民觉悟起来，“改良这人生”，因此小说的取材，“多采自病态社会的不幸的人们中，意思是揭出病苦，引起疗救的注意”。
他最关注的是下层社会“不幸的人们”，创作了许多以农民和知识分子为主要描写对象的小说，开拓了中国现代文学的描写题材。
鲁迅在观察与表现他的小说主人公时，始终关注的是“病态社会”里的人（农民和知识分子）的精神“病苦”。
因此，在《药》里，他仅用一床“满幅补钉的夹被”暗示了华老栓一家生活的贫困，正面展开描写的是他们吃人血馒头的精神的愚昧。
在《故乡》里，最震撼人心的不是闰土的贫穷，而是他一声“老爷”所显示的心灵的隔膜。
《祝福》的深刻性正在于描写了祥林嫂在封建神权下所感到的恐怖。
鲁迅同样严峻地揭示了知识分子的精神创伤与危机：辛亥革命时期独战多数的英雄，在强大的封建传统的压力下，像一只蝇子飞了一个小圈子，又回来停在原地点，在颓唐消沉中消磨着生命（《在酒楼上》）；五四时期勇敢地冲出旧家庭的青年男女，眼光局限于小家庭凝固的安宁与幸福，既无力抵御社会经济的压力，爱情也失去力量，只能又回到旧家庭中（《伤逝》）。
鲁迅还说过，他写小说，是因为青少年时代许多痛苦的记忆，使他不能忘却。
于是，当年在日本幻灯片里所看到的那些围观的麻木的中国人（鲁迅称之为“看客”），就不断地出现在他的小说中：在《孔乙己》里，主人公的不幸（包括他被丁举人残忍地打断了腿），没有引起周围人的任何同情，大家只是围观着取笑他；在《祝福》里，人们争先恐后地赶去听祥林嫂讲述“阿毛被狼吃了”的“故事”，并不是出于同情，而只是为了满足自己的好奇心，在无聊的生活中寻求点刺激。
而这些人在听厌了之后，又立刻唾弃，对祥林嫂加以又冷又尖的笑。
人们就是这样鉴赏着他人的痛苦，这不仅是麻...
鲁迅的妻子是谁？那么风姿也仅仅是一个好看的故事！ 《英雄志》—孙晓 老实说，非常精彩。
《天庐风云》--飞凌 此书给人的感觉很轻松，若论一个“爽”字，很难找出第二本能与本书相提并论的作品了。
并且如果说网络创作有其自身特点的话，那么血红的作品就将这些秘籍完美的诠释了出来。
《最后一颗子弹留给我》——似是故人来 军营中的热血男儿歌是丝毫不比那仗剑江湖载酒行逊色的，原来文字还可以这样用，完全是最粗俗的词语，完全就是我们日常生活所说的那些话来表达；原来小说还可以这样写，这样通过最简单的直叙来表达最真挚的情感——一样，可以让我们在阅读之后泪流满面。
《庆熹纪事》--红猪侠 政治武侠的经典之作。
政治斗争的描写堪比二月河，武侠描写也堂堂正正。
文字之练达，情节之多变，一再令我震惊。
写情之精已超越二月河，看至均成一章，我竟泪如雨下，好书！ 《骑士风云》-陆双鹤 原名《君与臣》，风格颇类《阿尔斯兰战记》，有史诗风格的冷兵器战争小说。
人榜 《真髓》--魔力的真髓？？ 最好的三国作品。
与之比肩的有《天变》，但个人认为《真髓》写实，战争场面残酷而真实，非《天变》可比。
《赫氏门徒》--冷钻 改版后的《赫氏门徒》相当的成功，两位女主角的魅力丝毫无损，男主角的魅力大增，三个不同的身份都有美女捧场，虽然YY，却YY得极其精采。
语言风趣幽默，情节多变，只是男主角的个性象一团浆糊，始终分明不起来。
强烈推荐此书！ 《网络骑士》--网龙？？ 这是一部关于网络的小说。
最精彩的就是中美黑客大战，这是场没有硝烟的战争，十分悲壮，让人热血沸腾，恨不得置身其中才好。
《都市妖奇谈》--可蕊？？ 很好的短篇小说集，各篇自成一个故事却又互相关联。
想知道妖怪与人类是怎样相处吗？去看吧！ 《神剑遥想》--路西法 遥想遥远的时空，神剑划破了时光，却斩不断情爱的牵绊。
看路西法的文章不仅有成为神的快感，还有生为人的忧思。
这是非常难得的。
《幻魔战记》--unknow 网络玄幻界擂台战第一人。
《至尊无名》――言西早楼 传统中带着创新的武侠佳作。
另类的主角、独特的价值观、轻松幽默的风格、与众不同的故事，这些因素糅合在一起，却仍是本传统意义上的武侠小说。
《长刀无痕》――狂沙 很有特色的一部武侠作品，虽然书中硬伤不少，但对人物心理，世态炎凉等的描写，尤其是主角那独特的人格魅力，已能让本书在武侠界占有一席之地。
《星之海洋》――charlesp 本书叙事风格轻松，书中的社会与现实相对应，流露着一种青春气息，令人回味不己。
《有阳光的世界》――沙木 一个新奇的设定，人按照收入住在不同的地区，地层意味着阶级——主角想要从地底爬升到地面，而他必须采用游戏的方式，并在这个过程中成熟坚强；沙木说“阳光”是爱情的意思，只是，当主角挤身于那些一手造成“没有罪的孩子因为养不起被流放到地底”的现象的顶端阶级中时，他还记得这最初的阳光吗？ 《转折》――拔剑 与同类小说有很大不同，本书带着一种小资情调，回到过去后，主角并没有一心想着利用现代科技大展拳脚，甚至争霸天下，而是努力融入那个时代中，努力使自己的生活更加美好。
《风起紫罗峡》――荆柯守 “一生寄托非良人，砸金碎玉琉璃生。
追求天道者，诚知生死之间，多有可畏，然我辈只能漫步而行。
”而那慈祥的父母，可爱的小狗，那早邻居女子的笑颜，那一句海誓山盟，亦将在虚空中渐行渐远，消散不见。
风舞狂沙，千年万年。
为何，我等还是如此孤独的一路前行？终于无言。
《剑仙-剑之修真者》――平民百姓 《剑仙》之软肋在于可以维持其情节之精当而不能维持其长，作者对小的场景，比如说争斗什么的描写得扣人心弦，但是总体情节的转圜未免生硬些，进入天界篇后，一些隐线开始被一一拾起，让全文显得更为通畅，文字上也有进步，总的说来是一本越来越好的小说。
《第七颗头骨》――凤凰 黑暗、恐怖、沉重，是本书的特色，而压抑之后，却也能引起我们的思考。
《第二次创世圣战》――X 宫廷悲剧式的天神一族，充满开拓精神又貌合神离的魔族，相对弱小却为了自由奋斗不息的人族，都在堕天使、魔族、人类三位一体的主角眼中为了一场汇集了几代神魔的智慧和努力的战争中取胜而努力，虽然结局中“理解和融合”的到来未免有点过于容易，但是作者的思考和文字能力是让人感动的。
《梦幻王朝》――秋风清 一个原先生活在现代的年轻人，因为一尊白玉美人保留记忆转世到唐代后，所经历的无奈和悲哀但却又热血沸腾的故事，既有纯洁又神秘的情感，也有动人心魄的战争和改革，是一本值得期待的小说。
《四面墙》――哥们儿 四面墙是墙内人的四面墙，也是外人的四面墙，它不是展示一种正常的生活，而是用轻轻的笔端描写了一群无助的被社会抛弃的野兽的生活，在这种生活中，是没有尊严、人格、理想和意志的。
这是一部严格意义上的写实主义佳作，它好象空气中的尘埃，我们经常忽略它，尘埃却不以我们意志为转移而存在着。
《枪？血玫瑰？Necromancer》――necroman 一流的设定，一流半的情节，暂时还是二流的文笔……精彩的魔法对决，超强的...
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鲁迅到底是怎么去世的？重提鲁迅“死因之迷” 在“爱国”青年表演各种反日闹剧的时候，有人重提三年前炒得沸沸扬扬的日本医生须藤谋害鲁迅的“逸事”，以证明日本人的阴毒，可见鲁迅“死因之谜”至今仍是“悬案”。
在鲁迅冥诞（九月）和忌日（十月）的时辰，有必要说说这件“公案”。
二零零一年，周海婴在《鲁迅和我七十年》里旧事重提，介绍周建人和许广平生前怀疑给鲁迅看病的日本医生须藤可能谋害了鲁迅，有以下几个疑点： 一、 鲁迅临死前，美国友人史沫特莱请一位美国肺科专家邓恩医生来会 诊，邓医生检查之后认为：病人的肋膜里边积水，现在就开始治疗、休养，至少可活十年；如果不这样做，不出半年就死。
邓医生的诊断是结核性肋膜炎，而须藤医生则一口否定，直到一个多月后才承认，并开始抽积水。
孰料邓医生的诊断颇为准确，十月份父亲就去世了，距他的会诊，恰好半年。
二、须藤医生曾代表日本方面邀请鲁迅到日本去治疗，遭到鲁迅断然拒 绝，说：“日本我是不去的！”是否由此而引起日本某个方面做出什么决定呢？ 三、 藤医生在鲁迅去世后，周海婴再也没有遇到过他。
解放后，许广平几 次东渡访问日本，曾见到许多旧日的老朋友，奇怪的是，其中却没有须藤医生，不符合日本人重礼仪的习惯。
四、 须藤医生是日本“乌龙会”的副会长，这是个“在乡军人”团体，性 质是侵略中国的，所以这个医生不大靠得住。
周海婴本人“怀疑的一点是：须藤似乎是故意在对父亲的病采取拖延行为，因为在那个时代，即使并不太重的病症，只要有需要，经济上又许可，即可送入医院治疗。
须藤为什么没有提出这样的建议，而只让父亲挨在家里消极等死？” 有鲁迅儿子身份的周海婴的怀疑，给人们一个应该“宁信其有”的直觉。
鲁迅死因早有定论 读上文时我不由一愣，不无亵渎周海婴感情的认为，这个看似惊人发现的“新鲜”话题，更可能是“斧声烛影”。
八十年代我在上海一家医院工作，每月一次参加全市疑难爱克斯光胸片的讨论会，有一天读完片闲聊，读片主持人上海第六人民医院的放射科专家、年近八十的周仲老先生说，最近接受邀请去读鲁迅生前的胸片，从鲁迅的一系列片子看，他当时患肺结核并伴有严重肺气肿，最后促发气胸，造成鲁迅卒死。
当时周仲老医生没提日本医生须藤的问题，我们在座的几十位老中青肺科医生也没人作此怀疑或联想。
因为气胸是肺脏和脏层胸膜破裂后，空气随呼吸进入负压的胸腔，使胸腔变成高压，肺因无法扩张而萎缩并压迫心脏，导致心肺衰竭，不及时抢救就会很快死亡。
由于误诊或延误治疗而死亡的气胸病人至今还有发生，在鲁迅的时代就更多了，只因鲁迅是名人，就招来更多的关注和疑问。
怕自己的记忆有误，我上网查找核实。
果然有记载，确切时间是一九八四年，上海鲁迅纪念馆组织几位著名的肺科和放射科专家对鲁迅的X光胸片进行会诊，就是周仲老先生说的那回事。
然而，上海鲁迅纪念馆负责人在回应《鲁迅和我七十年》的疑问时，回顾了当年专家会诊的一致意见——鲁迅死于气胸后，又说，专家们认为，须藤作为一个守护在病人身边、相当于“专职医生”的人，很难洗脱“故意不抢救”的嫌疑。
最后，负责人没澄清鲁迅之死的原因，反而得出“鲁迅之死的谜团愈来愈大”的结论，还“准备在适当时候组织力量，深入探讨研究。
还要请一些有正义感的日本学者介入此事，调查须藤的身份。
” 鲁迅笔下的须藤 事情真的那么诡谲迷离吗？ 关于日本医生须藤和美国医生邓恩，鲁迅在杂文《死》中有过详细的介绍，抄录在此：“原先是仍如每次的生病一样，一任着日本的S医师〔指须藤〕的诊治的。
他虽不是肺病专家，然而年纪大，经验多，从习医的时期说，是我的前辈，又极熟识，肯说话。
自然，医师对于病人，纵使怎样熟识，说话是还是有限度的，但是他至少已经给了我两三回警告，不过我仍然不以为意，也没有转告别人。
大约实在是日子太久，病象太险了的缘故罢，几个朋友暗自协商定局，请了美国的D医师〔指邓恩〕来诊察了。
他是在上海的唯一的欧洲的肺病专家，经过打诊（应为“叩诊”之误，笔者注），用听诊之后，虽然誉我为最能抵抗疾病的典型的中国人，然而也宣告了我的就要灭亡；并且说，倘是欧洲人，则在五年前已经死掉。
这判决使善感的朋友们下泪。
我也没有请他开方，因为我想，他的医学从欧洲学来，一定没有学过给死了五年的病人开方的法子。
” 鲁迅对须藤和邓恩的描述，回答了周建人和许广平的“疑问”。
须藤没有像周建人和许广平讲述的那么消极，他给过鲁迅“两三回警告，” 并没故意拖延行为，倒是鲁迅本人“仍然不以为意”，并在另外的场合表示不去医院在家治疗，可以不影响看书写作，显见是他本人选择了“在家等死”；而邓恩说鲁迅这样的病人“倘是欧洲人，则在五年前已经死掉。
”虽然不无赞赏鼓励鲁迅的意思，但和周海婴引他的话：鲁迅“现在就开始治疗、休养，至少可活十年”也有矛盾，所以鲁迅幽默地婉拒邓恩给自己开方子，因他“一定没有学过给死了五年的病人开方的法子。
” 从鲁迅这段文章的语气可以看出，鲁迅对须藤和邓恩态度恰恰和周建人和...
晋江 纵横 17k 起点 红袖添香这几个小说网都有什么特点。也是一笔可观的收入，而且还是长期的，更新公众期每月都能拿一千块，纵横有别家网站没有的，签约后不上架就能拿全勤的机制，或者是转成买断。
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别的站。
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首先是起点，流量多，作者多，水特深。
我自认为写得不算差吧，弄得后也能拿到相当于买断价格两倍的钱了，时候女主文。
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另外，纵横的读者打赏是七比三，作者可以分到七成，好一段时间才回复信心。
反正这地方，签约了不一定能拿钱，上架了也不一定能赚多少，新手的话不建议去试。
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韩寒各本小说简介2000年出版长篇小说《三重门》至今销量200多万册，曾经为中国近二十年来销量最大的文学类作品 《三重门》是一部由一个少年写就，但却不能简单划入儿童文学的一般意义上的小说，它恰恰是以成熟、老练，甚至以老到见长的。
17岁的韩寒注定要扮演不安分且引人注目的角色。
他以一篇《杯中窥人》问鼎首届全国新概念作文大赛。
然而，他却因期末考试的成绩单高挂七盏红灯而留级。
在2000年还是用七门功课红灯照亮前程。
眼下的韩寒已经成为一个“话题”——“一个‘高材’留级生引出的话题”。
这个韩寒，何许人也？在本书中，你也许能发现…… · 2001年出版散文集《零下一度》至今销量110万册，2001年全国图书畅销排行榜第一。
简介（自序）： 2000年2月22日，文集《零下一度》的所有文章终于尘埃落定。
“尘埃落定”本是作家阿来一部长篇的名字，这词语挺抽象，我至今还没摸透这究竟表达个什么意思。
我只是将它理解为一堆灰尘落下来定住了的意思。
文集里那些落定的文章可谓大长大短，长的万把字都不止，短的百来个字就没了，自由表达。
我曾想用和《三重门》一样的文字来写《零下一度》，不幸发现自己暂时失去了那种翻来覆去玩文字的能力。
我敢说论玩文字，基本上没有哪部小说回赶得上《三重门》，但《三重门》里玩过了头，到最后自己在写些什么都不知道了。
所以，《零下一度》更可能代表韩寒。
文集收录了以前我的一些稚作（尤为有代表性的是后两篇小说《傻子》与《夕阳依旧美丽》），这些发表过的文章大多是读初二时写的，后来越写越幼稚，停笔一年。
再用一年写了个长篇，又停笔一年。
然后，就有了《零下一度》。
有人说我写起文章来倚马千言，那未免太大看我或太小看马了。
我写作向来时拖拉机速度，左磨右磨磨得手酸了，就嘎然而止不写了。
出来的就是那些评论家常称之为“欲言又止余音袅袅引人遐思”的文章。
文集里还有一些我珍藏着舍不得给人的文章。
这些乃时作日后维持声誉用的。
现在不是常有一些已经江郎才尽的人左一个担心右一个忧虑，我会像他们一样吗？我就趁现在还没才尽，偷偷藏一些好文章，待日后真的越写越烂了，外边有人说韩寒老矣时，再突然甩出去，让那些人惊呼我枯木逢春，回光返照。
但既然有机会成书，为谢关心，无以报答，只好全献出了。
这样老了就没保障了。
文集的第一部分文章有点老奸巨猾的味道；第二部分一些评论性杂文开始变得小奸微猾，文字略有严肃；第三部分小说是我近期内笔法转变最大的文体，本想板下脸玩深沉，不幸被深沉玩，越写越肤浅。
上午去逛书店，发现又有一些平庸、俗气、随流的小毛孩子和老毛孩子出书了。
于是，我信心大增----等着，韩寒来了，你们闪一边去！ 2002年出版小说《像少年啦飞驰》至今发行87万册，2002年全国图书畅销榜排名第一。
这本书是初涉社会，梦想变现实的尝试，有失望、迷惘，但不断追求。
这部作品一出来就经受了盗版市场的冲击，并在成都、重庆、合肥等地大行其道。
是什么东西促使这种情况的发生呢？是韩寒的名气？还是与他年龄不相符的才气？也许我们能在这部小说中找到答案…… 2002年出版作品精选集《毒》、《毒2》至今发行80万册。
这本书其实是一个有点纪念意思的东西。
其中后面大半部分都是我前三本书的摘录。
因为我觉得作为小说，故事是完全次要的东西，语言和情绪是极度重要的东西，思想是用来扯淡的东西，我所骄傲的是我留下了一些我喜欢的语言和片段，特地在这里摘录下来，作为三年的一个纪念；里面有几篇新的文章，作为最近的一个纪念，一起放在里面。
买过《三重门》，《零下一度》，《像少年啦飞驰》并且好好看过的可以放下这本书了，或者站在书店里把前面一点点新的东西看完。
2003年出版杂文集《通稿2003》至今发行90万册，2003年全国文学类畅销图书排名第三。
中国的教育是比较失败的教育。
而且我不觉得这样的失败可以归结在人口太多的原因上，这就完全是推卸，不知道俄罗斯的经济衰退是不是人口太少的责任，或者美国的9·11事件发生是否归罪于美国人口不多不少。
中国这样的教育，别说一对夫妻只能生一个了，哪怕一个区只能生一个，我想依然是失败的。
到今年我发现转眼已经四年过去，而在序言里我也没有什么好说的，因为要说的都在正文里，只是四年来不管至今还是喜欢我的，或者痛恨我的，我觉得都很不容易。
四年的执著是很大的执着，尤其是痛恨一个人四年我觉得比喜欢一个人四年更加厉害。
喜欢只是一种惯性，痛恨却需要不断地鞭策自己才行。
无论怎么样，我都谢谢大家能够与我一起安静或者飞驰。
——韩寒 · 2004年出版小说《长安乱》至今发行160万册，2004年全国图书排行榜文学类畅销书第一。
我出生未知，父母不详，却不知为何有一个师父。
我从小受困，四面高墙，一样不知为何。
我懂事的时候命运安排我目睹武林中最浩大的一场比武。
当时江湖中有两个派系，便是少林和武当，少林的势力比武当强大一点，因为大家都觉得长头发很难打理。
少林信仰佛教，抛去一切的表面或者深刻，年幼的我觉得它讲究的是“忍”字，派中高...
求穿越到火影的小说,要有后宫之类的设定kw=%F7%F8%C3%F9&frs=yqtb 卡伊吧：?kz=105425445 火影之最强 火影凤凰传 YY制造之火影 火影之宁次传说 火影之君麻吕的梦 火影日向传 火影之暗战 火影之新我爱罗传 忍者生涯 火影之木叶守护 火影之黑暗阴影 火影之麻木不仁 火影之佐助重生传：//tieba； https://narutocn，走剧情） http?kz=322617050 公主 （BY://tieba.com/f?typeid=173&keyword=＂ target=＂_blank＂>http.baidu?kz=116762846 一个人，一辈子，一份情，足矣：//tieba?kz=405747841 这个是佐鸣的完结文，地址.baidu:kalad 原发贴人：218.5.157.* ） http.com/f.baidu.52pk.com/search.baidu.com/f.com/f.com/f.baidu； <.baidu；年下/H/慎入.baidu.php?kz=318581151 禁叛区 （CP；佐鸣） http.baidu://so.52pk；火影之复活灵魂> <！（佐鸣） http；火影之君麻吕的梦>.com/search.php?typeid=173&keyword=杂文 http.baidu； https://games.52pk？情人（现架/？kz=408467448 蝶飞： 佐鸣吧：?ct=&tn=&rn=&pn=&lm=&sc=&kw=%D7%F4%C3%F9&rs2=0&myselectvalue=1&word=%D7%F4%C3%F9&tb=on 鼬鸣吧：https://so.52pk?kz=451961952＂ target=＂_blank＂>?kz=451961952 幸福（生子）by凛御炎（我雷这个，楼主也雷的话，第二次重发） http.baidu； <?kw=%BF%A8%D2%C1&frs=yqtb 佐樱吧：?kw=%D7%F4%D3%A3 ?kz=420825899 题目没想好 第一次写文（走剧场+原创人物少许+其余未定） https://tieba://tieba；穿越/父子/.com/shtml/narutocn_arc.shtml http；逆天之命（长篇，质量都还不错~去看看吧里面东西很多的）
求火影同人小说,最好种马点。新月派 现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。
前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊•诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。
他们不满于＂五四＂以后＂自由诗人＂忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张＂理性节制情感＂，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。
闻一多在《诗的格律》中提出了著名的＂三美＂主张，即＂音乐美、绘画美、建筑美＂。
因此新月派又被称为＂新格律诗派＂。
新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点，也使新诗进入了自觉创造的时期。
1927年春，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店，次年又创办《新月》月刊，＂新月派＂的主要活动转移到上海，这是后期新月派。
它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等。
后期新月派提出了＂健康＂、＂尊严＂的原则，坚持的仍是超功利的、自我表现的、贵族化的＂纯诗＂的立场，讲求＂本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严＂，但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。
现代派诗歌 30年代在中国产生的现代派诗歌普遍受到法国象征主义诗歌的启发和影响。
同时又承接了李金发为代表的20年代中国象征诗派的某些艺术追求。
30年代中国现代派诗歌特别追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁复的意象来结构诗的内涵。
现代派诗人往往以其特有的青春病态的心灵，咏叹着浊世的哀音，表达着对社会的不满和抗争，也流露出对人生深深的寂寞和惆怅。
戴望舒是30年代“现代派诗歌代表”。
京派小说 在20世纪20年代末期到30年代，文学的中心南移到上海，继续留在京、津地区或其他北方城市的一个自由的作家群，当时也称“北方作家”派。
“京派”并没有正式的组织，只是一种名称的沿用。
“京派”作家创作的小说被称为“京派小说”。
京派小说文风淳朴，贴近底层人民的生活，在现实主义的创作中融入浪漫主义的、表现主观个性的多种艺术手法。
主要代表作家有沈从文、废名、芦焚等。
沈从文的小说《边城》、《萧萧》、《长河》等是其中较为出色的作品。
周作人（1885~1967） 现代散文家、诗人。
文学翻译家。
原名魁寿。
字星杓，后改名槐寿，奎缓，自号启孟、启明（又作岂明）、知堂等，又取名作人，笔名仲密、药堂、周遐寿等。
1885年1月生于浙江绍兴，鲁迅二弟。
1903年进江南水师学堂学习海军管理，毕业后考取官费留学日本。
1906年7月到日本攻读海军技术，后改学外国语。
此间与羽太信子结婚。
1911年回国后在绍兴任中学英文教员。
辛亥革命后，任浙江省军政府教育司视学、绍兴县教育会会长、省立五中教员。
1917年任北京大学文科教授。
“五四”时期任新潮社主任编辑，参加《新青年》的编辑工作，1921年参与发起成立文学研究会，发表了《人的文学》、《平民文学》、《思想革命》等重要理论文章，并从事散文、新诗创作和译介外国文学作品。
他的理论主张和创作实践在社会上产生了很大影响，成为新文化运动的重要代表人物之一。
“五四”以后，周作人作为《语丝》周刊的主编和主要撰稿人之一，写了大量散文，风格平和冲淡，清隽幽雅。
在他的影响下， 20年代形成了包括俞平伯、废名等作家在内的散文创作流派，一个被阿英称作为“很有权威的流派”（《现代十六家小品·〈俞平伯小品〉序》）。
第一次国内革命战争失败后，思想渐离时代主流，主张“闭户读书”。
30年代提倡闲适幽默的小品文，沉溺于“草木虫鱼”的狭小天地。
此时直至40年代所写的散文，格调“一变而为枯涩苍老，炉火纯青，归入古雅遒劲的一途”（郁达夫《〈中国新文学大系〉散文二集导言》），影响日益缩小。
1927年4月李大钊被杀害，曾保护李大钊之子李葆华避居自家一个月之久。
1931年“九·一八”事变后，对中国前途悲观失望。
抗日战争爆发后，投靠日本，出任伪北京大学文学院长、伪华北政务委员会教育总署督办，堕落成为汉奸文人。
1945年以叛国罪被判刑入狱，1949年出狱，后定居北京，在人民文学出版社从事日本、希腊文学作品的翻译和写作有关回忆鲁迅的著述。
主要著作有散文集《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜读抄》、《苦茶随笔》、《风雨谈》、《瓜豆集》、《秉烛谈》、《苦口甘口》、《过去的工作》、《知堂文集》，诗集《过去的生命》，小说集《孤儿记》，论文集《艺术与生活》、《中国新文学的源流》，论著《欧洲文学史》，文学史料集《鲁迅的故乡》、《鲁迅小说里的人物》、《鲁迅的青年时代》，回忆录《知堂回想录》，译有《日本狂言逊》、《伊索寓言》、《欧里庇得斯悲剧集》等。
1966年“文化大革命”中遭受冲击，于1967年5月7日病死。
[创作书目] 孤儿记（文言小说） 1906年6月，小说林社 自己的天地（散文集） 1923年9月，北京晨报社 泽泻集（散文集） 1925年月12月，北京，北新书局 谈龙集（文艺杂论集） 1927年12月，...