【李南凤,,变异的种子】聊斋变异恐怖吗

　　李南凤1966年10月30日生于中国辽宁，毕业于中央美术学院版画系。对李南凤来说，在美院期间的艺术实践只是学习和表现的过程，“当时学习西方的艺术，每天都在看画册，创作动机主要是学习。直到2007年，那层纸才被捅破，不再看画册了，也不关心周围的人在画什么，做什么。因为生活经历了一些坎坷，希望纯粹表达发自内心的东西”。
　　李南凤1991年到非洲考察写生，定居东非塞舌尔群岛，开始了对非洲岛国文化和艺术的研究，其间创作大量作品。1998年，他花了3年时间对欧洲艺术文化进行考察和学习。2003年移民新西兰。2011年回国至今常居广州长洲岛。“那些年，过得很好，无忧无虑，反而对一切都失去了兴趣”，李南凤在2002年患上抑郁症，这让他重新认识自我，彻底改变了看待事物的角度，最终重提画笔。周围的朋友评价李南凤：“他生病之后的作品愈发成熟，就像一株长白山上的野山参，摘得越晚，价值越高。”
　　画画成为李南凤为自己疗伤治病的工具。“为了抒发情感，就把自己关在家里画画”，他这个时期的作品是一种病态下表达对社会反感的激情宣泄，“当时只有画画能够救我，因为它是一种情节。当人掌握一门东西，这门东西就能唤起他表现的欲望。”
　　生活的改变让他重新认识生活，甚至生命，“二战后德国表现主义的东西对我影响很大。我倾向体会艺术家的内心，而不是形式。他们的某些精神跟自己是吻合的，符合当时的激情和性格，那是一种纯粹精神上的着迷。对自然和社会的感受和认识在慢慢改变，我急切想将内心的风景表现出来。这是我的角度。”
　　“十字架和‘凹’的意象都是我心里的风景，是一种生死轮回。我能够感觉到自然中血的流淌，悲伤和喜悦都是一种积极向上的生命力量。有血有肉变异的十字架，也是我内心的变异。”艺术走到最后，是一种艺术追求和境界的体现。生活的坎坷让李南凤对很多东西都失去了兴趣，直到现在；然而，生活也让他看到了不同的东西，这些东西在创作的过程中也逐渐成为艺术家新的自我：“艺术成为我第二生命，或者说，这才是我的生命。”李南凤直面真实的生活体验创造出了属于艺术家自我的生命图腾。
　　“红边”是李南凤作品中另一个重要的主题，分为“画布边框”和“人物边缘”两类。“红边这个命题，概念很大。它是我生病时期潜意识里的东西。她代表着生命的繁衍，具有女性特质。你可以理解为放射光芒的宇宙、太阳或者能量场；而人物的‘红边’则是我在抑郁过程中出现的幻觉—人似有似无，在宇宙中漂泊。今天你在这里采访我，我就感觉你没跟我在一起似的。是空的，不存在的，说不出来的感觉。一眨眼，好像存在，又不存在。”
　　李南凤在2008年受洗，开始了基督教徒虔诚的信仰生活，“信仰是人类在自然界生存合乎情理的东西。以前年轻，做了很多违背自然规律的事情，于是开始寻找信仰”，他画中频繁出现的十字架也激发着观者更多的猜想，“这些十字架有现存的，也有重生的。跟风景结合在一起，与大自然融为一体，她也会凋零，也会重生，是一种轮回，万物都是独立的生命个体。我把人也画成十字架，有一天人就会变成土，土里也会长出草，草会变成树，树也会成为十字架”，“我回头看自己的作品，自己也无法解释。创作时完全投入在那种解脱的状态中，并在纸上努力宣泄内心的感觉，追求一种平和、踏实的愉悦。”
　　李南凤近期的创作比之前具象，但内心对原始生命力的感悟却更加清晰强烈。今年他创作了一件名为《有十字架的风景（洞外桃源）》3米高、7米长的三联大幅纸本水墨作品。“凹”的形态更加具象，色彩也更加大胆肆意。“洞外桃源”勾画出艺术家理想中的图景，“我感到自己很快就要离开这个世界，于是急迫想记录和描绘出我还活着时的景色。以前我参与社会，做生意，忙于挣钱，如今成为一个旁观者。世界离我不远，我在洞口，有一天终将离开洞口，走回洞里。这是一种内心的纠结，跟生死一样。我希望永远年轻，希望跟花草在一起，但必须服从规律，早晚要离开这个世界。”“凹”在这个意义上还诠释了一种对世界不断产生距离感的凄美。
　　在被问及绘画材料的选择时，他说道：“这些传统材料更接近我精神上的诉求。水墨和宣纸更注重精神上的感觉。当然有时为了淋漓尽致地表达一个东西，会采取一些技术层面的手段，创造一些肌理和笔触，于是会借助其他材料，比如丙烯，进行完善。”
　　李南凤现在生活工作在广州，工作室设在长洲岛上的黄埔军校旁。他没有选择在宋庄或者小洲艺术区这样的艺术聚落而孤立的创作，是因为他内心有着明确的目标，这个目标来源于创作冲动的内在需求—表达内心的世界。
　　李南凤像一颗变异的种子，在异国的土地上野蛮肆意地生长；变异，让他更加强烈地感受着生命力的存在，并思考存在的意义：“当你坚持打坐修行，有一天，你会发现整个世界是围着你的心在转，而不是你的心围着世界转。花草树木可随你的心而变，这棵树可以不是绿的，可以是红的，可以不是立体的，可以是平的。世界对于我来说已经变成一个个符号。云、海和山，我可以画的很立体，很逼真，但这些东西在我的心里已经不复存在，而变成简单的符号。整个世界都变得似有似无，万物皆如此。”