不一样的视界 8:1不一样的视界

　　我们大家习惯的影视画面比例通常是4：3、16：9以及2.35：1等模式，而在2009年的建国60周年大庆上，天安门广场人民英雄纪念碑前矗立起两块超长的显示屏幕，画面的宽高为8：1的比例，除了配合国庆主题显示标语口号外还能播放清晰的动态影像，其超大的尺寸给广场的游客带来了视觉上的震撼和新奇的感受。但是在国庆后不久就和其它庆典设施一同拆除了。这不能不说是个不小的遗憾。2010年五一节前，北京市委宣传部决定将大屏幕重新安装在原址并打算永久设立，成为天安门地区新的标志景观。并由天安门地区管理委员会负责实施，而播放内容则由中央电视台和北京电视台共同摄制。因为具体实施上的需要，北京电视台邀请笔者参与了拍摄制作。主要负责《北京颂》的拍摄制作。
　　在刚接到这个拍摄任务时，我同北京电视台的编导们一同观看了去年大屏幕的素材，这其中许多内容都是胶转磁的素材另外有相当多的部分是从高清素材上变换来的画面，在审片室的投影上看没有太明显的区别，但是当我们拿到技术要求文件时还是感到了相当的棘手。直观的感觉到我们以往的拍摄经验几乎完全无用武之地。
　　大屏幕的硬件设置和要求非常特殊，具体标准大致如下：
　　宽40米，高5米，两块屏幕间隔50米(确实是巨无霸的画幅尺寸和另类的比例)；3360×400像素，点距P12，亮度7500，灰度大于1024，扫描1／20，刷新大于1000；(这意味着我们尽量避免高速运动画面内容的出现)必须采用4K摄制，原则上不采用拼接和上变换素材，尽量独家视频，减少重复画面；(在设备的选择上受到了限制，基本上只有RED一家了，央视尝试过5机拼接，但是还是有瑕疵)。画面要唯美，有感染力和冲击力，场面宏大气势震撼；(这个不用强调也知道，是一定以及肯定且必须必然必要的)避免冷调、灰暗的画面和反差大的画面；(相当考验编导的创意能力和摄影的技术经验)不得出现城市或建筑广告牌；(外景画面的选择受到很大限制，而只有电视台单方投资拍摄，由于制作习惯与意识的不同，在制作成本上感受到很大的压力)。
　　正是由于这样的技术要求，在接下来的实际操作阶段我们不可避免的遇到了许多具体的问题。
　　
　　构图问题：
　　
　　画面构图方式与传统的模式冲突严重，在拍摄初期让我们的摄制人员非常不适应，思考中的画面和实际拍摄的效果差距很大，且画幅比例不适合表现人物特写镜头以及情节化的叙事镜头，这样许多创意需要不得不随时作出更改和调整，在镜头的选择上基本上以超广角和中焦段为主。
　　
　　设备问题：
　　
　　　由于是电视台制作，受投资限制否定了胶片这一高成本拍摄制作方案，只能采用RED来拍摄，在操作过程中，机身的寻像器不能遮挡，基本上放弃使用，而机身及普通高清外景监视器因为尺寸所限，在遮挡后难以准确判断焦点，也进一步增加了拍摄难度，使失误率上升。
　　而使用频率最高的广角镜头由于当时的调度原因出现了不够用的状况，一度出现了传递等候的拍摄窘境，后来不得以采用一组改口后的相机镜头拍摄，才暂时度过了难关。
　　
　　技术问题：
　　
　　由于画面比例的特殊性以及技术指标的限制，许多我们习惯的镜头运用方式不能使用，比如高速运动的物体，在实际播放环境中会出现拖尾的现象，而常用的摇镜头甚至平移镜头都会产生同样的问题，所以在镜头叙事方式上的可行手段就更少了。
　　同样受播放环境限制的还有夜景画面，强光下夜景的细节出不来，容易形成一团死黑，所以权衡比较要放弃相当多的城市夜景画面；
　　
　　季节问题：
　　
　　大家都知道北京这座城市的空气质量及环境的状况，在四月期间较难见到通透的视野，而光照角度也成为选择拍摄题材的制作，所以在拍摄时间的地点的选择上也成为让大家挠头问题，对于一定要实拍的早晚光线的场景基本上采取守株待兔的方式，宁可空守宿，也坚决不能错过。
　　就在这样的局面下，摄制组的工作人员不断地调整拍摄方案，与协作单位和后期部门实时沟通，建立了有针对性的工作方案。使得拍摄工作能够流畅的进行。同时调动资源使用了包括延时摄影和多机位拼接等辅助手段，最终制作完成了用于五一播放的《北京颂》16分钟版，并且顺利通过审查，五一期间在广场循环播放，让来自全国乃至世界各地的游客能够欣赏到北京的炫丽风采，而接下来再接再厉又投入了用于十一播放的题材的拍摄中，相信能够给更多的国人和世界各地来广场观光旅游的朋友带来更好的视觉享受甚至是震撼。