2018流行电影是什么_有关科幻的十个流行误解（上）

　　一，科幻是西方文化的产物。它在中国长期发展不畅，就是因为和中国本土文化有冲突。 　　辩：科幻不是西方文化的产物，而是科学文化的产物。 　　当然，对许多中国人来说，这两者似乎没有区别，科学不就是西方的舶来品吗？须知科学的本质是一种现代文化，只是最先产生于西方而已。它在传播到世界各处的过程中，与每个地方的传统文化都发生着激烈冲突，而最先产生冲突的就是西方自己的传统文化。要知道，中国科学工作者在中国宣传科学可能会受到些社会阻力，可总不至于杀头坐牢。事实上自洋务运动开始，在历次政治斗争中，中国的专业科学工作者都受到各派政治力量的重视，对他们并没有直接迫害。而西方科学前辈却得面临这种恐怖！直到今天，世界上最系统的反科学思想还主要产生在西方国家。
　　科幻在中国发展不利，是因为受过系统科学教育的人才是科幻真正的粉丝群，而这个群体的绝对数量以前一直不多。不过现在情况已经完全变了，尤其是从上世纪末开始的高校扩招，极大地扩展了这个群体的总人数。科技部曾经有个统计，说大陆接受过科学教育的人达3000万，已经居世界第一。把这些人组成一个国家，在世界上能排人口总数的50名之内，并且每年还能进来几百万“移民”――高校毕业生。
　　这一群体能产生多少科技成果另当别论，但他们都是科幻现实或潜在的消费者。并且以现在的薪酬情况而言，这一群体的收入高于社会平均水平，是强有力的消费者。有这么个群体的支撑，科幻产业在中国绝对有光明的前景，只看它的开发者如何努力了。
　　二，发展中国科幻必须借鉴中国传统文化
　　辩：中国传统文化给不了科幻什么有用的东西，无非是提供几个民族化的题材。有人写过，但没什么影响，因为这是两种不同质的文化。同样，西方传统文化也没有给西方科幻多少有价值的东西。科幻的土壤就是科学本身的文化。国外经典科幻作家或者本身是科学工作者，或者与科学工作者有密切的联系。当他们在写科幻时，他们就在科学圈子里面，他们只是在写他们看到的、听到的东西。
　　就中国科幻而言，上世纪50年代到七八十年代那批老科幻作家能够达到这个要求，郑文光、童恩正、刘兴诗他们都是专业科学工作者。只不过那时发展科幻的外部环境不大好，他们没有条件把自己的积累都写出来，以致留下一些不大成熟的作品。
　　今天科幻的外部环境好了很多，但科幻作者们离科学界却要远得多，没几个人能够参与科学界的活动，甚至连与科学界对话的能力都没有。吸收不了科学文化的营养，这才是今天中国科幻呈现枯萎状态的原因。要知道，从书本上读到一些科学知识，和亲身经历与体验科学工作是两码事。书本知识不能给你足够的爱、恨、焦虑、苦闷、激动、恐惧……只有亲身体验才能赋予作者这些充沛的情感，而与科学有关的情感才是科幻作品能够感人的原动力。
　　三，据说现在中国科幻进入低潮。
　　辩：没有的事！那只是一些科幻作者、科幻编辑的哀叹，因为国产科幻出版物不像前几年那么好卖了。其实国产科幻影视、科幻游戏等产业规模越来越大，科幻影视单个项目投资已经过亿，有40岁以下的大批华人一线影视人宣布投入科幻片创作。而投资更为巨大的科幻旅游业更是方兴未艾，最大的科幻旅游单个项目投资已经过10亿元。
　　当然，对于一些“科幻原教旨主义者”来说，这些都是“伪科幻”。对于国内科幻作家来说，因为这些项目不找他们参与，所以也有被冷落的感觉。但人总要往大处、往长远来看事情。
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