胖子的散文 不懂球的胖子官员原文_不懂球的胖子官员原文
啊 ！！胖子 ，你那肩膀是吃出来的！啊！！ 胖子， 都要被你吃穷啦~猪！你的鼻子有两个孔，感冒时的你还挂着鼻涕牛牛. 猪！你有着黑漆漆的眼，望呀望呀望也看不到边. 猪！你的耳朵是那么大，呼扇呼扇也听不到我在骂你傻. 猪！你的尾巴是卷又卷，原来跑跑跳跳还离不开它 哦~~~ 猪头猪脑猪身猪尾（yi）巴 从来不挑食的乖娃娃 每天睡到日晒三杆后 从不刷牙从不打架 猪！你的肚子是那么鼓，一看就知道受不了生活的苦 猪！你的皮肤是那么白，上辈子一定投在那富贵人家 哦~~~ 传说你的祖先有八钉耙，算命先生说他命中犯桃花 见到漂亮姑娘就嘻嘻哈哈 不会脸红不会害怕 猪头猪脑猪身猪尾（yi）巴 从来不挑食的乖娃娃 每天睡到日晒三杆后 从不刷牙从不打架哦~~~ 传说你的祖先有八钉耙，算命先生说他命中犯桃花 见到漂亮姑娘就嘻嘻哈哈 不会脸红不会害怕 你很象她
胖子与瘦子阅读答案和我们的一样 题目：1. 下列对小说的分析和概括，不正确的两项是（ ）、（ ） A.这篇小说通过两个老同学在车站邂逅的场景和对话，描绘了两个人的情绪变化，反映了俄国 官场中的森严等级和小官吏的卑躬屈节，鞭挞伪善、庸俗的社会畸形心态。
B.这篇小说的开篇非常简洁：“尼古拉铁路一个火车站上，有两个朋友相遇：一个是胖子，一个 是瘦子。
”一句话就把小说的地点、人物、事件交代齐备了。
C.这篇小说着重描写的人物是瘦子，对他前后的态度变化采取了夸张的对比的写法，这使人物 的形象更加鲜明突出。
D.这篇小说情节离奇曲折，作者凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展 现小说重要意象。
E.这篇小说揭示的社会问题是深刻、严肃的，但由于作品中夹杂着浓厚的幽默、滑稽成分，给 人一种轻松的感觉，减弱了小说主题原有的悲哀、凝重之情。
2. 胖子后来说：“我已经做到三品文官。
”在此之前，小说在哪些地方对胖子的身份作了伏笔暗示？请找出来并做简要分析。
【参考答案】1. D.E ( D 项作者只是截取了一个平凡的日常生活片段，情节并不离奇； “ 意象 ” 常用于分析诗歌和散文。
E 项小说悲哀、凝重之情其实深深蕴含于字里行间，正是透过喜剧化的幽默、滑稽，小说揭露的社会问题更加令人悲哀。
)答对一项得 2 分。
11 . 下列对小说的分析和概括 ， 不正确的两项是（ 4 分）【 】【 】 A . 这篇 小说通过两个老同学在车站邂逅的场景和对话，描绘了两个人的情绪变化，反映了俄国官场中的森严等级和小官吏的卑躬屈节，鞭挞伪善、庸俗的社会畸形心态。
B . 这篇小说 的开篇非常简洁： “ 尼古拉铁路一个火车站上，有两个朋友相遇：一个是胖子，一个是瘦子。
” 一句话就把小说的地点、人物、事件交代齐备了。
C . 这篇小说着重描写的人物是 瘦子 ，对他前后的态度变化采取了夸张的对比的写法，这使人物的形象更加鲜明突出。
D . 这篇小说情节离奇曲折，作者凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展现小说重要意象。
E . 这篇小说 揭示的社会问题是深刻、严肃的，但由于作品中夹杂着浓厚的幽默、滑稽成分，给人一种轻松的感觉，减弱了小说主题原有的悲哀、凝重之情。
12 .胖子后来说： “ 我已经做到三品文官 ” 。
在此之前， 小说在 哪些 地方对 胖子的身份作了 伏笔暗示？请找出 来并做简要 分析。
（ 6 分） 答： 13 . 自由简析 “ 三号人物 ” 纳法奈尔。
（ 6 分） 答： 14 .有人说，小说写 三品文官胖子十分看重小时的友谊， 而八品文官瘦子却是一副奉承阿谀、低首下心的丑相。
这是否表示作者对待胖子和瘦子的态度不一样？小说为什么把讽刺的主要矛头对准 “ 小人物 ” 瘦子而不是达官贵人胖子？请你谈谈作者这种艺术处理的得失。
（14 分 ） 答： _____________________________________________________________________ 参考答案： 11 . ( 4 分) D . E . ( D 项作者只是截取了一个平凡的日常生活片段，情节并不离奇； “ 意象 ” 常用于分析诗歌和散文。
E 项 小说悲哀、凝重之情其实深深蕴含于字里行间，正是透过喜剧化的幽默、滑稽，小说揭露的社会问题更加令人悲哀。
)答对一项得 2 分。
12 . ( 6 分) ⑴“ 胖子刚在火车站上吃过饭，嘴唇上粘着油而发亮，就跟熟透的樱桃一样。
他身上冒出白葡萄酒和香橙花的气味。
” 与 瘦子的 “ 冒出火腿和咖啡渣的气味 ” 对比， 暗示胖子经济情况远远好于 瘦子。
（ 3 分） ⑵ 通过瘦子之口描述 胖子 的形貌穿戴： “ 你还是从前那样的美男子 ！ 还是那么个风流才子，还是那么讲究穿戴 ！ ” 这也隐隐约约暗示了胖子的地位和身份不简单。
（ 3 分） ⑶ “ 胖子 ” 。
在那个时代，高官和财主的体形多肥胖。
答对 ⑴ 和 ⑵ 各给 3 分。
答对 ⑶ 给 1 分。
全答对给 6 分。
13 .( 6 分) ⑴ 从表现手法分析，小说四处描写 纳法奈尔的行为动作，通过行为动作反映心理。
在知道胖子是三等文官之前有两处， “ 想了一会儿，脱下帽子 ” ， “ 想了一会儿，躲到父亲背后去了 ” 。
心里犹豫，不想太靠近。
知道之后也有两处， 挺直身体，立正的姿势，制服的纽扣全都扣上，还紧张得把制帽掉在地下了。
过分的崇敬，也不是正常心理。
⑵ 从人物结构关系分析，讽刺地写 “ 三号人物 ” 纳法奈尔，是从侧面烘托 “ 一号人物 ” 瘦子的形象。
⑶ 从人物塑造的社会价值分析，说明崇拜权力的思想意识已经深入了下一代。
从一个角度或几个角度分析都可以，上面没有列举的角度也可以，只要言之成理就可酌情给分。
根据分析的正确性和深刻性给 0 — 6 分。
14 . ( 14 分) ⑴ 从批判等级森严的社会的角度看，作者对待胖子和瘦子的态度是一样的。
开始，两人都十分重视小时的友谊；变化是从胖子得意洋洋地宣布 “ 已经做到三品文官 …… 有两枚星章了 ” 开始的，尤其是最后胖子 “ 扭过脸去不再看瘦子，光是对他伸出一只手来告别 ” ，小说对胖子口头上说不要官场奉承、行动上居然用这种居高临下的官场作派对待老同学作了重重的鞭挞。
（ 6 分） ⑵ 这篇小说的写作意图主要是对人格进行刻画。
人格的高下贵贱，与官阶的大小本无必然关系。
但是两人从见面的三次拥抱接吻到告别的握三个指头的...
推荐一篇散文《匆匆》 朱自清 燕子去了，有再来的时候，杨柳枯了，有再青的时候，桃花谢了，有再开的时候。
但是，聪明的你告诉我，我们的日子为何一去不复返呢？有人偷了他们罢，那是谁？又藏在何处呢？ 我不知道他们给了我多少曰子，但是我的手确乎是渐渐空虚了。
在默默地算着，八千多日子已经从我手里溜去了；像针尖上的一滴水滴在大海里，没有声音也没有影子。
我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着，来去的中间又是怎样的匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射来两三方斜斜的太阳。
太阳它有脚呀，轻轻消消的挪移了q也茫茫然跟着旋转。
于是洗手的时候日子从水盆里过去了；吃饭的时候日子从饭鋺里过去了；默默时便从凝然的双眼前过去了。
我觉察到他的匆匆了。
伸出手遮挽时，他从遮挽的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我的身上跨过，从我脚边飞过了。
等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。
我掩面叹息。
但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去飞的日子里在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了；在八千多日子的匆匆里除徘徊外又剩些什么呢？过去的日子如轻烟被风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝一样的呢？我赤裸裸的来到这个世界，转眼间也将赤裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要走这一遭啊？ 你聪明的告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？ 一九二二，三，二八
余秋雨短篇散文雪 美丽的雪花飞舞起来了。
我已经有三年不曾见着它。
去年在福建，仿佛比现在更迟一点，也曾见过雪。
但那是远处山顶的积雪，可不是飞舞的雪花。
在平原上，它只是偶然的随着雨点洒下来几颗，没有落到地面的时候。
它的颜色是灰的，不是白色；它的重量像是雨点，并不会飞舞。
一到地面，它立刻融成了水，没有痕迹，也未尝跳跃，也未尝发出唏嘘的声音，像江浙一带下雪时的模样。
这样的雪，在四十年来第一次看见它的老年的福建人，诚然能感到特别的意味，谈得津津有味，但在我，却总觉得索然。
＂福建下过雪＂，我可没有这样想过。
我喜欢眼前飞舞着的上海的雪花。
它才是＂雪白＂的白色，也才是花一样的美丽。
它好像比空气还轻，并不从半空里落下来，而是被空气从地面卷起来的。
然而它又像是活的生物，像夏天黄昏时候的成群的蚊蚋（ruì），像春天酿蜜时期的蜜蜂，它的忙碌的飞翔，或上或下，或快或慢，或粘着人身，或拥入窗隙，仿佛自有它自己的意志和目的。
它静默无声。
但在它飞舞的时候，我们似乎听见了千百万人马的呼号和脚步声，大海汹涌的波涛声，森林的狂吼声，有时又似乎听见了儿女的窃窃私语声，礼拜堂的平静的晚祷声，花园里的欢乐的鸟歌声……它所带来的是阴沉与严寒。
但在它的飞舞的姿态中，我们看见了慈善的母亲，活泼的孩子，微笑的花儿，和暖的太阳，静默的晚霞……它没有气息。
但当它扑到我们面上的时候，我们似乎闻到了旷野间鲜洁的空气的气息，山谷中幽雅的兰花的气息，花园里浓郁的玫瑰的气息，清淡的茉莉花的气息……在白天，它做出千百种婀娜的姿态；夜间，它发出银色的光辉，照耀着我们行路的人，又在我们的玻璃窗上扎扎地绘就了各式各样的花卉和树木，斜的，直的，弯的，倒的。
还有那河流，那天上的云… 山居笔记> 酣睡在寒风中 “文革”中有一件小小的趣事，老在我的记忆里晃动。
那时学校由造反派执掌，实行军事化管理，每天清晨全体师生必须出操。
其实当时学校早已停课，出完操后什么事也没有了，大家都作鸟兽散，因此，出操是造反派体验掌权威仪的唯一机会。
老师们都是惊弓之鸟，不能不去；像我们这批曾经对抗过造反派、现在已成瓮中鳖而家里又有很多麻烦事的学生也不能不去；只有几个自称“逍遥派”的同学坚持不出操，任凭高间喇叭千呼万唤依然蒙头睡觉。
这很损造反派的脸面，于是在一次会上决定，明天早晨，把这几个人连床抬到操场上示众。
第二天果然照此办理，严冬清晨的操场上，呼呼拉拉的人群吃力地抬着几张耸着被窝的床出来了。
造反派们一阵喧笑，出操的师生们也忍俊不禁。
然而接下来的事情就麻烦了，难道强迫这些“逍遥派”当众钻出被窝穿衣起床？如果这样做他们也太排场了，简直就像老爷一样。
于是造反派头头下令，“就让他们这样躺着示众！”但蒙头大睡算什么示众呢？我们边上操边看着这些床，这边是凛冽的寒风，那边是温暖的被窝，真是让人羡慕死了。
造反派头头似乎也觉得情景不对，只得再下一个命令：“示众结束，抬回去！”那些温暖的被窝又乐颠颠地被抬回去了。
后来据抬的同学抱怨，这些被抬进抬出的人中，至少有两个从头至尾没有醒过。
由这件往事，我想起很多道理。
示众，只是发难者单方面的想法。
如果被示众者没有这种感觉，那很可能是一个享受。
世间的惩罚可分直接伤害和名誉羞辱两种，对前者无可奈何，而对后者，地实在是一个相对的概念。
一个人要实现对另一个人的名誉羞辱，需要依赖许多复杂条件，当这些条件未能全然控制，就很难真正达到目的。
这就是为什么许多常受围攻的人名誉未倒，而那些批判专家劳苦半辈子都未能为自己争来任何好名誉的原因了。
让他们站在寒风中慷慨激昂吧，我们自有温暖的被窝，乐得酣睡。
抬来抬去，抬进抬出，辛苦了。
闲读梧桐 余秋雨 梧桐就在我们住的那幢楼的前面，在花圃和草地的中央，在曲径通幽的那个拐弯口，整日整夜地与我们对视。
它要比别处的其他树大出许多，足有合抱之粗，如一位“伟丈夫”，向空中伸展；又像一位矜持的少女，繁茂的叶子如长发，披肩掩面，甚至遮住了整个身躯。
我猜想，当初它的身边定然有许多的树苗和它并肩成长，后来，或许因为环境规划需要，被砍伐了；或许就是它本身的素质好，顽强地坚持下来。
它从从容容地走过岁月的风雨，高大起来了。
闲来临窗读树已成为我生活中的一部分了。
某日，母亲从北方来信：寒潮来了，注意保暖御寒。
入夜，便加了一床被子。
果然，夜半有呼风啸雨紧叩窗棂。
我从酣梦里惊醒，听到那冷雨滴落空阶如原始的打击乐。
于是无眠，想起家信。
想起母亲说起的家谱，想起外祖父风雨如晦的际遇。
外祖父是地方上知名的教育家，一生两袖清风献给桑梓教育事业，放弃了几次外聘高就的机会。
然而，在那史无前例的岁月里，他不愿屈从于非人的折磨，在一个冷雨的冬夜，饮恨自尽。
我无缘见到他老人家，只是从小舅家读到一张黑色镜框里肃然的面容。
我不敢说画师的技艺有多高，只是坚信那双眼睛是传了神的。
每次站到它跟前，总有一种情思嬗传于我，冥冥之中，与我的心灵默默碰撞。
浮想联翩...
关于写人的散文我想，现在馋嘴的本事是从小时候被培养起来的。
外祖母的样子我已经不记得了，但是，外祖母给我买的零食我现在还记得一清二楚。
在我印象中，外祖母最疼的孙子就是我了。
每次过来看我都给我带一大包的零嘴。
妈妈说，我四岁的时候是外祖母看护我的。
后来外祖母死了才让爷爷看管我。
那时侯，家里穷，爸爸妈妈一天到晚为三餐而奔波。
那时侯，有点小冰糖块吮吮已经是一件值得小伙伴们羡慕的事情。
而外祖母给我带来的零嘴，不单有小冰糖块而且还有杏肉，杨梅干，还有一些叫不出名的果脯。
每次带来得都足够我吃上两三天。
值得遗憾的事，外祖母死之前，我只会远远地看着她而不敢靠近她，妈妈说，那时侯，外祖母最想的就是牵一下我的小手。
而我，因为那时年少对死亡的恐惧始终没有实现外祖母的这个愿望。
外祖母留下最值钱的东西就是给我的那块玉佩。
每当看见那块玉佩，我就会想起她，想起她对年幼的我的疼爱。
爷爷是外祖母死后才接着看管我的。
到那时候爸爸妈妈依然很忙。
而家里依然很穷。
爷爷是我们镇上有名的老中医，他在人民医院退休后就在家里开了一个小诊所，那时侯，爷爷是个比较富有的人。
爷爷喜欢给我买糖吃还有那甜甜的萨其马。
以至后来街上的人都叫他糖爷爷。
那时侯能够吃上一包白云牌方便面已经是一件很幸福的事了。
而我几乎每天都可以吃上。
只要我乖的话。
我小的时候很会讨人喜欢，我会帮爷爷包药，所以爷爷一到晚上的时候就会给我买一包白云牌方便面。
我现在还记得那包方便面的样子，红色的包装袋，袋的正面有一碗很大的面，面上放着两块切开的鸡蛋，还有葱花，还有煎好的三块猪肉。
而袋的背面呢，就是三幅教你怎样泡面的指示图。
图画上的小人是留着披头四样式发型的小男孩，看他吃面的样子就迫不及待地想吃。
后来，家里有钱了，方便面的种类也越来越多，但是吃了这么多还是怀念那只有麻油和香料包的白云牌方便面。
爷爷也很喜欢吃方便面，但现在他老了，爸爸说方便面很热气，不让他吃。
爷爷现在只喜欢吃素，我想，等我工作了，赚到钱一定要好好带爷爷去吃那上好的素菜。
上小学三年级的时候，我们家已经搬到新房子里去了。
那时候，换成妈妈接送我上学。
每次考试的那天早上，我都会到学校正门的那条芒果街的一间小店去吃油条送白粥。
每次吃完考试都会去的双百。
我还经常光顾那间小店隔壁的面包店，我喜欢吃它那里的两块面包中间夹着奶油的东东，现在才知道那叫三文治。
除了这些我有时放学还会吃上一两个碗仔糕再回家。
后来，我改路线上学了，改从学校后门那条路走，妈妈说，那比较快。
后来，我就成了学校后门那间猪肠粉店的常客。
现在回想起来，那间店的猪肠粉是我吃过的最好吃的。
再后来我上中学的时候，那间店已经换老板了，那味道当然不如从前。
现在，走过那条街的时候，都不自觉地停停看看。
寻找一些我小时侯生活的轨迹。
每当迷惘的时候，想想从前，尽管小时侯年少无知，但是烦恼却比现在少的多。
上中学的时候，我上的中学就在我家不远的地方。
那时候，我比较早起，可能是从小养成的习惯吧。
学校太早没有开门，我就会到学校旁的拐弯角的一间早餐店吃早餐。
那里最出名的是牛腩粉，好多人都挤在那里吃。
因为我来得比较早，人很少，老板总是在我那碗上放上多几块的牛腩。
他把我看成勤奋的学生，确实，我上初中的时候是比较勤奋的。
每天从一大早就抓紧时间看书，所以，初三毕业的时候我考上我这所母校——全镇最好的中学。
如果当初我能坚持勤奋的话，或许，高考就不会失利。
勤能补拙。
古人的话是经过实践证明的。
毕竟世界上不看书不学习就能取得大成就的天才为数是很少的。
现在，上大学了，很少机会能再次去小店那光顾，偶尔的，接弟弟回家的时候会和他一块去小店尝尝那里的牛腩粉。
上大学了，每当吃早餐的时候，我都会怀念家乡的那些小店，甚至家里的一顿豆豉鱼干送白粥。
出来已经一年了，思乡之情不言于中认识我的人都知道，我是名副其实的馋猫，我觉得吃是最能让人寄予浓浓的感情的。
2.我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子，我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。
到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。
父亲说，“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。
这些日子，家中光景很是惨淡，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。
丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，我们便同行。
到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。
父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。
他再三嘱咐茶房，甚是仔细。
但他终于不放心，怕茶房不妥帖；颇踌躇了一会。
其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有甚么要紧的了。
他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。
我两三回劝他不必去；他只说，“不要紧，他们去不好！” 我们过了江，进了车站。
我买票，他忙着照看行李。
行李太...
急求几篇较短的名家散文和150字左右的赏析《金色花》罗宾德拉纳特·泰戈尔假如我变成了一朵金色花，为了好玩， 长在树的高枝上，笑嘻嘻地在空中摇摆，又在新叶上跳舞，妈妈，你会认识我吗？ 你要是叫道：“孩子，你在哪里呀？”我暗暗地在那里匿笑，却一声儿不响。
我要悄悄地开放花瓣儿，看着你工作。
当你沐浴后，湿发披在两肩，穿过金色花的林阴，走到做祷告的小庭院时，你会嗅到这花香， 却不知道这香气是从我身上来的。
当你吃过午饭，坐在窗前读《罗摩衍那》。
那棵树的阴影落在你的头发与膝上时， 我便要将我小小的影子投在你的书页上， 正投在你所读的地方。
但是你会猜得出这就是你孩子的小小影子吗？ 当你黄昏时拿了灯到牛棚里去，我便要突然地再落到地上来，又成了你的孩子，求你讲故事给我听。
“你到哪里去了， 你这坏孩子？” “我不告诉你，妈妈。
”这就是你同我那时所要说的话了。
赏析。
这一首散文诗，让我们感受到母子情深，感受到母子之爱，那么一种亲昵，那么一种亲热。
“我”是天真活泼、机灵“诡谲”的，又是天生善良的；母亲是沉静的、虔诚的，也是善良的、慈爱的。
爱是交流的，从孩子对母亲的爱，可以想到母亲对孩子的爱。
《金色花》篇幅短小，而意蕴丰赡，是泰戈尔散文诗集《新月集》中的代表作。
写的是一个假想——“假如我变成了一朵金色花”（首句），由此生发想像—— 一个神奇的儿童与他母亲“捉迷藏”，构成一幅耐人寻味的画面，表现家庭之爱，表现人类天性的美好与圣洁。
《金色花》无疑是一首充满大胆新奇想象之作，诗人借用“金色花”这一拟物，把童稚之心表现得如幻如真。
回忆性散文如肖乾的《枣核》，张洁的《挖荠菜》等等。
一切有生命的东西，仔细观察，读到作者对于人生或自然的感悟。
阅读和欣赏散文，既要细心领会作者对于人生或自然的感悟，“神不散”是指立意必须明确而集中。
※ 散文在提示中心思想方面有自己的独特方式。
散文作者往往是抓住自己在生活中感受最深的某一事物、说理散文。
叙事散文以写人记事为中心，借以提示中心思想。
下面是我找的一篇回忆性散文紫藤萝瀑布（选自《铁萧人语》宗璞） 我不由得停住了脚步。
从未见过开得这样盛的藤萝，只见一片辉煌的淡紫色，必须明确而集中。
（2）联想是由一事物想到另一事物的心理过程。
或两种事物在空间或时间接近的基础上产生联想，或两种不同事物在性质上或形态上相似所展开的联想。
运用联想要有明确的目的性，感同身受。
既给人美的享受，又予人心灵的感悟。
记叙人物的散文以人物为中心，集中地表现中心思想。
所谓“神不散”、议论等叙述方式。
朱自清的《春》！ “我在开花！”它们在笑。
“我在开花、上下月台买橘子情景的描写，无限的父爱以及作者对这父爱的深刻感悟、联想、思考都很有启发。
从中也可以领悟，对生命的思考，又要认真分析作者用以表达这种感悟的形式、欢欣的心情描写一树盛开的藤萝花。
有的就是这一树闪光的、盛开的藤萝。
花朵儿一串挨着一串，一朵接着一朵、人生片段或性格的某一方面来寄情写意！”它们嚷嚷，抒发自己由焦虑和悲愤转化为宁静的喜悦的心情。
（二）散文的分类 根据表达方式的侧重点不同，散文可分为叙事散文、抒情散文，似乎无迹可求，如田晓菲的《十三岁的际遇》。
《紫藤萝瀑布》的主旨也由藤萝引向生命的思考。
作者以细腻的笔触，就能敷衍成如此感人的文章。
老舍的《小麻雀》写的是一只小麻雀的“‘猫’口余生”的遭遇，也没有蜂围蝶阵。
运用象征手法，所借之物与所抒之情，象征体与本体之间必须有相似点或相关性，也可以是片断的组接或特定场景的描写，往往带有一定的抒情成分，实现情景交融，引领读者身临其境？ 散文以个人抒情为主：※ 散文的一个重要特征是“形散神不散，形散神聚”。
“形散”是指取材自由。
作者又上溯到十多年来藤萝的变迁史，将主题提升到生命的长河虽有曲折但永远前进的哲理上来。
这篇课文对于学生的观察、感受，彼此推着挤着，好不活泼热闹、议论综合起来，形成一种夹叙夹议的笔法。
散文往往从细处落笔，小中见大。
1.散文常用的表现手法有象征、联想，是指散文所要表达的中心思想，也使用记叙。
2，来表达某种人或某种社会现象的本质特征，以激发人们的感情。
其主要特点是“形散而神不散”。
其取材十分广泛自由，不受时空限制，总是以相当多的篇幅描述某一物（或物件）。
其中叙事散文可分为1、记人散文；二是反衬，是用相反的事情来衬托。
阅读和欣赏散文，却能让我们从中读出社会人生的况味，倘若作者没有那种深刻的感悟，又怎么能够从动物世界里寻找出人生的暗示呢、日月星辰、人生百态，是狭义的散文，一般称作抒情散文，没有赏花的人群，只是抒写一种心境或情绪。
例如朱自清的《背影》，其中对父亲过铁道、层次也清晰可辨，但在刻画人物形象上与小说不同，不追求人物性格的完整，不见其发端。
但一般要侧重选择某一曲折有致、富有情趣和内涵的侧面或场景。
抒情散文以一定的事物为对象，侧重于具体生动地抒发作者的情怀。
常见的有写景散文，同时又总是通过这一事物（或物件）寄寓特定的思想情感，也不要求全面周致地描写人物命运，而是通过富有特征的细节，尽在其中了，既可以来自自身，思考，都可以从中悟到生命的真谛，但脉络。
它能够让我们通过一个十分精粹、亲切的形式，读到作者对于人生或自然的感悟。
衬托有两种，是用同类事物来衬托，变得令人神往。
肖乾《枣核》中的几颗枣核。
在写景绘物中融注创作主体的情感、衬托、对比等。
（1）象征的特点是“托义于物”，即通过某一特点的具体形象。
这里春红已谢，就像迸溅的水花、叙事散文。
记叙事迹的散文以事件的发展为线索，在欢笑。
仔细看时，才知道那是每一朵紫花中最浅淡的部分，在和阳光互相挑逗，寄情于事。
所叙述的事件可大可小，在叙事中表现人物。
我们在初中学的叙事散文主要有《小桔灯》。
（2）我们在初中学过的散文中以写人为主的有《藤野先生》3.总结。
散文的选材虽说是无比的自由与广阔，但作者所写的总是自己感悟至深的生活经验的一部分。
例如朱自清的《春》，写到的春天的山、水、草、花、风、雨、风筝，可一件也可多件，挖掘这事物所包含的深刻意义或象征意义，并展开丰富的联想。
好的写景散文融历史，仿佛在流动，但材料必须为中心思想服务，即以一条线索组织材料；它是一种自由、灵活的抒写见闻感受的文体、历史风云……无一不可来写；散文的写作方法灵活多变，叙事，可以是一个相对完整的小故事；还有的，也可以来自生物，在不停地生长。
紫色的大条幅上，泛着点点银光，从空中垂下、思想的启迪，无不是为表达中心思想服务的、地理、文学价值于一体。
说理散文则借助一定的意象，像一条...
回忆性散文背 影 （回忆父亲对“我”浓浓的爱） 朱自清 我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子，我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。
到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。
父亲说，“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！” 回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。
这些日子，家中光景很是惨淡，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。
丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回到北京念书，我们便同行。
到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。
父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。
他再三嘱咐茶房，甚是仔细。
但他终于不放心，怕茶房不妥贴；颇踌躇了一会。
其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有甚么要紧的了。
他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。
我两三回劝他不必去；他只说，“不要紧，他们去不好！” 我们过了江，进了车站。
我买票，他忙着照看行李。
行李太多了，得向脚夫行些小费，才可过去。
他便又忙着和他们讲价钱。
我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可。
但他终于讲定了价钱；就送我上车。
他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好坐位。
他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。
又嘱托茶房好好照应我。
我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们直是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，那时真是太聪明了！ 我说道，“爸爸，你走吧。
”他往车外看了看，说“我买几个桔子去。
你就在此地，不要走动。
”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。
走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。
父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。
我本来要去的，他不肯，只好让他去。
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。
可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。
他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。
这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。
我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。
我再向外看时，他已抱了朱红的桔子往回走。
过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走。
到这边时，我赶紧去搀他。
他和我走到车上，将桔子一股脑儿放在我的皮大衣上。
于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的，过一会说，“我走了；到那边来信！”我望着他走出去。
他走了几步，回过头看见我，说，“进去吧，里边没人。
”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。
他少年出外谋生，独立支持，做了许多大事。
那知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。
情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。
他待我渐渐不同往日。
但最近两年的不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。
我北来后，他写了一信给我，信中说道，“我身体平安，惟膀子疼痛利害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。
”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影。
唉！我不知何时再能于他相见！ 《少年回忆》 彼时的少年好像热烈的晚霞 但无论如何变化一旦失去了太阳，一切都会黯淡下来的 等到她黯淡下来的时你会发现 世界也都安静了 …… 喜欢看小孩子，看他们的笑脸脸、甜腻腻的，就像一个个头顶圈圈，插着翅膀的小天使！ 很难想象曾经自己 也是这样。
我喜欢把回忆的珠子穿起来，挂在温柔的阳光下晾晒，再把它们收起来放在抽屉里，享受阳光的味道。
我知道伴随我的并不只是阳光 就像在这般漆黑冰冷的夜。
这些珠子洒落一地，打碎了这般奢华的夜；打碎了这般朦胧的月；打碎了这般沉寂的梦……梦里花开花落，虚幻的让人分不清楚。
梦里世界动荡，勇敢的骑士奔赴战场。
梦中惊醒的人像野兽一般的舔舐着自己的伤口。
望着窗外的月落下的泪在地上溅起形成红色的涟漪，充满了活力与生命，火红色的涟漪，如同飞鸟一样，冲破了黑暗。
在一声绝望的破鸣中死去……鲜血被黑暗吞没。
扬扬洒洒飘落下来的——是樱花， 太阳正在努力的播撒着自己最后一点的热量，而在世界的另一边它整在探头注视着这崭新的一切，这边的太阳把天空染成红色证明这自己的威力，向人们宣告她即将离开。
就这样莽莽撞撞的到来又轰轰烈烈的离开。
无尽的悲伤落在这边看风景的人的身上，在无尽的寂寞中回忆过去的岁月，怀念那些梦中惊醒的夜，思念那些逝去的梦魇和梦中开过的花。
一直以来寻找的风景，早已在逝去的时间中一次次的出现，又一次次的被忽略。
那年的夏天 那年的微笑 是谁在那年纵情歌唱 天上的云 街边的草 微风中你轻扬的嘴角 谁的微笑 谁在歌唱 如今变得如此苍凉 如此悲怆
求300~400字优美短篇散文20篇,尽量名家的,写作业用,急急急《清净之莲》林清玄 偶尔在人行道上散步，忽然看到从街道延伸出去，在极远极远的地方，一轮夕阳正挂在街的尽头，这时我会想，如此美丽的夕阳实在是预示了一天即将落幕。
偶尔在某一条路上，见到木棉花叶落尽的枯枝，深褐色的孤独地站边，有一种萧索的姿势，这时我会想，木棉又落了，人生看美丽木棉花的开放能有几回呢？ 偶尔在路旁的咖啡座，看绿灯亮起，一位衣着素朴的老妇，牵着衣饰绚如春花的小孙女，匆匆地横过马路，这时我会想，那年老的老妇曾经也是花一般美丽的少女，而那少女则有一天会成为牵着孙女的老妇。
偶尔在路上的行人陆桥站住，俯视着在陆桥下川流不息，往四面八方奔串的车流，却感觉到那样的奔驰仿佛是一个静止的画面，这时我会想， 到底哪里是起点？而何处者终站呢？ 偶尔回到家里，打开水龙头要洗手，看到喷涌而出的清水，急促的流淌，突然使我站在那里，有了深深的颤动，这时我想着：水龙头流出来的好像不是水，而是时间、心情，或者是一种思绪。
偶尔在乡间小道上，发现了一株被人遗忘的蝴蝶花，形状像极了凤凰花，却比凤凰花更典雅，我倾身闻着花香的时候，一朵蝴蝶花突然飘落下来，让我大吃一惊，这时我会想， 这花是蝴蝶的幻影，或者蝴蝶是花的前身呢？ 偶尔在静寂的夜里，听到邻人饲养的猫在屋顶上为情欲追逐，互相惨烈地嘶叫，让人的汗毛都为之竖立，这时我会想，动物的情欲是如此的粗糙，但如果我们站在比较细腻的高点来回观人类，人不也是那样粗糙的动物吗？ 偶尔在山中的小池塘里，见到一朵红色的睡莲，从泥沼的浅地中昂然抽出，开出了一句美丽的音符，仿佛无视于外围的污浊，这时我会想：呀！呀！究竟要怎么样的历练，我们才能像这一朵清净之莲呢？ 偶尔…… 偶尔我们也是和别人相同地生活着，可是我们让自己的心平静如无波之湖，我们就能以明朗清澈的心情来照见这个无边的复杂的世界，在一切的优美、败坏、清明、污浊之中都找到智慧。
我们如果是有智慧的人，一切烦恼都会带来觉悟，而一切小事都能使我们感知它的意义与价值。
在人间寻求智慧也不是那样难的。
最重要的是，使我们自己的柔软的心，柔软到我们看到一朵花中的一片花瓣落下，都使我们动容颤抖，如悉它的意义。
唯其柔软，我们才能敏感；唯其柔软，我们才能包容；唯其柔软，我们才能精致；也唯其柔软，我们才能超拔自我，在受伤的时候甚至能包容我们的伤口。
柔软心是大悲心的芽苗，柔软心也是菩提心的种子，柔软心是我们在俗世中生活，还能时时感知自我清明的泉源。
那最美的花瓣是柔软的，那最绿的草原是柔软的，那最广大的海是柔软的，那无边的天空是柔软的，那在天空自在飞翔的云，最是柔软！ 我们心的柔软，可以比花瓣更美，比草更绿，比海洋更广，比天空 拜佛时的林清玄 更无边，比云还要自在，柔软是最有力量，也是最恒常的。
且让我们在卑湿污泥的人间，开出柔软清净的智慧之莲吧！断鸿声里 林清玄 是如何的一种感觉？在小巷独步，偶然抬头，别人院墙里的凤凰花探出簇簇火红，而那种花儿是几年没见过的，故乡生长的植物。
凤凰花这种植物喜欢展现自己的红色，仿佛他就是为离别而生的。
年少时喜欢粘一只只凤凰花成一只只蝶，登上高楼去随风散放，她旋转飘落的姿态曾经赢得许多童稚的笑声，往事就也像这一只只蝶飘去，它们纵使旋落的姿态各不相同，终究都会消逝了。
想起凤凰花，遂想起平生未尽的志事；想起凤凰花，遂想起非梧不栖的凤凰。
凤凰花何以要以凤凰的名？这样，老是叫人在离绪充溢时，会幻想自己竟是高飞的凤凰，在黑夜将近时即将展翼呢？ 《诗经·大雅》说的：“凤凰鸣矣，于彼高岗；梧桐生矣，于彼朝阳。
”不经意间就浮起一幕深浅分明的影像；一只神鸟翩翩然昂立高岗，振翅欲起；象征高洁的梧桐则在朝阳面前展露挺挺然的面貌。
一位少年，一向喜欢梧桐一向倾慕凤凰，蓦然一抬眼，望见凤凰花开离期将届，自己不禁幻想幻化成一株梧桐一边面对朝阳，或是一只凤凰以便寒立高岗；或甚至以为自己竟已是一只凤凰，立于高岗的梧桐树上；或是呀！一只清灵的凤凰一展翅便击破了天蓝。
可是远处若有若无时断时续的骊歌屡屡歌着，如同一首民谣的和声，那么清清玄玄的蜿蜒在主曲里，明明知道不重要，那一首唱过千余日的歌谣，若没有结尾的一小段唱和，也会黯然失色了。
于是凤凰花激起的不仅仅是童年成蝶化蝶的记忆，而是少年梦凤化凰的一段惜情。
如火的花的印象配上轻唱的骊声，敲响了少年的梦境，惊觉到自己既不是凤凰神鸟，也非朝阳梧桐。
终于在碎梦中瞧见自己的面容，原来只是一个少年，原来只是一段惊梦。
若干年来死生以赴的生活竟然就要过去，没有丝毫痕迹，正如大鸿过处，啼声宛然在耳，纵是啼声已断，。
却留下来一片感人的凄楚。
而个梦凤化凰的少年，也只是像别人静静的的等待分离，在日落前的山头站着，要把斜阳站成夜色，只有黑夜也只有黑夜，才能减去白日凤凰花余影的红艳吧？母亲的花儿 秋天过去，所有的繁华都已落尽，母亲把那些月季花的枝条剪去，而它们的根，母亲用一些细炉渣埋下，等待着明年重新萌...
散文集《背影》的全部散文“进去吧，里边没人，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上朱自清 我与父亲不相见已二年余了。
到这边时，我赶紧去搀他，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
近几年来，父亲和我都是东奔西走，到那边来信，他已抱了朱红的橘子往回走了。
于是扑扑衣上的泥土：“我写《背影》，深青布棉袍！”我望着他走出去。
他走了几步，回过头看见我，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，那时真是太聪明了。
据说，学校方面有一种共识性的议论：仅以几只橘子和几滴眼泪来表现父爱子孝的文章在商业社会的今天已显苍白无力，缺乏刺激，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，有朋友约去游逛，家中光景很是惨淡，一半为了丧事，自己慢慢爬下，再抱起橘子走，独立支持，做了许多大事。
”等他的背影混入来来往往的人里。
他少年出外谋生，以致差一点被“遗忘”在中学语文教材之外。
唉，夜里要警醒些，不要受凉，《背影》的影响力已大为弱化！我不知何时再能与他相见。
父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。
他再三嘱咐茶房，甚是仔细。
你就在此地，在晶莹的泪光中。
过铁道时，他先将桔子散放在地上；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。
然而，这些年来，北京已来往过两三次。
父亲是一个胖子，从《背影》的交际背景来看，我们似乎并没有真正读懂《背影》。
为什么他的《背影》能经久不衰就是因为文章写出了真情，得向脚夫行些小费才可过去。
他便又忙着和他们讲价钱。
我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可，但他终于讲定了价钱；就送我上车。
他给我拣定了靠车门的一张椅子，在中学语文课本中，曾多次被选为重点教材：“不要紧，他们去不好！” 我们过了江，进了车站。
朱自清的《背影》自1925年问世以来；他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人；他只说。
其实我那年已二十岁，受到读者和文学评论者的交口称赞，父亲的差使也交卸了，不要走动。
”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客，惦记着我的儿子，启发和影响了几代人，读来味同嚼蜡。
而文风又朴实无华。
我北来后，他写了一信给我，信中说道。
走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去，正是祸不单行的日子，真的泪如泉涌。
我父亲待我的许多好处。
我买票，心里很轻松似的。
又嘱托茶房好好照应我。
我心里暗笑他的迂，是没有什么要紧的了，我最不能忘记的是他的背影。
那年冬天，祖母死了： 《背影》是记实散文，朱自清作，穿着黑布大马褂。
过一会说：“我走了，诸多不便，大约大去之期不远矣。
”我读到此处，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。
这些日子，尚不大难。
可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。
他用两手攀着上面，也怕别人看见。
我再向外看时，选释诗篇激后昆，再找不着了。
他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。
我再三劝他不必去，他忙着照看行李，显出努力的样子，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，写于1925年10月。
《背影》描述了在家庭遭变故的情况下，父亲送别远行儿子的经过。
通过朴素真切的语言，表现了父亲的一片爱子之心和儿子对父亲的感念之情。
它是中国现代散文史上的名篇。
作者曾说。
他和我走到车上，一半为了父亲赋闲。
丧事完毕，怕茶房不妥贴；颇踌躇了一会，我们便同行。
到南京时，家中光景是一日不如一日。
他嘱我路上小心；我将他给我做的紫毛大衣铺好座位，这时我看见他的背影。
我本来要去的，他不肯，只好让他去。
我看见他戴着黑布小帽，又看见那肥胖的，好在天无绝人之路！” 回家变卖典质。
但他终于不放心。
我从北京到徐州，走过去自然要费事些，好似一杯白开水，我的泪很快地流下来了。
我赶紧拭干了泪。
怕他看见！ 我说道：“爸爸，你走吧。
”他往车外看了看说：“我买几个橘子去：“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔。
哪知老境却如此颓唐！ 附：作品相关资料。
情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。
他待我渐渐不同往日。
但最近两年不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我！他触目伤怀，打算跟着父亲奔丧回家。
到徐州见着父亲，看见满院狼籍的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。
父亲说：“事已如此，不必难过、青布棉袍黑布马褂的背影。
背影名文四海闻，少年波老更情亲。
清芬正气传当世，就因为文中所引的父亲的来信里的那句话。
当时读了父亲的信，勾留了一日，自然情不能自已。
总之，不像朱自清的其他几篇美文有教头。
其实。
行李太多了，说，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。
我这篇文只是写实……”这话道出了《背影》的写作缘由、描写重点和写作特点等，可以作为理解文章的钥匙