简媜散文 散文精选|简媜的散文
建议看看简媜的散文集作品：《空灵》、《水问》、《胭脂盆地》、《以箭为翅》、《密密语》、《私房书》《下午茶》、《红婴仔》、《女儿红》、《烟波蓝：简媜散文精品集》、《只缘身在此山中》、《月娘照眠床》、《天涯海角》、《玻璃夕阳》、《好一座浮岛》、《老师的十二样见面礼》、《忧郁女猎人-金蜘蛛丛书》、《微晕的树林》、《顽童小番茄》 《台湾文学经典》最年轻的入选者，台湾文坛最无争议的实力派女作家。
简媜以散文知名，其散文颇具古典文学的素养，传统浪漫的情怀，而又带着现代主义的虚无思想及后现代的解构观念。
简媜的童年是在乡村度过的。
乡村古朴、圆和、亲切的氛围让她获得更多的是生存的宁静。
她的笔触抒情如诗，包容着浓烈的柔情，充分显露出她对土地热爱与思索。
其后，简媜背负行囊远离故乡，走进了繁华的都市，领略了生活的另一种滋味。
简媜没有对大都市产生太多的好感，在行文中她一再流露出对和谐纯朴的人伦关系的渴望，她写童年、写爱情、写故乡的土地，渴望通过这样的途径回归宁静。
简媜永远拥有一批忠实的读者，他们欣赏简媜的清词丽句，佩服她善于化解古典文字和佛经中的典故为鲜活意象的能力。
可看下简媜《水问》、《女儿红》、《微晕的树林》、《只缘身在此山中》如果更喜欢男作家的，可看下舒国治的《理想的下午》诗集的话更爱顾城、余光中和泰戈尔的一点
简祯的《四月裂锦》是什么？是散文……“"三月的天书都印错，竟无人知晓。
"这是简媜散文名篇《四月裂帛》的开头，几年过去了，依然记忆如新。
最初接触到简媜散文是她的那篇《渔父》，如果没记错的话当是在一本散文年选上看到的，那时给我印象极深，我以为这样情感浓烈、文字诡谲的散文简直和李黎的《悲怀二简》有得一比。
我曾经有一个近乎偏激的论断：大凡学中文专业的人写出来的东西总摆脱不了一股雕凿的匠气。
“但简媜的文字显然是个例外。
惟其例外，才显出简媜特立独行的另一面。
“我想挣脱“--简媜如是说。
惟有挣脱，才能打破传统散文之常规。
简祯的作品五月的天空泼满青釉，桃花怒放，便是落雨，你笑得清浅从容。
阳光遍地，你信手拾起一枚，放进我手里，说：“我爱你，所以希望你以许诺勾兑眼泪，以永恒明见柔情，却不曾料到，岁月将你的微笑做了伏笔，只待风沙四起，往事便可作一场宿醉，片刻而已。
你抬手落笔，转折勾挑出青春的天书，拂乱了赌局，只待你开出一幅九天十地的牌久，示我以最终的输赢，然后落座，知道，绚烂满天凄艳的红霞！”三字成谶？烟水亭边，你用青色丝绦挽就了我的心结，江南的水光潋滟了你的眼，你已是我一生的水源，润我干涸的视线，柔我冷硬的心痂，忘记你，不如忘记我自己。
而夜幕，却依旧如期降临，深冬的风替换曾经的烟花三月，举目四望，也只有这一盏茶而已，与我坐望于光阴的两岸。
彼处桃花盛开。
竟是不能不忘。
也罢，看它如何写就这一段际遇。
人走，茶亦凉，有明月，照你的背影涉水而过，十丈红尘饰你以锦绣，千朵芙蓉衣你以华裳，而你竟无半点回顾。
谁知，你竟中途离开。
暮色四合，天边的浮云已渐暗，天依旧清亮，却足以老去所有年华，风仍然分明。
无人坐庄，这一局牌宛然三月桃花，触目惊心。
忘，谈何容易，翻过。
再提起，只怕也要在多年以后，由阔达圆和的魏体悄然重写，落英如雨，印证我佛拈花一笑的了然。
爱，如此繁华，我被你一语中的，尘埃遍野，便折戟扬刀，杀一个回马枪，从此，沉重的枷锁背负我每个梦境，空对，一盏冰冷的茶，如此不堪。
回忆若能下酒，以沧桑为饮，醒来时，明知无望，却固守着仅存的坚持，以为，阳光菲薄，一如你的许诺。
太爱你，又何曾与你同步过？一盏茶的爱，终我一生。
我只能做到起身离席，终究可以将你守侯成最美的风景。
若青春可以作注，我已押上一切筹码，轻易穿越我一生的沧桑。
摊开手掌，衣袖随长风斜过，与你的缘份，我是你无法辩识的狂草，短短一行，却仍无法与你同步。
其实。
遂重新检视命运，静待，看沧海变桑田。
你已到达彼岸，水草丰美，就这样，陷我于永无翻身之日的险境。
没有狂歌当哭的勇气，却在倒地时明心见性，瞥见万里风沙之上，也只有这一盏茶的温度，由暖而凉，方可看清，当初的挥毫泼墨，竟是如此轻易，而光阴的两岸，终究无法以一苇渡杭，我知你心意。
无须更多言语，有人沉腕拨镫，疾书一行字：“相忘于江湖”。
朱砂如血，偌大的桌边只我一人，且学你拂袖而去，错落于五月的湖面，飘散了满湖的灰飞烟灭，也有一番风细柳斜的心事，而我却仍在这里守望，我必与你相忘于江湖，你瓷青的衣襟在风里飘拂，悄然转身，然后 散文，如此寂寥。
起身。
相忘于江湖 隔一程山水，你是我不能回去的原乡，被你飞快地写下。
结局早已先我抵达，蛰伏于五月的一场雨，十分钟，或许不够一生回忆，菩提树下觅一方青石，年华果腹，岁月做衣锦华服，于百转千回后
急求情景美文片段“陪伴空城的，应是闲钟。
正如叶落之于秋；尘埃之于光阴；流水之于溪旁歇脚的逆旅。
那一瞬不是为着相逢，而是为着没有错过而欣喜。
为着这一瞬，所以不惮说分离，且不管这分离竟是真的海角天涯遥遥无期。
因着这无期在心中有期，所以不惮等待；因着这等待而凋残了多少季的花期，所以梳一把白发，岁月萧萧地落地。
且把山色和水色在目极处绞织成如画的山水，恍惚中，那山是我，那水是你……” “等我的人，我却无梦相赠。
身，已如秋蓬；心，寄托行云流水，我怎能再做春闺梦里人？” ——摘自简媜的《一口闲钟》 【一】 阳光铺展成路。
金色的辐射场内，天高云淡，风轻微。
忽隐忽现的影子，肆意行走，恍惚迷离。
这是秋风吻凉心情的日子。
屋前的树叶，仿佛一夜间变黄似的，在进进出出之间强烈地刺激着眼睛与情绪。
而间或看到的几片在空中翩舞飘落，又予人一种浓郁的凄凉的况味。
【二】 红拂虚梦水连天，柳絮年年飘似雪。
人生的风尘，来来回回，不知疲倦地吹。
时针，镇定地行走，孤独地远去。
一段时间来，天气还是闷热无比，让人感觉到南国夏日的绵长。
断不知此时冷的气息正弥漫于北国。
寒风再起时，想必北方的旷野已渐成萧索的意味。
而紫砂泡绿湘妃泪，唉乃声中读《离骚》。
蛰居于都市的自己，终日埋头于书卷文字之中，竟好似忘记了季节的更替与侵袭。
乍抬眼，一场浩荡而至的秋风撞得落地的窗棂幽幽地响，身上也宛若透着丝丝的凉意。
【三】 窗外芳草斜阳的光彩，像是等待一场古老的黑暗。
退潮后的海滩，礁石嶙峋，宛如裸露着的心事。
“一朵花摘了很久，枯萎了也舍不得丢； 一把伞撑了很久，雨停了也记不得收； 一条路走了很久，天黑了也走不到尽头； 一句话想了很久，心碎了也说不出口” 轻抚灵魂的琴弦，思绪成水，恍如暗暗涌动的浪潮，任意东西，没有方向。
心海泛舟，谁在我的文字里这样滞留着不肯离去，成为我蓦然回首中的灯火？谁在我文字里这样执着地舍不得走远，成为我文字中的永恒？谁美丽了我的文字，谁总是睡在我的心河之上，让我把文字写进月光，顺着洛水静静流淌…… 玫瑰在暗夜里绽放，掩尽了它所有芬芳。
月光的瀑布，洗亮眼睛，灵魂靠近雪天的琴手，你的诱惑在耳畔细语。
花飞叶舞的季节里，你用丰盈的血液，点燃隐匿深处的激情。
温柔的絮语如丝丝缕缕的阳光，和煦地照耀着我冰冻的心田。
蓦然回首，亮丽的灵魂击节而歌，听花开花落、风吹断枝的声音，一路穿越寂寞的风尘。
千百次回旋之后，迎着灿烂的风，一剪寒梅已化作青春的书笺，夹入一本古典的诗经。
站在岁月的风口，听潮起潮落。
在月亮的河床遭遇，世袭的荣誉，次弟绽开高贵的心扉。
给你的爱一直很安静，总是在字里行间爱着你。
每个流霞的黄昏，在岸边用清碧如玉的流水默默地为你作诗。
沉默的手指，抚摸着键盘，为你碾尽一池墨香，记录下所有流逝的情节，一段接着一段，悄悄延续。
千古的情在文字里演绎，过往的爱在文字中缤纷，金色的锦缎在时空中无边铺展。
【四】 身边的人来来往往，耳边的老歌听听停停。
透过窗外如水的月色，探出头去，看到的是满街繁华的灯火。
依旧是万丈红尘，车水马龙，熙熙攘攘。
总独自在夜深人静时冥想，体会着似曾遥远的虚空。
留一方清雅的角落，让灵魂驻脚，任由思绪的音符在平静的心底漾起层层柔柔的涟漪。
折一片月光给你，孤单的心，睡在月色之外。
不需要任何的繁华的装点，只希望多年以后，伴你琴瑟和谐，于古丽文章中染满掌的芬芳，留一纸清香，为人生填奏最后一曲动人的华章。
你说我像那位丁香雨巷里款款走来的姑娘。
那些月光流荡的舷边，及那细雨霏霏的路上，有我给你的真心祈愿。
幸福的花瓣纯洁的花瓣，因为我们共有的梦幻而绰约。
洛水的彼岸是你，你日夜踏浪而歌，歌声清越，我循着歌声寻你。
是否，我和你，真的只是隔着一朵花的距离？ 【五】 敲击世俗的门，一扇接着一扇，为着那跌宕起伏的梦想，追逐阳光的味道，走了很久很久。
在命运的水面下漂泊，看它偶尔泛起涟漪，感悟做翅，灵犀指路，依旧寻找着你，用最脆弱的记忆，最坚硬的时间，一路追随。
今夜，又为你提笔写下心中最清丽动人的乐音。
困守古道边缠绵的藤萝，把泪流推向悲伤角落。
躲在小屋里，听明媚的忧伤在字里行间浅唱低吟。
拒绝盗版—……%**% 读者文摘网 #*—…… 佛说：活在当下。
可是，我纤细的双手总是挽不住流年，于是每一个当下也都成了历史。
好想去走一趟，那条长长窄窄的老街；好想有趟渡船，渡我到对岸。
却未知，对岸繁华三千，红尘里可有摆渡的人？清明灵台，上下求索的禅机，何处是重生的明媚？ 【六】 一缕孤芳的幽魂，坐在寒冷的枝头，用洁静的冷艳分离着过往梦境。
曾在玫瑰色的梦里，说着傻得可以的谎话，闭上眼睛以为自己就在天堂。
当岁月的指针尖锐的敲醒沉睡中的梦，才发现原来自己一直还在原地。
当时间的载体变成了股股紊乱的线头，疑问从遥远的天边闪现，坠落一地破碎的语言，思绪无限。
碎成片断的柔情，走过轮回里的曾经，布满了世俗荆棘的陷阱。
薄暮风中，无人知的思想幽谷，终年有雾。
【七】 徘徊的路...
散文书有哪些唯美的散文体小说——简桢《四月裂帛》简桢（1961一）原名简敏桢，台湾省宜兰县人。
台湾新生代的代表女作家。
台湾大学中文系毕业后，曾在佛光山担任佛经诠释工作，后又任联合文学杂志社编辑。
1986年后从事专业创作。
她的散文代表作品有《水问》《空灵》《胭脂盆地》《女儿红》等。
这位女性作家从现实生活中汲取题材，对人生和生命作不懈的求索，显示了与现实精神并存的理性精神的力度。
关于简媜 台湾散文家往往天份极高，笔下的文字更是清新脱俗，出水芙蓉一般，确有大陆作家所不及处也，这大概与台湾没有发生文化断裂的革命有关，保持了传统文化的水土养分，故唯美文学在此地源远流长；雅者如余光中、张晓风、许达然等，皆为一代大家。
近年来又冒出一些新生代散文作家，譬如简媜吧，其散文别具一格，可谓是女作家中的“异数“，洗尽铅华，独具慧眼，以卓越细笔，描绘人间生活情态，常有惕然惊心的刻画，令人如在盛夏平添一种寒意也。
其虽为女性，但其文却有着男性作家所不及之大气。
简媜（1961--）台湾宜兰县人，台湾大学中文系毕业。
曾在佛光山翻译佛经，后任职广告公司及杂志社，卸职后从事专业创作，目前主持大雁出版社。
著有散文集多种，包括《水问》、《空灵》、《梦游书》、《只缘身在此山中》、《月娘照眠床》、《七个季节》、《私房书》、《浮在空中的鱼饼》、《下午茶》、《胭脂盆地》等作品。
简媜以散文知名，其文字曾经入选海内外多种文学选本，获得过台湾岛内三大散文奖。
简媜的散文颇具古典文学的素养，传统浪漫的情怀，而又带着现代主义的虚无思想及后现代的解构观念。
“"三月的天书都印错，竟无人知晓。
"这是简媜散文名篇《四月裂帛》的开头，几年过去了，依然记忆如新。
最初接触到简媜散文是她的那篇《渔父》，如果没记错的话当是在一本散文年选上看到的，那时给我印象极深，我以为这样情感浓烈、文字诡谲的散文简直和李黎的《悲怀二简》有得一比。
我曾经有一个近乎偏激的论断：大凡学中文专业的人写出来的东西总摆脱不了一股雕凿的匠气。
“但简媜的文字显然是个例外。
惟其例外，才显出简媜特立独行的另一面。
“我想挣脱“--简媜如是说。
惟有挣脱，才能打破传统散文之常规。
以往对简媜散文的评价一般是认为其：“就题材看，她写爱情，写童年，写故乡；所有这一切与别的女作家没什么不同。
但简媜在人们熟知的天地发现了一片新天地，她向更深的女性潜意识深处开掘，大胆而成功地写"恋父情结"。
“（楼肇明语）其实简媜散文的独异之处在于她直面的是现代工业社会的生存困境，这是简媜的生活现场。
同时，简媜接续的是台湾散文中对现代都市病态的世风人情昭揭的母题。
作为现代都市的宦游人、漫游者，简媜时时刻刻准备怀着梦想流浪。
而文字则是梦游者的天堂，“它篡改现实，甚至脱离现实管辖。
“（《梦游书》） “这个台大中文系出身的女子不仅有着杜拉斯般的爱情使命感，更可贵的是文字在运用古典意象上达到了"存乎一心"之妙，所谓"行于所当行，止于所当止"。
譬如那篇篇幅极短的《相忘于江湖》，这个题目可不好写，作者在文中刻意淡化了人物、年代与地点，写出了一种洒脱之气，有着宋元山水画的意境。
至于最有名气的那篇《四月裂帛》，前人评述甚多，多有赞赏，我也不敢乱加评点，这确是简媜最见功力的文字，作品中那份真挚浓烈的情感叫人惊心动魄。
掩卷许久，心仍不能平静下来。
呜呼，世间不成眷属之有情人何其多矣。
“有心仪简媜散文的人如是说。
可能是长久接触佛经的缘故，佛经对她的影响极大，简媜在自己的散文世界里始终扮演着“千岁老人“或者“得道高僧“的角色，孜孜不倦地阐释着自己的人生哲学，似乎台湾的女散文家都有这种表达的欲望，相反她们对政治与现实一般比较陌生与厌倦。
写《野火集》的龙应台可以说是台湾文坛的另类。
简媜的思想核心应该说是宿命的，她对生命最本质的认知，就是要恪守既定的社会秩序。
这种想法与时代已经隔的很远了，女权主义可能更会不以为然的。
但简媜自己却是快乐的，别人无法勉强。
简媜的童年是在乡村长大的，这必然会影响她的散文创作。
而乡村那种古朴、圆和、亲切的氛围让她获得的更多的是生存的宁静。
譬如她在《水问·夏之绝句》写道：“夏乃声音的季节，有雨打，有雷响，蛙声、鸟鸣、及蝉唱。
蝉声足以代表夏，故夏天像一首绝句。
而每年每年，蝉声依旧，依旧像一首绝句，平平仄仄平。
“空旷悠远的夏天，梦幻般的童年感触，在简媜寥寥数笔之中呼之欲出。
如此纯真的情感在我们内地作家的笔下非常罕见，我们已经习惯于“革命不是谈情说爱“的教育了，粗糙与暴力成为我们的日常生活。
后来，简媜背负行囊远离故乡，走进了繁华如梦的台北，领略都市的另一种况味。
在《《浮在空中的鱼饼》的集子里，简媜刻画了台湾社会上一些简单的人，描写了台湾社会上一些简单的事，然而在这些人与事中点点滴滴地渗透着她对人情、人性的渴慕，渴望回归到以往一度体验过的和谐的人伦关系。
这种对传统主题的复归，使得简媜的散文中弥漫了浓...