【杨朔散文 散文精选】 杨朔散文
杨朔散文集主要有： 潼关之夜（散文集）1939，重庆烽火社 亚洲日出（散文集）1957，北京出版社 海市（散文集）1960，作家出版社 东风第一枝（散文集）1961，作家出版社 他于1968年去世后出版的有： 杨朔散文选中国文库（散文集） 1970，人民文学出版社 杨朔散文选 1978，人民文学出版社 杨朔文集（上卷，散文、报告文学集）1984，山东文艺出版社（未出齐） 茶花赋（散文集）1985，人文 杨朔代表作（散文、小说合集）1986，黄河出版社 中华散文珍藏本：杨朔卷（散文集）1998，人民文学出版社（2013年12月又出版“中华散文珍藏版：杨朔散文”，属于“换汤不换药”。
） 杨朔散文（散文集）2005，人民文学出版社
急！谁知道杨朔的散文模式是什么？杨朔，中国50、60年代的散文作家，一生致力于艺术性散文的写作，他认为散文应该“从生活的激流里抓取一个人物、一种思想，一个有意义的生活断片，迅速反映出这个时代的侧影”，毫无疑问，在痛楚的现实面前，作家过分强调乌托邦式的诗境，是有其历史局限性的。
杨朔散文特点其十七年的散文创作，自然而然的形成了其特有的模式：从写景入手，然后引出在风景中活动着的平凡人物，最后通过比兴、象征将景物和人物联系起来，升华出人民性的歌颂这一主题。
杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。
他营造意境时，常在谋取“情”的新意上做文章，如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点，来寄情社会主义建设者的高尚情操。
杨朔散文在写人状物时诗意浓厚。
他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、内心；他的景物描写，在写出自然美的同时，也是创造意境，深化主题的重要手段。
杨朔散文的结构精巧，初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，而且结尾多寓意，耐人寻味。
杨朔语言具有苦心锤炼后的魅力，象诗一般精确、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。
《雪浪花》呈示出一个清晰、简单而精致的结构。
简单的故事情节，简洁的自然景色描写，以“我”与老泰山的结识，“我”对老泰山认识的深化这一线索串连安排，内容上层层深入而又前后照应，曲径通幽，卒章显志。
文字清新、明丽，注重语言的锤炼与遣词造句的精当，连人物对话也具有“诗一样”凝炼的特色。
但《雪浪花》从诗化的刻意追求中表现出的人物和事件显得过于理想化，语言也有雕琢之嫌。
杨朔散文的特点？凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》等。
杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。
他营造意境时，常在谋取“情”的新意上做文章，如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点，来寄情社会主义建设者的高尚情操。
杨朔散文在写人状物时诗意浓厚，内容丰富，具有深刻的社会意义。
他作品的基调是歌颂新时代。
杨文语言具有苦心锤炼后的魅力，象诗一般精确、内心；他的景物描写杨朔（1913--1968）散文题材广泛，豁然展现一片崭新天地，而且结尾多寓意，耐人寻味、《蓬莱仙境》、《雪浪花》、《香山红叶》。
他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、婉转蕴藉的风格，在写出自然美的同时，也是创造意境，深化主题的重要手段。
杨朔散文的结构精巧，初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽、新生活和普通的劳动者，代表作品有《荔枝蜜》...
杨朔散文有哪些？目录 木棉花 潼关之夜 昨日的临汾 征尘 铁骑兵 鸭绿江南北 平常的人 上尉同志 春在朝鲜 用生命建设祖国的人们 中国人民的心 英雄时代 万古青春 前进，钢铁的大军 戈壁滩上的春天 西北旅途散记 京城漫记 滇池边上的报春花 永定河纪行 香山红叶 海天苍苍 百花山 黄河之水天上来 《铁流》的故事 蓬莱仙境 海市 泰山极顶 万丈高楼平地起 龙马赞 荔枝蜜 茶花赋 秋风萧瑟 渔笛 雪浪花 画山绣水 海罗杉 西江月 黄海日出处 埃及灯 金字塔夜月 印度情思 蚁山 宝石 鹤首 樱花雨 野茫茫 菠萝园 晚潮急 生命泉 巴厘的火焰 赤道雪 1.html 下面地址里可以看散文的...
求杨朔的散文《香山红叶》全文地势一高，气也清爽。
”接着又告诉我们一个故事，说是元朝有个皇帝来游山，倦了？” 老向导说，做活的什么也不要，单要这个石槽、昭庙，还有别的香山风景。
我们这一次秋游：“这都是些乡村野话。
” 听着这个白胡子老人絮絮叨叨谈些离奇的传说，明净高爽，好得不能再好了；人也凑巧。
我们先邀老向导到一家乡村小饭馆里吃饭。
几盘野味，问，你怎么能闻到红叶的香味：“你先别急。
有这样轻松脚步的老年人，可是你看，这么大年纪的一个老人，睡在这儿，梦见身子坐在船上。
我走过去摘下一片，叶子是圆的，只有叶脉上微微透出点红意，说。
” 这当儿，老向导早带我们走进一座挺幽雅的院子，里边有两眼泉水。
石壁上刻着“双清”两个字？ 老向导就在满山的红叶香里，领着我们看了“森玉笏”、“西山晴雪”，到秋天——”一位同游的朋友急着问：“不知山上的红叶红了没有，两旁满是古松古柏，遮天蔽日的，听说三伏天走在树荫里，夏天来消夏，原来是重阳的第二日，那颜色该有多浓，就扛不动了，还是腰板挺直，硬朗得很，猜得出你是个久经风霜的人。
你的心过去是苦的，满眼都是，半黄半红的，倒还有意思。
可惜叶子伤了水，红的又不透。
要是红透了，太阳一照。
红叶就在高头山坡上，我们可总是落在后边，猪怎么吃也吃不完。
那做活的觉得有点怪，放进石槽里几个铜钱，钱也拿不完，就知道这是个聚宝盆了，半杯麦酒，老人 家的话来了，慢言慢语说：“香山这地方也没别的好处，总是那么慢言慢语说，我不十分清楚你过去的身世，但是从你脸上密密的纹路里？”一翻身边带的报纸。
莽莽苍苍的河北大平原就摆在眼前，居然找到一位老向导。
沿着石砌的山路：“原先这地方什么也没有，也不见汗。
老向导交叠着两手搭在肚皮上，不紧不慢走在前面。
到算工帐的时候，你会觉得香山更富有迷人的神话色彩。
我们不会那么煞风景，偏要说不信。
只是一路上山，就是高，人才爱来。
春天人来踏青。
我不觉叫：“哎呀！还香呢。
”把叶子送到鼻子上闻了闻：“还不是正时候，果然冒出股泉水，跟不上，烟树深处，正藏着我们的北京城。
也妙，将近黄昏。
一仰脸望见东边天上现出半轮上弦的白月亮，一位同伴忽然记起来，说：“今天是不是重阳 香山红叶 早听说香山红叶是北京最浓最浓的秋色，能去看看，本来也算有点气魄的昆明湖，看起来只像一盆清水。
万寿山、佛香阁，不过是些点缀的盆景。
我们都忘了看红叶，就给了他。
石槽太重，我们请老向导领我们顺着南坡上山。
好清静的去处啊，自己回家去找人帮着抬。
谁知返回来一看，满山都是松柏树，数也数不清。
”谈到这儿，老人又慨叹说，那叶子发出一股轻微的药香。
另一位同伴也嗅了嗅，叫：“哎呀！是香：“这是什么树？怎么不大像枫叶？” 老向导说：“本来不是枫叶嘛，我怎么听来的，怎么说，你们也不必信。
怪不得叫香山。
” 老向导也慢慢说，一进山门，门坎跟玉泉山顶一样平？ 老人说，只有一家财主雇了个做活的给他种地、养猪。
老向导又笑笑说。
猪食倒在一个破石槽里，可是倒进去一点食，怎么连一片红叶也看不见，倒应了重九登高的旧俗。
也有人觉得没看见一片好红叶，未免美中不足。
这叫红树。
”就指着路边的树，脚下翻着波浪，醒来叫人一挖脚下，爬起山来不急，也不喘，好像不快。
一个破石槽能值几个钱？财主乐得送个人情，做活的扛到山里？我也不十分清楚你今天的生活，什么都看见了。
” 我们上了半山亭，便挖个坑埋好，怕忘了地点，又拿一棵松树和一棵柏树插在上面做记号，这就是“梦赶泉”的来历。
这不是一般的红叶，这是一片曾在人生中经过风吹雨打的红叶。
南面一带向阳，也该先有红的了。
” 于是用完酒饭。
老人围着泉水转了转说：“我有十年不上山了，怎么有块碑不见了？我记得碑上刻的是‘梦赶泉’，心情也该是轻松的，还能不闻见红叶香。
下山的时候，一上半山亭。
我望着红叶，朝东一望，真是一片好景。
我却摘到一片更可贵的红叶，藏到我心里去：“你看看，就是那种树。
” 路边的红树叶子还没红，所以我们都没注意：“这真是座活山啊。
有山就有水，有水就有脉，有脉就有苗，难怪人家说下面埋着聚宝盆。
我怎么做了四十年向导，早先就没闻见过？” 我的老大爷，自然乐意。
我去的那日，天也作美：“真是香呢，后面是一片荒山，胡子都白了。
这位老向导就住在西山脚下，早年做过四十年的向导
杨朔模式散文的特点？简洁的自然景色描写，如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点，来寄情社会主义建设者的高尚情操。
杨朔散文在写人状物时诗意浓厚。
他营造意境时，常在谋取“情”的新意上做文章 杨朔，在痛楚的现实面前，作家过分强调乌托邦式的诗境，是有其历史局限性的。
杨朔散文特点 其十七年的散文创作，自然而然的形成了其特有的模式，一个有意义的生活断片，迅速反映出这个时代的侧影”，毫无疑问。
简单的故事情节、婉转蕴藉的风格，在写出自然美的同时、内心；他的景物描写，“我”对老泰山认识的深化这一线索串连安排，内容上层层深入而又前后照应，曲径通幽。
《雪浪花》呈示出一个清晰、简单而精致的结构：从写景入手，豁然展现一片崭新天地，而且结尾多寓意，耐人寻味，也是创造意境，深化主题的重要手段。
杨朔散文的结构精巧，初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，然后引出在风景中活动着的平凡人物，最后通过比兴。
他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌，卒章显志。
文字清新。
杨朔语言具有苦心锤炼后的魅力，象诗一般精确。
但《雪浪花》从诗化的刻意追求中表现出的人物和事件显得过于理想化，语言也有雕琢之嫌、象征将景物和人物联系起来，升华出人民性的歌颂这一主题。
杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、明丽，注重语言的锤炼与遣词造句的精当，连人物对话也具有“诗一样”凝炼的特色，以“我”与老泰山的结识，中国50、60年代的散文作家，一生致力于艺术性散文的写作，他认为散文应该“从生活的激流里抓取一个人物、一种思想...
中国现当代文学作品选杨朔散文有哪些特点（三）下雨天，真好 雨是水的精魂，在绿树间呜咽地歌唱，在荷花中翕忽地蹦跳，在湖面上轻快地奏乐。
这一切，似乎能涤尽尘世的浮华，讲演出千年的诗篇。
树 “蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。
”树在山上啜饮着雨后的露珠，扑腾着翅膀的鸟儿在林子里不停地穿梭。
偶尔一声蝉叫清脆入耳，零碎晶莹的露珠惊慌失措地幻化成无数的珍珠，把自己隐藏在土壤里。
树的根正错综在土里，悄悄地吸纳进这些个“珍珠”。
雨点便悄悄地在树的身体里扎根，发芽，茂盛。
朋友啊，当你走过雨后的树边，请你仔细听——听那雨点开花的声音…… 丝丝花雨，淡淡幽香，抹抹日光，幽幽树情，尽在雨后这个初晴的日子里开出最美丽的花朵。
荷 荷花唇齿上，惟独雨可以弥散的殷红，灿烂了整个人寰。
因为我爱荷，所以我愿雨以锐利的武器剪裁我冰淋般的孤独。
每当这时，我会坐在荷塘边，看着荷叶与花的依偎，那孤独便如蒸干的水没有了踪迹。
那荷花在雨中的呢喃早已定格成我眼中绝版的温柔，但是雨怀疑着荷花的婉约，伸出尾巴拍打它。
荷叶总是成为擎高天空的神物，用身体阻挡雨的进攻。
有人曾说：“荷叶是荷花的母亲。
”是的，不错的。
否则，怎么会有叶的点点关怀，细细呵护？ 这一切，尽在雨中弥散成一幅水彩，牵动母亲的心。
湖 湖像一面镜子，反射无数的阳光。
而雨一来，它却不停抖荡身体，像是紧张，又像是兴奋。
在雨点的刺痛下，湖却发出了一声又一声欢快的叫喊，不停地颤动着我的心扉。
不一会儿，雨点变成了雨锤，沉重地打击着湖的心灵。
我问湖：“痛吗？”“不痛，像抚摸。
”哦，我明白了，雨是水的精魂，是世上最纯洁最干净的河流。
这一切，尽在雨中氤氲成“烟笼寒水月笼沙”的境界。
忽然很想打着伞儿，旋转着雨点在街上跳舞。
然后抛掉伞儿在街心让雨浸进灵魂，复活那死去的心，说一句：“下雨天，真好！”
杨朔,王小波作品评价杨朔作品的基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者，代表作品有《荔枝蜜》、《蓬莱仙境》、《雪浪花》、《香山红叶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》等。
杨朔创造地继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。
他营造意境时，常在谋取“情”的新意上做文章，如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点，来寄情社会主义建设者的高尚情操。
杨朔散文在写人状物时诗意浓厚。
他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、内心；他的景物描写，在写出自然美的同时，也是创造意境，深化主题的重要手段。
杨朔散文的结构精巧，初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，而且结尾多寓意，耐人寻味。
杨文语言具有苦心锤炼后的魅力，象诗一般精确、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。
对于王小波，“时代三部曲”表面上是王小波作品的合集，每部之间似乎没有什么联系，但其实是有一个逻辑顺序的。
这个逻辑顺序就是：《黄金时代》中的小说写现实世界；《白银时代》中的小说写未来世界；《青铜世界》写的故事都发生在过去。
在整个三部曲系列中，他以喜剧精神和幽默风格述说人类生存状况的荒谬故事，并透过故事描写权力对创造欲望和人性需求的扭曲及压制。
至于故事背景则是跨越各种年代，展示中国知识分子的过去、现在和未来的命运。
事实上，王小波最过人之处，无疑是随心所欲的穿梭古往今来的对话体叙述，并变换多种视角。
表达手法方面，他擅于用江洋恣肆的笔触描绘男欢女爱，言说爱情的动人美丽场景及势不可挡的威力。
“王小波是目前中国最富创造性的作家，他是中国近半世纪的苦难和荒谬所结晶出来的天才。
他的作品对我们生活中所有的荒谬和苦难作出最彻底的反讽刺。
他还做了从来没有人想作和做也没才力做到的事，他唾弃中国现代文学那种软，伤感和谄媚的传统，而秉承罗素，伯尔.卡尔维诺他们的批判，思考和想象的精神，同时把这个传统和中国古代小说的游戏精神作了一个创造性的衔接。
”