中国元素在美国电影中的呈现 呈现中国电影的“百年光影”

　　《百年光影》虽然以纪录片形态出现，但它既不是一部纪录片，也不是一部故事片，而仅仅是一部电影，一部在银幕上呈现的“百年光影”。――王一岩 　　 　　入冬后北京的夜晚，北风呼啸，寒气逼人，而中央新闻纪录电影制片厂东楼的一间不大的剪辑室里，还聚集着一群忙碌的人，他们正在为大型文献纪录片《百年光影》作后期。这部影片，即将于2005年12月28日中国电影诞辰一百周年之际在人民大会堂首映。
　　
　　制作间里的气氛略显紧张。总编导王一岩紧盯着屏幕，剪接师每隔七八分钟就摇起一段片子，他们正在对影片作最后修饰。房间里，沿着墙搭了一溜一人高的多层架子，摆满了一捆捆拳头般大小的已摘选好的电影胶片，而每一捆胶片上都用白色纸条注明了片名：《一江春水向东流》《祝福》《芙蓉镇》《秋菊打官司》……的确，作百年电影的纪录片，尤其是文献片，不但史料的收集难度极大，而且不可避免地要对中国(包括香港、台湾)一百年来的一万五千多部影片进行描述和整合。王一岩回忆说：“一开始我们从影片出发，后来发现难度很大。选择一部影片要有充分的理由，可是大家的认识各不相同，而且还不容易剪。现在选的故事片就将近300部，纪录片200多部，每一部选一个镜头连接起来也不止90分钟；何况十七年以前的影片和部分第六代、第五代电影风格样式不同，很难组接在一起。至于多样化的第六代电影，整个影片一个调子下来，根本就没有剪接点。于是，我们重新构思，把‘代’弱化，将注意力转移到历史故事上，而不是停留在影片上，要在历史长河中选择有光彩的历史阶段的亮点影片，亮点影片当中的经典镜头。在展示经典电影片段的同时，大量采用鲜为人知的纪录片资料，以生动的细节、感人的故事、尘封的历史档案，讲述中国电影一百年来的风云变幻、中国电影人的传奇人生和中国电影银幕背后的故事。”
　　故事片让位于纪录片，是《百年光影》一个突出的创作特点。然而，中国电影人很注重拍摄别人的故事，却往往忽略了对自己的拍摄，这方面的资料极其缺乏。当然，物以稀为贵，每一次新的发现，诸如拍摄故宫最初的镜头和《渔光曲》获奖后联华公司举办汇报会的镜头的发现，都会给摄制组所有成员带来巨大的惊喜和成就感。特别值得一提的是，“乒乓大战”镜头的发现以及其对于“新侨会议”的成功诠释。1961年6―7月间，文化部在北京新侨饭店召开了全国故事片创作会议，纠正了“xxx”以来左倾思潮对电影创作的影响，与会人员畅所欲言，是一次“卸包袱”的开心会。会议期间，周恩来总理专门来饭店看望大家，还在7月1日与一部分会议代表漫步西山，并请他们到自己家吃饭漫谈，温暖了电影工作者的心，助推了1963年前后中国电影又一个小高潮的形成。王一岩兴奋地说：“乒乓大战，我们是在一大堆乱七八糟的素材当中偶然找到的。画面是庄则栋与赵丹、谢添打乒乓球，谢添拿着架势发转球，赵丹也在那儿表演，搞笑，做秀，白杨、秦怡等一大帮人在旁边乐得直不起腰。比分是1：21，输惨了，但是气氛特别好。由于画面没有解说，开始我只知道这是影人和国家乒乓球队的一个娱乐项目，但是当时是在什么情况下进行的比赛就不知道了。后来看到谢添在北京申奥成功时讲述自己和体育的缘分，回忆说在新侨饭店打乒乓的事，再一看那环境确实是在新侨饭店。这些画面既把当时人们的真实感受表现了出来，也证实了新侨会议确实是令影人心情愉快的一次会议。同时，我们编片子的气氛、节奏也正好踏到那儿，正好可以借助画面的气氛展开历史的描述。”
　　在《百年光影》的创作中，摄制组遇到的电影片种以及声画等电影工艺问题可谓既全又多，都需要用特技处理。比如宽银幕在普通银幕上放，人是细长的，必须作技巧处理才能在普通银幕上放映。而以前的片子基本是单声道，无法做成立体声，只能加一个声道，变成模拟立体声。王一岩介绍说：“影片是用最传统和最现代的工艺制作方法相结合完成的。影片的剪接方式就是传统的，五、六十年代常用。所不同的是，当时先用一个小刀片在两个镜头分割线的地方，一边刮半个格，刮到只剩下片基，再用胶水一粘；而现在只不过换成了胶带。实际上，如今完全可以直接把拍的东西输进电脑，在电脑里编。与此同时，我们又在华龙数字制作公司用最高新的技术做三维技巧，仅片头就1分多钟，全片下来要几十万元。我觉得我们所遇到的处境，与中国电影所面临的处境是一样的。”(《百年光影》文字内容，已在2005年第22期《大众电影》发表)
　　责任编辑／翟建农