【一生爱好是天然】一生爱好是天然 下一句

　　刚刚拿了梅花奖的王志萍，是公认的优秀演员。她少年成名，不满十八岁已经红透半边天。她福缘深厚，做着适合自己的职业，唱着自己喜欢的流派，拜在自己崇拜的师长门下。“我觉得自己很幸运，像我们这一波演员有些条件也很好，但是差一点机缘。我是天时、地利、人和都拿捏得非常及时。出道早、成名早，可能也因为这样，对自己的成名不是特别珍惜。”回首青涩年华，她平静，自信，坦然。把戏唱得余音绕梁，演得牵人魂魄，仿佛不过是平常的事，是她与生俱来的能力的一种表达，天然就该如此。
　　
　　王志萍是浙江定海人，从小爱唱爱跳，吃完晚饭就和院子里的小姐妹野在外面。那时越剧电影《红楼梦》正风靡全国，模仿演员唱戏，也成为一项重要的娱乐：午休时，志萍爸爸前脚刚一出门上班，小志萍和姐妹们就跳起来，放下帐子，把毛巾被缝起来披在身上，用纸做成凤钗，到理发店讨点头发编成辫子，像上了发条一样疯唱个没完……
　　在看过电影《红楼梦》的下半年，王志萍去考越剧团。当时家家都以出越剧演员为荣，小小一个定海越剧团招生，竟吸引了周边村镇三千多人报名。但考试并没一次通过，“太小了，又干又瘦，衣服也撑不起来，现场老师给我化了个老旦妆，丑死了。”不甘心的王志萍重整旗鼓再次去考，虽然瘦小依旧，但凭着富有灵气的唱腔，总算跨进了越剧的大门。
　　学有小成后，王志萍开始跟团里的老师们到各处演出，跑龙套、顶角色，她曾经参演了《盘夫索夫》、《一缕麻》、《李三娘》、《李翠英》，从小丫头演到女主角。“人家叫我铁姑娘，到外地演日夜场，早上还去风景区兜。台下爱玩，上了台绝对认真。”一次练抢背时王志萍摔断了锁骨，打着石膏在家刚休养了二十多天，突然听说砀山越剧团请了浙江艺校的声乐老师教唱腔，她硬是打着石膏乘船赶去学了十几天，她回忆当时的情景说：“年纪轻，恢复得快，一个多月就拆了石膏跟着剧团去演出。那时候真的蛮吃得起苦的。”
　　1981年下半年，定海越剧团突然解散，王志萍哭得很伤心。有位越剧编剧了解到王志萍的经历，感到非常可惜，就引荐她去舟山越剧团。舟山小百花越剧团当时刚成立，比定海越剧团实力强得多。王志萍被借调作二肩花旦，参演了舟山越剧团的代表剧目《长相思》，在其中饰演歌姬领班。
　　1984年，舟山越剧团带《长相思》到上海演出。这时有不少人发现，王志萍长得酷似王文娟，于是剧团要求王志萍试着排一段《焚稿》，“也没有老师教，就自己看着录像学”。在中国大戏院演出期间，“小王文娟”的名号不胫而走。“第一天‘焚稿’刚唱完第一句，台下‘哄’的一阵叫好。我从来没碰到过，吓了一跳。”接下来的几天，孟莉英、徐玉兰轮番来看戏，回去后都向王文娟报告这个姑娘“活脱脱像侬”。圈子里轰动了，王志萍自己还浑然不觉。终于，王文娟也来看这位翻版的“林妹妹”。似是有一种说不出的缘分，一见面王文娟就非常自然地动手为王志萍改妆，仿佛已经熟识了多年。这次见面拉开了一段师生缘份。当时正是数九寒天，剧场里刺骨寒冷。第二天，王文娟老师为志萍带来一件礼物――从香港带回来的一件薄薄的保暖衣，米黄色的中袖，可以贴身穿在戏服里御寒――王志萍感动不已。虽然拜了师，但其实几乎完全要靠自学。“当时要来上海，乘船要乘十七、八个小时，很不方便。主要是靠自己听录音。”
　　那时，袁雪芬也去看了《长相思》，听说王志萍所在剧团解散，从定海文化馆被借调到舟山越剧团，一边叹“可惜了”，一边要走了她的联系方式。这边巡演还没结束，那边上海越剧院人事科就赶到定海文化局想要调人。定海方面虚晃一枪，宣称王志萍已经调往舟山越剧团。舟山越剧团也极力挽留，飞快地为她办好了手续。诸多因素下，王志萍错失了第一次进上海越剧院的机会。
　　1985年，上海越剧院红楼团成立，把全国各地徐、王流派的优秀演员召集在一起，举办“徐王流派展演”，轰动一时。王志萍在其中表演了《春香传》、《慧梅》等片断。1986年，江浙沪越剧青年演员电视大赛王志萍又夺得榜首，一夜成名。第二天出门，满大街的人都认识这个“小宁波”，争相与她合影。
　　在王志萍的越剧之路上，爸爸是个重要的角色。从小爸爸就对志萍寄予厚望，她到处演出，走到哪里父亲跟到哪里，每次写信就是三句话“作风、身体、工作”。在父亲的严格要求下，到上海来之前，王志萍都没有谈过恋爱。正式拜师也是志萍爸爸提出的。特别是在王志萍来上海这件事上，他也起到了关键作用。上世纪八十年代，人才流动远不如今天这样常见，各剧团对辛苦培养出来的台柱子当然多方挽留。回忆起从舟山到上海的过程，王志萍至今记忆犹新：“老师说，来还是不来，你做一个决定，来的话，这里一切帮你安排好。”在志萍爸爸支持下，志萍留下一封信“逃”出了舟山。“一个同学悄悄用摩托车把我送到码头，什么行李都没带就上了船。因为怕别人知道，爸爸都没有来送我。”轮船离开码头时，王志萍嚎啕大哭，“离开了这个地方真的觉得非常不舍。一个晚上都没睡好。”在当时的历史条件下，这场“挖墙脚”的风波，导致志萍的同学被开除，志萍爸爸也面对了很多压力。“我老爸说，一切罪过我担当”。
　　一进上海越剧院，王志萍如鱼得水，接连排演《追鱼》、《梁祝》、《孟丽君》、《红楼梦》、《神王恋》、《是我错》、《情洒罗山》、《皇帝与村姑》一系列王派大戏。虽然离老师最近，但在她看来，在众多学生中，王老师对她在戏本身方面教得比较少――“我领会快，跟在她身边看的也比较多。但是有什么好的演出、画展什么的，她都会带我去看的，这种方面影响更多一些。”王志萍学戏非常主动，无需费心督促，自己就像是上满了发条的闹钟，走个不休。王志萍坦承自己的性格有点叛逆，敢作敢为。当时的演员大多没什么主动性，团里给什么任务就演什么角色。王志萍逐渐开始不满足于这样的现状：“人家都说你像老师，想有所突破的想法就特别强烈。演《追鱼》的时候，加了很多新的东西，比如拔麟时表现鲤鱼精疼痛难忍的挣扎的动作、一些外化的肢体语言，这些都是到上海后才去琢磨的。”排演《皇帝与村姑》时她本来扮演女主角，但觉得村姑类的角色自己早就驾轻就熟，没什么挑战性，提出干脆一饰两角，独演真假张桂兰。
　　就在名声如日中天的时候，王志萍做出了辞职远渡、随夫留学的决定，一如当年跳上舟山到上海的轮船。就在出国之前，她还救了一次场，当时她生完孩子还没满月，越剧院编剧吴兆芬找到王志萍家，说因为一位演员无法及时回国，希望她顶替一个星期后在香港的演出，其中不仅有全本《红楼梦》，更有一个她从未排过的新创戏《紫玉钗》。王志萍在三天里把戏背熟，第四天就进了排练厅连排，说起此事她至今引以为豪：“整个越剧院目瞪口呆，没有不服帖的，我老师也很自豪。我从小就是顶戏演员，记性也好。就是刚生好孩子二十八天，走在地上人还在发抖，现在看当时的照片，还有一点点虚肿。”香港演出结束后，王志萍直接去了日本，“剧团里非常不舍，老师也很伤心，走得很痛快，年轻嘛，出去走走再回来，也没有想太多。那时候不是信息时代，后来才知道，很多观众都很伤心。”