微电影的欲望与空间:5分钟简单的微电影剧本

　　7月的北京，天气燥热，女导演易莉在一个传达室里拿着导筒挥汗如雨，她和她的团队正在拍一部微电影《一个被忽视了的看门人》。　　这次，这位年轻的女导演将镜头聚焦了一个挣扎在社会底层的小人物——一个美术学院的传达室老头。
　　在片场上指点江山、驾轻就熟的易莉，今年只有26岁，但她的思想却显得比同龄人成熟。
　　她说，这部戏的创作灵感来得非常偶然。有一次，她去一个传达室，惊异地发现，里面的一个人在自言自语，没有人注意到他们的喜怒哀乐，她试图走近这个卑微的人群。他们说，有时一天到晚，竟然连一个跟他们说话的人都没有，他们经常对着一幅画自己跟自己说话。现代社会，人与人之间普遍冷漠已造成了对人性的一种扭曲。这使她萌生了要用一部微电影来呈现普通人的喜怒哀乐，生存困惑与人文关怀。于是，她很快就构思了这样一个“微剧本”：
　　90年代初期，某美术学院的传达室看门人老韩工作生活在一间10平米的的房间里。每天最重要的两样工作就是在传达室黑板上写收信人名单和打扫操场。剩下的时间里老韩总趴在传达室窗户前看着人来人往。在老韩的眼睛中这些打扮时髦的年轻人都像风景一样飘来飘去。他对一个漂亮的女生产生了好感��没有人在意这个孤独的看门人，他的存在似乎本来就是多余的。直到有一天他死在了自己那张破旧的床上，人们发现他就是那个盗窃展品的“大盗”。
　　原来，学院里搞学生作品展，老韩被拉去打扫展厅。一张裸体画映入眼帘，这幅画画的恰好就是他中意的那个女孩。老韩不能抗拒内心的欲望，在深夜中把这幅油画偷回了传达室��
　　一家影视公司老总看完剧本之后，决定对易莉这部戏投资，使她不用再为经费犯愁，而只专注于艺术本身。
　　“现在虽然大家都在抱怨‘剧本荒’，但是只要剧本好，找到投资一点都不难。”易莉向记者解释道。“如果每部微电影都能通过有限的篇幅诠释一个深刻的主题的话。”
　　从2010年至今不到三年的时间，微电影从一种草根式的影视作品，到如今成为大众和商家的新宠。目前，年产数万部的微电影涵盖各个内容领域，商业开发也如火如荼，其发展速度以及所带来的影响力让人吃惊。
　　“微革命”已经成为我们这个时代最醒目的文化标签，我们也毫无疑问地进入了一个“微时代”，微电影、微博、微小说、微访谈等碎片化的文本形式不断涌现，彰显着一种“润物细无声”的力量。
　　电影人才起飞的平台
　　李今未去年从北京电影学院毕业，怀揣着电影梦想加入到了“北漂一族”的行列，他在一年前根本没有想到，自己的电影梦会实现得那么快。
　　近日，由李今未创作编剧的微电影《你在哪里失去了她》作为华谊兄弟主推的四部微电影之一，正式对外发布。刚刚走出校门不久的他，从没想过会由华谊兄弟旗下的影视明星担当主演自己的电影故事，也没想到会有一个专业的导演团队配合他完成一部真正意义的“电影”的拍摄。
　　“去年7月我毕业的时候，对于整个影视产业还很陌生，虽然梦想着当一个优秀的职业编剧，但感觉无从下手。”他回忆说。于是，他开始在网上创作剧本，偶然的机会发现了华谊兄弟的微剧本征集，于是就开始投稿。他坦言，当时并没有特别在意，但直到有一天，华谊兄弟的工作人员联系他，说他的剧本被看中，问他是否愿意将剧本拍摄成微电影。
　　那么究竟什么样的电影才被算作微电影？北京师范大学艺术与传媒学院院长周星说：“微电影应该具备以下几个特点：首先是‘微影’，就是说它的主题和结构应当是电影的，影像和声音也应该比一般的电视短片更加精致；其次是‘微平’，就是说它以网络作为传播平台，虽然不像大银幕电影那样声势浩大，但受众会更加广泛；第三是‘微力’，尽管有些微电影投入也很大，但大多数微电影都具有低成本的特质；最后是‘微名’，就是说微电影的创作者更多的应该属于普通民众，因此它能反映出来自民间的声音。”
　　著名文化学者康震说，微电影和微博差不多，因为它有广泛的草根基础和民意基础。而且它是低成本，说白了，就跟学车一样，你不可能开着宝马来练车，那成本岂不太高了？开一个破桑塔纳，那也没有多少钱，开砸了也没事。搞微电影投入也没有多少。一些新锐导演可能借着这个机会来练兵，也许就成功了，这是它有益的地方。
　　事实上，已经有越来越多的网站、高校看到了微电影对于培养青年人才的重要作用。目前，成龙慈善基金会正在推进“青年微电影计划”。搜狐、优酷等网站也表示将举办微电影大赛，培养和扶持青年人才。
　　微电影的商业空间
　　微电影作为这个快节奏时代的产物，脱离了院线局限和票房压力，脱离了电视广告时段的局限，显示出巨大的市场潜力。据业内人士估计，2012年，微电影市场规模将达百亿元甚至千亿元。
　　2010年秋天，一部《老男孩》让广告商们看到了一个崭新的推广平台。《老男孩》是优酷和某汽车厂商合作的《11度青春》系列微电影中的一部。凭借影片优良的制作和感人的情怀，点击量超过4000万，这也意味着影片中时不时出现的汽车Logo也被这个数字的人群看到了。
　　业内人士向记者算了一笔账，普通广告从前期策划到制作，找明星代言人，后期找电视台、网站等媒介进行推广，在广告价位越来越高的今天，花费巨大。而微电影的投入却只要几十万，就有良好的视频平台进行推广播放。更为重要的是，截至2011年12月底，中国网民数量突破5亿，达到5.13亿。这个有消费能力的人群，是每个广告商都想要争取的。
　　微电影的赖以生存的形式如今主要分为五大阵营，第一类是视频网站，他们有自己的播放平台；第二类是广告公司，拥有成熟的广告客户群，直接在微电影植入广告获利；第三类是各种文化公司，以宣传为目的推出微电影，不在意收入；第四类是独立的第三方影视公司，他们会按照需求制作微电影；第五类是草根制作团队。
　　广告客户为一部微电影投入百万元，获得的是在网上数千万次的点击观看，以及在各大电视台、地铁、公交上播放的机会，相比病毒视频较短的生命周期，一部微电影可以持续很长时间，传播价值物超所值。
　　如何监管微电影？
　　伴随微电影的火爆，由于它的入围门槛很低，造就了很多质量参差不齐的作品也有在网上发布的权利，鱼目混杂便不可避免。
　　为此，7月9日，国家广电总局和国家互联网信息办正式对外发布《加强网络剧、微电影等网络视听节目管理》最新政策，明确鼓励视频节目服务机构生产、制作、播出优秀网络剧、微电影、专业类视听节目。
　　此次新规最大变动是将播出前的审核权下放给播出机构“自审自播”，以顺应互联网时代内容的快速产生和推出。
　　一位不愿透露姓名的电影学者向记者说道，微电影由于制作水平参差不齐，不到正规的影院上映，也不需要发行渠道，更不需要送达相关部门审查。从而造成了监管的缺失，以至于不少微电影为了吸引眼球，往往宣扬一些不利于青少年健康成长的画面，传递一种负面的价值观。
　　虽然微电影目前的发展迅速，良莠不齐，但周星教授不建议用过多条条框框束缚微电影。“除去不能太暴力、不能太色情这些基本的道德约束，我建议国家以及相关机构不宜过早介入到微电影中。微电影是大众公共不受拘束的平台，某种程度可以创造自由下的出众者。希望微电影的创作者经由个体创作，能够在自由竞争里头成长。”同时，周教授还提出了要把微电影和公益结合的观点——“通过网友的巧思，把一些正面力量推广出去。”
　　责任编辑：赵涛