【对河南越调传承与发展的策略分析】越调的现状传承与保护

　　越调做为具有特色的地方戏曲剧种之一，深受群众的喜爱，主要流传于陕南、鄂北、皖西、山东及河南各地。进入20世纪80年代后期，随着市场经济的不断深化，越调陷入了濒临消亡的境地，由高峰跌入低谷。作为越调起源地的河南，为改变这一境况，该如何采取行之有效的措施呢？笔者认为应从如下几个方面入手:
　　一、越调陷入困境的原因分析
　　1、农村市场的假繁荣
　　戏曲本身是在农村这块热土上滋生的．后来才进了城市、进了剧场．近年来也有专业的团体举办了多种送戏曲文化下乡的活动。有人誉之为”戏曲回娘家”．在矿区．农村的演出的确受到了一定的效果．甚至有时达到了人山人海的程度．于是乎就有人头脑发热认为戏曲发展找到了出路.甚至有人提出相比城市而言。戏曲的观众群在农村有年轻化倾向。然而仔细观察就会发现.农村的观众群大致分为三种：一是那些上了年纪的对戏曲痴迷的真正的老戏迷.不管寒风刺骨还是艳阳高照.都能始终坐在那里有滋有味的欣赏二还有一种是一些凑热闹的小孩子.他们感兴趣的只是可以借此机会聚在一起玩乐，或者对舞台上的花花绿绿的装束以及乐器的喧嚣感兴趣并不是真正欣赏戏曲艺术。第三种人群就是一些青年男女，他们大多是借此机会相亲，交流。真正对戏曲艺术感兴趣的几乎没有。
　　2、文化传媒对越调发展的“副作用”
　　作为河南电视台的重要栏目。“梨园春”在国内外享有很高的知名度，它以戏迷和观众直接参与为特点．调动了观众的积极性，使许多百姓了解并喜欢上了戏曲，越调作为河南地方戏的三大剧中之一，也得到了有效的宣传，应该说．在对戏曲的宣传推广方面，文化媒体确实起到了很好的推广作用。但是我们细心应该能发现真正参加”梨园春”栏目比赛的大都是一些业余的戏迷或者是刚学戏的孩子，很少有专业团体的演员参加比赛。同时该栏目为了达到更好的宣传效果，也邀请一些艺术家现场点评或作为嘉宾演出．然而这些被邀请的艺术家往往是某一个专业团体的主要演员，他们所在的剧团所拦到的“台口”大部分是冲着他们去的，这些人一旦接到文化媒体的邀请，往往牺牲了所在团体的演出任务．甚至为了达到更好的艺术表现，不惜动用所在团体的乐队担任伴奏，另外由于戏曲中存在一些“对戏”．当邀请甲作为嘉宾时需要乙对戏。邀请乙时需要甲对戏．如此一来，所在专业团体的演出势必受到影响．对本身就拙荆见肘的剧团生存现状无疑是雪上加霜．在一些专业剧团因为个别专业演员参加媒体演出造成团内同事关系紧张甚至出现联名上告的情况。
　　二、越调传承与发展的有效策略
　　（一）剧团方面
　　1．抓好剧目，立足传统，改革创新
　　在各种文艺形式充斥的今天，人们的欣赏水平也不断的在提高，作为剧团生存根本的剧目，如果只凭以前的传统剧日和模式是远远不够的，剧日陈旧、舞台面貌陈旧，足产生戏曲危机的重要原因。“老戏老演，老演老戏”，足人们经常用来批评某些剧种、剧团的一句话。所以。我们应该在保留传统剧目的基础上，对其进行适当的创新与改革；并正确处理好传承与发展的关系，使其保持一致。深厚的传统根基是创新取得成功的基础和资源，而为适应时代的要求而创新才能使越调艺术在舞台上传承，真正被利用起来，与时代相适应：使之不断有新的面貌以争取新的观众。
　　2．抓好人才，保护传承人，加大越调人才培养力度剧团的发展离不开“顶梁柱”的支撑。办好剧团，实质是人才的竞争。所以，对越调传承人的保护和对优秀的人才的培养显得尤为重要。而现如今，大多传承人年事已高，被誉为“越调皇后”的毛爱莲老师今年也已80岁高龄。我们说越调作为非物质文化遗产，它是无形的，活态的，正是因为它要以人为载体，主要以口传心授、约定俗成的方式一代代传承下来。因此我们要对这些老一辈传承人的技艺进行全方位的记录、整理，关心他们的生活，为他们收徒、传承提供资金和政策支持。
　　另外，我们也应该清醒的意识到在网络、选秀、西方文化充斥的今天，年轻一代逐渐丧失了对传统文化的关注与热爱，目前已经出现了越调人才流失和招生困难的情况，建议制定培养、保护、激励优秀人才的政策。对戏曲艺术学校招收越调班进行专项资助。招收的学员，在进校时采取宽口径培养的办法，发现确为茁子再加以锤炼，进行定向培养。同时加人现自．剧团演员的待遇．提高凝聚力，解决剧团现有演员及新进人员的编制问题。建立起有利于人才脱颖而出的机制，克服演员竞争中非艺术因素的干扰和影响，形成订花齐放的氛围和局面．
　　（二）政府及社会方面
　　1．充分发挥政府的引导作用。
　　我们应该清醒的认识到，越调作为非物质文化遗产，它是城市一张的名片，对一个城市的发展起着互相推动的作用。如果没有政府的参与和正确领导，对越调的传承与发展是举步艰难的。所以政府机构的责任就在于充分发挥其手导作用，宏观调控社会各界的有生力量，调拨相应经费，建立健全对越调的保护机制和管理体制，对整个保护过程进行监控，使保护工作由局部、零散、自发、随意的工作状态步入令面、规范、有序的正常化轨道。
　　2.加大经费投入，增强剧团的“造血”功能.
　　对于越调的传承与发展，核心的问题仍然是经费的保障问魔。建议:一是提高财政差额拨款比例，对一级演员实行全额工资发放。二是建创可南越调文化发展基金，重视资助越调的剧目生产、人才培养及优秀剧目和优秀演员奖励等。长是实行演出补贴，在确定剧团演出场次后，政府何场给予适当补贴，以激活演出市场，鼓励剧团面向农村、面向社区、面向学校、基层。要为各地方越调剧团的生存和发展创造必要的条件。
　　3．加大越调的宣传及普及力度
　　鼓励新闻媒体开设专题性栏目。普及越调相关文化、知识，宣传越调演员、推介经典剧目、教唱越调名段，拉近越调与观众的距离。要充实戏曲嘲站中有关越调的内容，详细唱段及演员，提供名段视频点播。组织编写介纠越调文化的乡土教材，在大中小学哥乐课中增加地方戏曲及越调的有关内容，将戏曲欣赏列为音乐必修课。并在相应的高校增设越调等有关方面的专业学科，招收此类号业的学乍，其巾包括本科乍、代培生、进修牛等。此外，文化、旅游、园林等部门要密切协作，让越调与旅游场所联姻，在主要景点增设全面展示越调艺术的演出活动，各景点开辟适宜的演出项目，既增加旅游看点，体现“河南游”的文化特色，义起到宣传和普及的作用。
　　总之，在物质生活日益丰富，文化的需求也随之增加的今天．我们要适应新的形势，总结经验。按照“保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”的工作方针，不断寻求适合越调戏曲发展的新路子，克服弊端。摆脱困境，让越调的传承发展实现良性循环，保障越调艺术的薪火相传。