鼎实建筑设计 以建筑之心，行艺术之实

　　展览：可乐乐园—程大鹏今日美术馆个展　　时间：2012年07月15日 - 2012年07月29日地点：今日美术馆（北京·百子湾）　　“可乐乐园—程大鹏今日美术馆个展”主要由三件装置作品组成，分别是“可乐乐园”、“可乐城市”和“枯山水”，意在描述整个空间，尤其是描述城市与人的关系以及从宏观到微观的关系。“此次展览展出的软机械装置、机械枯山水、立体输出的人兽混生建筑物及文化创意产业的衍生品，都是无数的实验结果??以建筑之心，行艺术之实。”兼具建筑师与艺术家双重身份的程大鹏如是说。
　　今日美术馆的展馆空间高度很高，难以驾驭，但不知与程大鹏的建筑师身份是否有关，他十分巧妙地运用装置将整个空间利用起来，作品与空间完美契合，形成一个强大的气场。展馆上方吊着
　　防火PVF纤维布做成的大小不同、布满褶皱的柱状布帘，他们随着内部隐藏的机械升降柱上下起伏，硕大的“身躯”将整个展览空间填充起来，好似潜藏着吞噬整个空间的欲望。材质的软性与机械的硬性变化形成的对比与互补，不断挑战你的视觉极限和自身存在感，将你溶解在被它所改变了的空间里—这就是程大鹏的软机械装置“可乐乐园”。“可乐乐园”虽名为可乐，但实则描述了人的微观的心理感受，关注的是人与城市之间互动的一个状态。在中国高速城市化的今天，快餐文化随处可见，人与人、人与城市之间的关系逐渐发生变化，既互有抵触、压迫又相互滋长、依存共生，形成一个充满矛盾的异形结合体。
　　转过“可乐乐园”，便窥见另一件作品—“可乐城市”的一隅，再走近，观其全貌，一个微型城市立现眼前。这些作品主要是由三维打印机打印而成—通过在计算机上做成的三维形象，直接用三维打印机将其立体模型打印出来，达到用键盘来改变“城市”的目的。“可乐城市”远观外表精致端庄、洁白如雪，细看则不然，其中有中心商业区，也有城中村、烂尾楼等，是一座现实城市的缩影。“但是我用人兽混生的情境与建筑结合，表现城市生态中人与人之间、人与自然之间狰狞共融的状态。”城中有异兽、人的肢体、生殖器官等与城市的楼宇大小不成比例的纠缠、撕扭在一起，混合交融，看似格式化的城市内部却十分混杂不清，不知是“城市”遭到异兽的入侵，还是各类生物因城市改造而异化为兽？
　　“枯山水”则是一件以塑料泡沫颗粒做成的机械装置，一池满满的白色泡沫颗粒随着下面的机械装置呈现出不同的变化和韵律。池中的泡沫好像表面泛起微澜，但内里暗藏汹涌的波浪，几欲溢出却又限于池内—仿佛这城市中漂浮着的数不清的欲望，没有方向和归处，只能任其放浪游荡，却又沦陷其中、无法逃离。“这件作品的材质是塑料泡沫，‘膨大’是这个社会的特征，我们想让这个社会最表面的东西，能够代表社会这种元素的东西来做这个装置，体现这个社会现在最普遍的、最具代表性的东西，表面的、浅薄的、浮夸的，尤其是现在的城市不断的自我格式化，这个作品是对于城市尺度最宏观的表达。”
　　“通过这些作品我把平面绘画变成三维的装置、雕塑，所以这里边有一些我们日常生活中的用品，如桌子之类。我还做了一个吃人的玩具鳄鱼，我是想把这个残酷的过程用很美妙的方式表达出来—鳄鱼吃人，最后鳄鱼再被人类绞杀，但这个过程我给它诗化了。”
　　除了这些装置作品外，“可乐乐园”的布面线描也作为程大鹏的架上绘画作品展出，这些画远看是一幅幅中国传统文人山水画，清透悠远；近看却发现原是人与兽，兽与兽的混合，杂乱纠缠。“这里所有的东西都是很丑陋的，但是用很美的方式表达出来。”
　　“美的方式”是程大鹏在艺术创作过程中一直坚持的原则之一，即使在表现个人对社会现实的丑陋面的思考时，他仍旧选择用自己的“美的方式”来表达“丑的内容”，将自己对过速城市化进程中，人与人、人与自然等问题的反思隐藏在物象外在的纯净表面之下。在炙热的夏季，程大鹏的艺术作品为观者燥动不安、努力向上的心绪增添了一丝不稳定因素，提醒我们在急促向前的过程中放慢些脚步。在艺术与文化多元化的今天，艺术形式的多样性让只是普通看客的我们不免觉得眼花缭乱，退去光鲜华丽的外衣，浮夸表象背后，包裹于作品之内的艺术家对现实问题的省思是否能引起普通大众的共鸣呢？这是一个不乏“思想”却缺乏思考的时代，艺术家们全力通过自己的作品对现实世界提出反问与质疑，期待得到“现实”的一点点回应。