角色刻画得入木三分【刻画人物,,演活角色】

　　 戏曲演员要想在舞台上把自己饰演的角色用艺术的手法表现得栩栩如生，就必须以自己的文学修养、艺术悟性和文化底蕴深入细致地从角色的环境、出身、性格及心理动态等方面，全方位进行认真的刻画。这样饰演的角色才能形似、神似，才能使观众感受到艺术的魅力。
　　戏曲演员必须遵循“才德充内、文采露外”这个基本规律，才能在舞台上通过所饰演角色的形、声、色、肢体动作向观众展示出这个角色的内心世界。
　　 下面，谈谈我在《海瑞驯虎》中饰演胡公子的点滴感受。
　　在《海瑞驯虎》中，我饰演狐假虎威、无恶不作的流氓无赖浙闽总督胡宗宪的儿子胡公子这一人物。这是一个白灰勾鼻，头戴丑角巾帽，身穿红色便袍，手执马鞭，家奴打手簇拥的花花公子，在念白：“小子们！与少爷呐喊开道”声中登台亮相，“一路上抖威风地动山摇，仗父势浙闽两者任遨游，凭书信走州过府乐滔滔”。在这一段戏中，我运用面部表情显露自豪、得意忘形，运用肢体动作，以扬鞭疾飞的体态刻画了纨绔子弟仗势凌弱的丑恶形象。
　　路遇从彭泽避水患、探亲的秀枝姑娘，慕其美色，左右拦挡。“桃色杏眼惹人爱，一朵鲜花路边开。破衣不捐佳人面，疑是仙女下凡来”。我运用头颈左右摆动，眼神上下移动，以丑角特有的戏曲程式周身打量秀枝，既表现出胡公子戏玩妇女踢倒双喜，抱走良家女子秀枝的卑劣行径，又表现出他无法无天的流氓恶习。
　　到淳安县后，我用鼠眉鼠眼，四周横扫冷冰冰的脸部动作接官亭，见无人迎奉，既没有摆好接风酒宴又未备齐各色礼物，也没有美貌佳人相迎，感觉失掉了“混世魔王”的身份，不由气从怒中生，一脚踢倒驿丞，吩咐小子们：把驿丞吊在树上拷打，得意忘形，自感痛快、解气。并吩咐小子们到淳安县衙后要打出少爷的气派，打出总督府的威风，在小子们齐声附和下，我以摩拳擦掌的上肢动态，“打罢驿丞打海瑞，淳安县衙练拳头”的念白，肢体动作与念白紧密配合，在音响节奏中把总督儿子胡公子的蛮横、霸气表露无遗。
　　在淳安县衙公堂上，胡公子自以为有其父写给严州知府范秋桐的亲笔信件，可以在浙闽总督受辖属地的州县毫无顾忌、横冲直撞，走州吃州、走县吃县，但到淳安县却遭到一无酒宴，二无厚礼相赠，三无官亭相迎的冷遇。因而一见淳安县令，怒冲牛斗，大声斥责：“淳安县哪，胆大的狗官！你家少爷出游杭州来到淳安，你为何不理不睬？为何不理不睬？”当遭到淳安县令“公子来到淳安县游山玩水与本县何干？”的驳斥后，我用手指直指淳安县令，念出“大胆”二字，紧接着以威胁、恐吓的口气在【带板】旋律声中唱出：“臭鸡蛋敢把泰山顶撞，定叫你碰一个头破脸青。”随即以肢体动作，动手“打下县衙金字匾，推倒公案龙屏风”砸烂黄金印，县令当不成，大打出手，哄闹公堂。淳安县令凛然正气，面对“无赖子闹公堂恶浪翻滚”令衙役们撵下随胡公子的家奴小子。对此，胡公子并不畏缩，我运用脸部表情，双目圆瞪，配合上肢二拇指动作，直指淳安县令，带着威慑的口气，“我把你个狗皮！你把你家少爷的人都撵下去了，我看你是不想活了！”在以上几场戏中我以盛气凌人、傲气十足的神态，从面部表情、形体动作方面来进行表演，使胡公子流氓无赖、恶贯满盈、仗势放肆的丑恶面貌和行动昭然若揭。
　　在《会审》一场戏中，作为阶下囚的胡公子为自己而向人乞怜、求情的神态，就变成了另一种性格的人物了。在校尉命其招供时，我头戴囚巾，跪匍大堂，用乞求的眼光，盯着堂上的审官和自己的爸爸总督，招供实情：“各州府县任我耍，金银珠宝抬回家。强抢民女也不假，谁知她是亲戚娃。淳安县把驿丞打，带领家丁闹县衙。说的都是老实话，爸呀爸，总督爸，大人呀，大人呀，求你把我饶了吧，饶了吧！”最后，杖棍四十，落了个依仗父势为非作歹，流放边外充军的下场。
　　在“驯虎”这出剧中，我饰演胡公子这个角色，遵循丑角的表演艺术规律，不卖关子，不耍噱头，不作丑态百出，不堪入目的下流动作，以唱、念、做、打，手、眼、身、法、步的戏曲程式，规范丑角的演出技艺，从脸上、眼上、动作上达到以形传神、以神托形。
　　胡公子这只从总督府出笼的恣意横行，鱼肉百姓的恶“虎”到阶下囚的一条落水“狗”，在表演上我处理得较为准确，人物形象较为鲜明。正是由于这是我所熟悉的剧本，在刻画胡公子这一角色时，我深入细致地从他所处的环境、当时道德观念的要求等方面刻画人物。同时，也得益于导演蔡志诚老师的指导，王大为、史凯先生曾饰演该角色的表演技巧的示范启发；也由于同台演出的师兄、师姐、琴师以及化妆师，前台工作人员的默契配合，从而取得了“登山则情满于山，观海则意溢于海”的艺术效果。
　　 艺无止境。在多年的艺术实践过程中，我深深体会到，要想演好戏，既要循法而不囿于法，也要师古而不复古，吸纳借鉴，自出机杼，独辟蹊径。只有这样，自己塑造的角色人物，才能达到良好的艺术效果，受到观众的好评。