浅议当今社会的艺术语言_当今社会什么最赚钱

　　 [摘要] 艺术语言在社会生活中体现着人文精神,是特殊语境下的特殊言语形式,从其语言组合和结构形式上来分析,艺术语言是对常规语言的超脱、违背、反叛和夸张。本文阐述了文学作品中的艺术语言,口头中的艺术语言和影视、舞台作品中的艺术语言。
　　[关键词] 艺术语言 修辞偏离 常规语言
　　
　　艺术语言,也叫变异语言。艺术语言在社会生活中体现着人文精神,是特殊语境下的特殊言语形式,从其语言组合和结构形式上来分析,艺术语言是对常规语言的超脱、违背、反叛和夸张,是偏离传统语法和科学语言的语言。
　　一、文学作品中的艺术语言
　　1.以“活用”为手段,折射语言的魅力
　　在语法中,词是语言中最小的能够独立运用的语言单位,也是构成短语和句子的备用单位。词也可以临时改变词性,这就是活用。活用就属于艺术语言的范畴。例如,名词活用为形容词、形容词活用为名词、名词活用为动词、形容词活用为动词、代词活用为动词。例如:“狗”就是一个典型的名词,有时也用“犬”字替代。但在著名小说家、文学家、戏剧家老舍的作品《离婚》中,有这么一段文字“小赵心里更打了鼓,老李不但不傻,而且确实厉害。同时,他要是和所长有一腿的话,我不是收拾他,就得狗着他点,先狗他一下试试。”在这段话中,“狗”却带了宾语“他”而转为动词。对于“狗”的阐释只能从词或短语的层面来看,便可以将“狗他”看作是动宾关系的变异搭配。我们再看动宾变异搭配,例如:著名少数民族诗人鲁若迪基的作品《开满鲜花的草地》中一段“当天空闪烁爱的誓言,骏马眼里,两条眠着的蛇,让大地的心脏,停止了跳动”。“闪烁”一般与名词搭配,例如“珠宝、星星”等。“誓言”一般与形容词搭配,例如“永恒、坚定”等,“闪烁”和“誓言”搭配方面,其实在语义上是互不相容的,但在这首诗里,“闪烁”和“爱的誓言”的搭配就是变异的动宾搭配。在诗里面“闪烁”是动词,而“爱的誓言”系名词,非常符合动词和名词构成动宾关系的语法规则。由此,我们可以看出词类活用可以有效折射出语言的魅力,也可以让受众深深体会到汉语言的博大精深。
　　2.以“组合”为形式,放大语言的活力
　　就正常语法理论而言,短语在语法形式上是能够相互搭配的,例如:定中短语,一般定语由名词、动词、形容词、代词等来充当,中心语是由名词充当,它们之间在语法的形式上是能够搭配的,但是意义上不一定搭配。例如:在诗坛前辈马瑞麟的作品《泼水节》中,有这么一段“湿淋淋的笑声,在湿淋淋的阳光中,编织着湿淋淋的梦”。在这里,“湿淋淋”是形容词,“笑声”是名词,“湿淋淋的笑声”在形式上是完全可以搭配的,而在语义上,“湿淋淋”一般与名词搭配,例如“物品、东西”等,“笑声”一般与形容词搭配,例如“愉快、朗朗”等,“湿淋淋”和“笑声”在语义上是互不相容的。动宾短语、主谓短语、偏正短语和动补短语中既有语义的溶合搭配,也有语义的不溶合搭配,也会存在于艺术语言中。例如:在孙少文的作品《草原上的小姑娘》中,有这么一段文字“她轻快的脚步,踩疼我的目光。”“踩疼”和“我的目光”是动词性结构和名词性结构的相互搭配,这在语法上符合规则,但在语义上是不相溶合的,这就是属于艺术语言的范畴。又如“美得难受”,在这里“美”就是形容词作中心语,“难受”就是形容词作补语,语法上可以搭配,语义上不相溶合,这也是属于艺术语言的范畴。这种以“组合”为形式艺术语言,放大了汉语言的活力。现代很多文字作品,都采用这种形式进行创作。
　　3.以“设喻”为武器,激发语言的韵力
　　在文学作品中,有时一个精巧的设喻,能带来意想不到的文学效果,让读者为之一振,作者想要表达的情感,受众一下子就可以轻松领悟。当然,设喻也有老套与新奇、平常与巧妙之分,只有追求新奇与巧妙,才能造成作者与读者共同想要的文学感觉。例如:在老舍的作品《四世同堂》中,就有这么个情节:有这么一个肥胖女人叫大赤包,在大赤包看来中国肯定是不行了,日本人一定会完全霸占中国,于是,她就极力怂恿丈夫冠晓荷出来做官为日本人效力。因为,她感到,目前,这个时候正是千载难逢的好机会,她得意洋洋地对冠晓荷说:“冠晓荷,你听见没有?虽然我是个老娘们,我的见识可不比你们男人低!把胆子壮起来,别错过了机会!”冠晓荷愣了一小会儿,然后微笑了一下:“你说的对!你简直是会思想的坦克车!”我们尊敬的老舍先生用“坦克车”这个又粗又笨又重实的家伙来比喻大赤包真是入本三分、惟妙惟肖,但如果直接说“大赤包是坦克车”在这里就不伦不类,也毫无幽默之感。而老舍把比喻体确定为“会思想的坦克车”,就使语言具有艺术性了,这种艺术性产生于“会思想”和“坦克车”之间强烈的反差中,从而生动鲜明、穷形尽相地揭露了大赤包处心积虑卖国求荣的丑恶可憎形象。
　　二、口头中的艺术语言
　　口头语言是指音和义的结合,是以说和听为传播方式的有声语言。人类在生产生活和实践过程中都离不开口头语言,口头语言也是人类沟通、交流的重要媒介。讲求艺术化的口头语言,用轻松、幽默的语言来表达所思所想所感所悟,已经是现代人交际、交流的一种潮流!
　　1.以自我解嘲凸现口头语言艺术
　　以自我解嘲的方式来调侃式说话,可以让别人自然、轻松地接纳自己、接纳自己所讲的话。但用自我解嘲的方式进行口语表达,一定要综合考量时间、地点、场合、对象以及言辞的分量等,否则难免会弄巧成拙,招惹是非。在现代社会,自我解嘲也是一种自信的表现。例如:有个男生长相实在是不起眼,进了高中第一天他就如此自我介绍,艺术化的口语表达给大家带来欢笑,他这样说:“各位同学,实在对不起,因为我长得很抱歉。曾经有位同学这样对我说,长成这个样子固然不是你的错,但是你常常跑出来吓人就是你的不对了。”其自我解嘲的艺术化语言,令全班同学大笑不已。另一位长相相对平庸的女生也不甘人后,很大方地自我解嘲道:“虽然我长得不怎么美丽动人,甚至有点丑,但是我设备齐全,各就各位。”她的特色语言给大家留下了非常深刻的印象。
　　2.以善于联系凸现口头语言艺术
　　口语的艺术化表达是一门学问。善于艺术化口语表达的人可以用开朗的心态去直面人生,去化解人际关系的疙瘩,去改善生活和工作上的压力,既给别人留下亲切的感受,拉近彼此的距离,又给自己以近乎完美的形象表现。例:笔者的两位朋友去餐厅吃饭,点了一道美其名曰“蚂蚁上树”的菜,其实就是肉末炒粉丝。等到上菜时,一看光有粉丝,肉末基本上是若隐若现、寥寥无几,一位朋友马上就对服务员说:“这菜叫什么名字?”服务答:“蚂蚁上树。”朋友再说:“那为什么只见树不见蚂蚁?”服务小姐顿时语塞,坐在对面的另一位朋友马上接过话说:“是不是蚂蚁还没爬上来呢。看看有没有爬得快点的蚂蚁,给我们换一下?”服务员见到了有个台阶下了,立刻就答道:“有,请稍等。”
　　3.以融入感情凸现口头语言艺术
　　随着社会的进步,受教育程度的提高,艺术化的口语表达也越来越普及。时不时总能听到许许多多极具艺术性、富有哲理和智慧、饱含风趣的话,总能给人如沐春风、如饮甘露的感觉。其实,艺术化的口语也不是生来就有、就会的,有许多都是后天逐渐培养的。艺术化的口语其实就是一种对生活的积累、提炼、夸张和缩小,同时,也是对生活哲理的挖掘,关键是要将感情真真切切地融入字里行间,因为艺术语言也是为情造语,反映的就是生活的内涵。
　　三、影视、舞台作品中的艺术语言
　　影视、舞台作品既是表演艺术,又是语言艺术,其别具一格的语言更是让受众眼前一亮。有许多经典的影视、舞台作品语言都成了社会上的流行语,从语言学角度分析,主要在于它大量运用了修辞学中的偏离理论,使语言偏离人们所习惯的轨道,偏离人们惯有的思维模式,所以能够产生积极的修辞效果。
　　1.偏离常规,以幽默效果增添艺术感染力
　　在影视、舞台作品中,为了凸现幽默效果,增添艺术感染力,会采用偏离常规的表演语言,这类的表演语言中所表现的事在现实世界中是不会发生的,也就是说语言世界表现出来的同现实世界是不一致的。词语之间的搭配是偏离常规的,不符合事实,是不真实的,不合乎常识的,但是正是由于这种词语搭配语义规则的偏离,才让受观感受到幽默效果,也增添艺术感染力。例如,春晚小品《拜年》中的一句话,“耗子给猫当**――赚钱不要命。”小品《公鸡下蛋》中的两句话,“鸡先笑了。”“当时这个鸡――心里特别矛盾。”如果这些台语都是按照正常逻辑来讲述,就不会让人捧腹大笑,用目不忘。正是由于这些话在没有合理的解释的情况下就是偏离了常规,其舞台效果就大大提高了。因为,耗子绝对不会当**,鸡也不会笑,当然更不会心里矛盾。但是上述这些话在作品特定的故事情境中都能找到合理的解释,所以,正是由于现实和作品反差巨大,才具有特别的艺术魅力,才令人感到新鲜、搞笑。
　　2.偏离顺序,以修辞效果增添语言震撼力
　　在影视、舞台作品中,为了凸现修辞效果,增添语言震撼力,会采用偏离顺序的表演语言,这类的表演语言都偏离了正常的搭配顺序,在日常生活中或学生写作当中一般被归入语病的范畴,但在影视、舞台作品特定的语境中,就变得合乎情理又富有语言震撼力。例如,在小品《我想有个家》是的一句话,“我叫不紧张。”再如,《钟点工》中的一句话,“哎呀妈呀,这小声儿挺甜啊,含糖量挺高啊,最起码四个加号。你就再陪我唠10块钱儿的”。在这里“不紧张”显然是演员为搞笑、逗乐受众故意运用的口误,叫什么名,其他大家都知道“叫”的后边应该跟什么内容,在正常情况没有人叫不紧张,这里显然违背了正常的语义搭配规则,但正是这种违反恰到好处地表达了小品人物的心理状态。用“含糖量”修饰“小声儿”,“唠嗑”用钱来衡量,对照正统的语法、科学的语序,这些显然都是错误的,但是舞台上特定的环境中,显现的是语言的艺术性,增添的是语言震撼力。
　　3.偏离协调,以变异效果增添语言战斗力
　　在影视、舞台作品中,为了凸现变异效果,增添语言战斗力,会采用偏离协调的表演语言,这类语言更多的依赖了说话者的联想,当受众意识到这种不和谐性时,就会体会到语言的艺术性,就会爆发出会意的笑。例如,在电影《非诚勿扰》中,有这么个对话片段:由徐若�扮演的相亲者说:你不是说你不在乎孩子是不是亲生的吗?由葛优扮演的秦奋道:孤儿我是可以认可的,但是父母双全就是另一回事了,宝马车头放一个奔驰的标,恐怕不太合适。相亲者再说:能开不就行吗?秦奋再道:可要是出了故障,奔驰的零件配不上,宝马又不管修……众所周知,宝马和奔驰都是顶级车,也是不同品牌的车,将宝马的车头放上奔驰的标志,肯定是不协调、不和谐的,这种不协调、不和谐映射到人,就是相亲者腹中的孩子与秦奋没有血缘关系,没有血缘关系的父子也不太协调、不和谐的。秦奋用宝马和奔驰的关系来说明自己对相亲者的态度,当受众者意识到这种不和谐性时,就会深深体味到这种偏离协调的语言的意义,而语言的战斗力也由此大大增强。