一次逊毙了的复仇:逊毙了

　　复仇题材一向是好莱坞电影工业的偏好，《机械师》作为1972年《龙虎铁金刚》的翻拍版本，在历经30年的岁月洗礼后，并没有挖掘出更深层次的刺激和新的人物关系，反而固执地延续了没有女性线索的叙事策略，在两个男人的情谊上做文章。但《机械师》和《龙虎铁金刚》相比，男人情谊更弱，后者还有些许基情色彩支持，前者则完全靠雄性的对抗力量支撑。可大做文章的信念、准则、道德、情感，在《机械师》中已经完全没有了动摇的空间，即使是特工杀手发现自己被政府晃点杀了自己的老友，也并没有形成他人生转折的至关点，已经彻底丧失判断力的机械化杀人工具的人生究竟该如何走向?全片并没有在此情节点上赋予杀手外在的人生纠结，没有强有力的逆转行动，人物转变的动机不明显，完全依靠内心戏和几句不痛不痒的台词讲述机械化人生的纠结，有点弱爆。不论是像《杀死比尔》和《七宗罪》这样风格化明显的公路黑色复仇片，还是像《这个杀手不太冷》带有些许温情、喜剧色彩的剧情片，都有一个共同点：情节设置的高明远远在观众智商之上，杀手都有值得让观众亲近的弱点，且营造杀手故事的过程即是杀手不断发现或克服自身弱点的过程。
　　当《机械师》中的杀手亚瑟发现自己被雇刺杀好友哈利是一个滑稽的谎言后，选择带哈利的儿子史蒂夫出道为自己赎罪，可想而知在既定的杀手故事路数中，这个人物关系线的走向必然是史蒂夫最终知道他老爸的死因，从而要拿亚瑟的命。可惜这条线塑造得极其程式化，简单的出生入死的场面营造并不能带给人物感情上任何的增进，亚瑟的生活没有因为史蒂夫的到来发生任何改变，史蒂夫突然进入杀手这个行业，也没有经历任何能够造成“人生洗礼”的激励性事件，导致两人的最后对决显得很没有看点，机械VS机械的对抗，平淡乏味，让观众简单地猜测最后谁生谁死，丧失了为角色“捏一把汗”的情感认同，人物命运的走向变得意义全无。
　　如果一部杀手片已经完全丧失掉叙述精彩情感线和惊心动魄场面的能力，若是能把看点转移到让观众猎奇杀手这个行业的生活状态，形成一种“杀手宝典”式的指南，也是挽救叙事缺陷行之有效的法则。不幸的是，《机械师》并没有讲清楚杀手亚瑟在生活中是怎样的一个人，也没有营造出杀手执行任务的多种有效方法，开枪、出拳、**、潜伏、逃走，构成了《机械师》中全部的打斗元素。
　　静默式处理，在结局处有很闷骚的彰显。编剧似乎想靠细节扳回一局：以为自己成功杀掉了亚瑟的史蒂夫回到亚瑟的住处，小资地在留声机上播放古典乐唱片，史蒂夫还坐进了亚瑟的车里，结果中招，车被引爆，以车内的一张纸条交待已然逃生的亚瑟早有预判：“如果你看到这张纸条，你就惨了”。如果说此片有耐人寻味之处，就在这里了。看似史蒂夫给了亚瑟一条活路，但最终逃不过杀手电影游戏规则的宿命；——死亡的那一刻，才是你真正懂得的那一刻。只不过，代价是永远丧失实践的机会。