documenta全景图概览 月球背面全景图

　　此次dOCUMENTA 13突破了以往固定的几个主展区，将展场分散设在了卡塞尔城中若干个“世俗的”（worldly）的地点—火车站、酒店、医院、商场、废旧建筑??庞大分散的展览项目让观众目不暇接。本刊特地为读者奉上了dOCUMENTA 13全概览，在每个主要的展区中为您推荐最不容错过的作品。它们中的一些作品是存在争议的，这也正体现了dOCUMENTA 13的多元与包容。
　　Mario Garcia Torres /
　　卡布尔的一个旅馆（One Hotel in Kabur）
　　Mario Garcia Torres好像一个侦探和历史学家一样，就一段与documenta 5的参展艺术家Alighiero Boetti有关的艺术史盲点进行调查、研究和想象，展开了一系列艺术项目。这段艺术史与卡布尔的一个前身为“一个旅馆”的建筑有关。1971-1977年，Alighiero Boetti在卡布尔同他的阿富汗同志伙伴Gholam Dastaghir在卡布尔开了这间旅馆，在这里，Boetti创作了原本要在documenta 5上展出的作品—一张刺绣的世界地图。但在展览开始时，Boetti没有完成这张地图，而临时以《Lavoro postale》替换了这件作品。
　　这件事的始末引起了Garcia Torres强烈的兴趣。2006年，他撰写了《Share-e-Nau Wondering—A Film Treatment》，在这段小说文字中，Garcia Torres向已逝的Boetti讲述他想象自己去往卡布尔寻找那个旅馆的过程。此后的4年中，远在美国洛杉矶的他，开始从网络资源、文献及Alighiero Boetti的熟人叙述等各种渠道寻找“一个旅馆”的相关线索，并从中探寻艺术家Boetti的生活与艺术之间的关系。2010年，他完成了一篇视声论文《你看见雪了吗？》（Have You Ever Seen the Snow），在这段影像中，Garcia Torres一边呈现他搜集到的各个年代有关“一个旅馆”建筑的摄影照片，一边叙述着他对这些照片中各种细节的观察、推理和分析，由这些细节Garcia Torres引申到了Boetti当时的生活及卡布尔当地的政治、历史、经济和文化的变迁。他由此感叹，在数码照片泛滥的今天，很多摄影所能提供的信息被人们大大地忽视了。
　　2010年，在dOCUMENTA 13的邀请下，Garcia Torres真正得以前往卡布尔，找到了“一个旅馆”的旧址。2011到2012年，他重新翻修了这个建筑，并在花园中重新种下花朵，为客人们提供茶饮，将“一个旅馆”重新激活。这里也成为了dOCUMENTA 13在卡布尔的展场之一。在卡塞尔的主展场Fridericianvm博物馆里，Garcia Torres的影像及Boetti的《地图》也一并展出。于是，经过了苏联占领、Boetti去世、阿富汗内战、美国侵袭等种种历史事件之后，艺术家Boetti和“一个旅馆”的一段故事得以部分真实、部分虚构地在dOCUMENTA 13中呈现了出来。这个看似严谨得不苟言笑的艺术项目，让我们看到了艺术为历史与现实相衔接的可能性。
　　Guillermo Faivovich & Nicolas Goldberg /
　　陨石El Chaco在卡塞尔
　　这是一件最终未能实现的作品。陨石El Chaco是世界上第二大的陨石，如果项目得以实施的话，也会是人类有史以来运输的最大的太空物体，重达37吨。4000年前，由于木星和金星之间的小流星相撞，一颗重达约800吨的巨型铁块落入阿根廷北部，并碰撞破碎成若干碎块。之后漫长的历史中，当地土著居民一直对这些陨石所在的地方进行膜拜，并将这里命名为“天空的土地”（Piguem Nonralta）。直到16世纪西班牙占领者来到这里，将这些贵重金属才从土地中被挖掘出来。
　　自2006年起，Guillermo Faivovich和Nicolas Goldberg便开始对这块土地展开了深度的研究，包括这些进入地球的物体与人类的关系等。2010年9月，他们进行了第一步的展览，将曾经于1965-66年在德国被分成两半的陨石El Taco重新组合在一起。当年这颗4吨重的陨石被分割后，分别被送往美国和阿根廷，35年之后，Guillermo Faivovich和Nicolas Goldberg将这两部分陨石在Portikus法兰克福中央火车站展览。而他们第二步的展览计划，就是将陨石El Chaco带到卡塞尔展览，但在筹备过程中他们遭到了阿根廷本土人民及一些人类学者的反对，最后计划未能实现。
　　抛开反对者的阻力不说，单就这件作品本身来看，很遗憾的，我们并没有找到这颗陨石与卡塞尔城或dOCUMENTA之间有怎样的关系。从这点来看，这件作品就大大不如两位艺术家将陨石El Taco的两部分重新组合的意义来得微妙。倒是作品的未能实现，引起了众多人关于阿根廷土著文化、去人类中心主义、西方殖民历史等多方面的讨论。就像总策展人Carolyn Christov-Bakargiev所说：“艺术被定义为它是什么，或它不是什么；被定义为它做了什么、能做什么，以及它没做什么、不能做什么；它甚至被定义为它无法达到什么。”这不仅让人联想，难道这个未能实现的艺术计划，只是dOCUMENTA 13同人们开的一个玩笑？
　　Thomas Bayrle /
　　老将Thomas Bayrle此次在dOCUMENTA 13的展出可堪一场经典的个人回顾展。Documenta-Halle后方的大厅里，一整面墙是Bayrle在1982-1983年创作的巨型拼贴画《飞机》，它由上千幅小画组成，每幅小画上画满了上百个小飞机，小飞机的视觉连续形成了一个大飞机，而放大来看，这上千幅飞机图的小画则组成了一个巨大的飞机图景；另一面墙上，是整齐排列的的几千个高速公路的组件有秩序地纵横交错；大厅中间，若干汽车引擎各自响动着，艺术家把这声音叫做它们的“祈祷”；暗室里的影像，一些城市工业图景拼凑成了一张人脸??