【试论电视婚恋类节目的艺术特性】婚恋节目有哪些

　　摘要：电视婚恋类节目是当下最流行的电视综艺节目之一。中国逐步发展成熟起来的娱乐精神促进了电视婚恋类节目的发展与转型；而高度发达的现代工业文明和商品经济催生了电视婚恋类节目的工业化发展模式，使其浸染了商品属性和消费性特征，呈现出同质化、格调低俗的媚俗特征。
　　关键词：电视婚恋类节目 娱乐性 消费性 媚俗性
　　中图分类号：J90 文献标识码：A
　　自古以来，婚姻与爱情是神圣崇高而又严肃纯洁的，无论是在一夫多妻或一妻多夫制的社会，还是现代一夫一妻制的社会。而当下社会的青年男女面临着巨大的工作压力和生活压力，生活节奏快、社交活动面窄，产生了为数不少的“剩男剩女”，也使青年男女的感情婚姻成为了一个较为突出的社会问题。而电视婚恋类节目作为当下一档较为流行的电视综艺节目，是青年男女扩大社交面、交流情感、走向婚姻的一个平台，应以彰显相亲服务功能为旨归，国内较早出现的电视婚恋类节目《电视红娘》即体现了这一特点。但在高速发展的现代信息传媒社会，任何一个过去严肃或不起眼的话题经过传媒社会的加工酝酿，都有可能成为一个娱乐的主题。因而电视婚恋类节目不仅仅是一档相亲节目，而俨然成为电视机构竞相争夺的阵地。纵观电视婚恋类节目的发展状况，电视婚恋类节目自20世纪80年代在国内出现至今已有将近30年的历史，但其发展轨迹可谓是跌宕起伏，争议不断。电视婚恋类节目为何能再次热播，创造较高的收视率，笔者认为主要原因在于其节目形式适应当下电视受众的娱乐、消费需要。同时笔者认为应审慎地思考电视婚恋类节目流行的深层原因，除具有大众文化的普泛性特征外，电视婚恋类节目还有一些自身比较独特的艺术特性。
　　一 娱乐性
　　笔者认为，电视婚恋类节目的定位首先是一档电视综艺节目，原因在于节目仅仅定位于相亲服务功能，则与电视的大众媒介特性和大众文化定位相抵牾，这样的节目定位难以吸引电视观众，也难以维系一个稳定的电视受众群体，因此山西卫视《电视红娘》播出两年后便寿终正寝。尽管此后电视婚恋类节目此消彼长，绵延不断，但由于节目一直执行较为严格的相亲服务功能而未能形成气候。不过随着湖南卫视《我们约会吧》和江苏卫视《非诚勿扰》的相继开播以及引发的两档节目收视、版权之争，推动地方电视机构纷纷加入到这一场争夺中，渐而形成了新一轮电视婚恋类节目热播的浪潮。那么是何原因促使电视婚恋类节目再掀浪潮呢？笔者认为首要因素在于其娱乐性。
　　1 娱乐精神改变着电视受众的文化观念
　　按中国人的传统观念，婚恋是异常严肃的。1988年山西电视台举办的电视婚恋类节目《电视红娘》，主要目的还是红娘牵线的相亲服务。因此，在思想相对保守的情形下，无论是参考者还是电视受众，都是以认真严谨的态度加以对待，节目也花费了三个月的时间才招来了第一个参加电视相亲的人。但电视终究是一种娱乐工具，更应体现娱乐、愉悦的精神取向。所以，婚恋与电视的融合遇到了一些困难，正如尼尔·波兹曼所说：“电视的思维方式和印刷术的思维方式是格格不入的，电视对话会助长语无伦次和无聊琐屑；‘严肃的电视’这种表达方式是自相矛盾的，电视只有一种不变的声音——娱乐。除此之外，我还想证明，为了加入伟大的电视对话，美国文化机构正竞相学习电视的术语。换句话说，电视正把我们的文化变成娱乐工业的舞台。”因此，《电视红娘》单一形式并不为电视受众所喜爱，反倒是征婚者因情绪紧张产生的意外情况吸引了受众的眼球，导致高收视率并引发一些负面问题和争议。《电视红娘》后的十多年间电视婚恋类节目层出不穷，节目的形式、声光、音效等也改进了许多，如《玫瑰之约》、《相约星期六》等节目，在一定程度上提升了电视婚恋类节目的收视效果和关注程度。但总的来说，婚恋的严肃性与电视的娱乐精神产生了碰撞，电视的娱乐特性相对较弱。
　　2009年12月24日湖南卫视全新的电视婚恋类节目《我们约会吧》首播，2010年1月15日江苏卫视的《非诚勿扰》首播，等等，掀起了新的电视婚恋类节目的大战，其中《非诚勿扰》更是打破了《快乐大本营》的收视神话。笔者认为，电视婚恋类节目掀起新一轮热播浪潮，主要原因在于中国大众文化的快速发展，尤其是大众文化的娱乐精神已经深深嵌入到了我国民众的日常生活，并影响电视受众的文化观念。我国电视虽有50多年历史，但由于相对保守的思想、落后的电视技术和单一的电视功能，使电视综艺节目与国外相比还比较单薄，节目的选择性还比较单一。20世纪末，随着以游戏为主的电视综艺节目的不断涌现，电视的娱乐功能被充分挖掘，受众也不再视娱乐为猛虎，而是以更为开放的文化观念接纳了电视综艺节目。电视婚恋类节目更多地被看作是一种电视综艺节目，其相亲的功能定位不再是该类节目的主要诉求，相反娱乐性特征则成为了最主要的诉求；电视受众以更加包容的文化观念，接受了电视婚恋类节目的存在，显现娱乐精神在现代生活和电视艺术中的无限魅力和影响。
　　2 娱乐形式改变了电视受众的接受观念
　　娱乐精神在文化观念的转型过程中无疑发挥着巨大的作用，但完全依靠娱乐精神，显然也难以改变电视受众的接受观念。改革开放至20世纪90年代中前期的电视综艺节目相对偏少的发展状况即证明了这一点。因此，电视婚恋类节目自身的改进也发挥着异常重要的作用，而这些改进集中体现在娱乐形式的改变上。因为这种改变带给电视受众快乐的体验。
　　首先，表现在电视婚恋类节目的去中心化，即相亲功能的边缘化。电视婚恋类节目产生之初与现今相比而言，现今节目的中心在于其娱乐，与相亲主题出现错位。但这种错位却产生了快乐，带给受众快乐的体验。正如约翰·菲斯克在《电视文化》一书中所论述的那样：“快乐的产生和体验并没有中心：快乐是去中心的，或者说是离心的。”“快乐的离心模式允许‘围绕圆周’的多种快乐的存在，而且有一种作用力在积极抵制那个试图把快乐引向意识形态与社会统一的向心力。”受众看到的电视婚恋类节目不仅是青年男女是否速配成功，更享受的是速配过程中种种意外情况的出现，当然这种意外情况只是相对于受众个体而言的。因此，电视婚恋类节目带给每位受众个体的快乐程度也是不同的。