设计修辞法 黑川雅之 黑川雅之设计就是全部

　　位于东京六本木的“Tokyo Midtown”是东京最新最重要的商务文化中心区之一，在“Tokyo Midtown”的“Gallery”购物中心三层集中了几家家居店，除了部分国外的产品代理，这里还可感受到日本的家居设计思潮与人们的消费倾向。其中一家店内，黑川雅之的DD餐具薄如蝉翼，清新夺目，跃然眼前；另一个橱窗中陈列着他设计的P+G首饰，铂金与硅胶的组合与一般观念上的首饰风格迥异，几件作品造型唯美，才华洋溢，让人不禁感叹这位设计师的深厚功力。黑川雅之的工作室，由他自己设计的Paloma Plaza安静而低调地坐落在西麻布的旧城区之中，位于地下二层的工作区过滤了外界的声音与天气，还有一个栽种了竹子的天井；这里还是饱览黑川雅之的设计产品的地方，他成功地将东西方审美融为一体，缔造了具有恒久艺术之美的实用器具。具有深厚设计底蕴和丰富人生经历的黑川雅之对设计散发出赤子般的由衷喜悦和热爱，而关于亚洲各国乃至全世界的设计风云，他也有很多真知灼见。
　　设计要关注微小的个体感受
　　日本不乏建筑和产品设计大师，在日本的设计师谱系中，黑川雅之与他的哥哥黑川纪章、矶崎新等大师处于同一世代，但他却横跨建筑、室内设计和产品设计多个领域，在海外也参加了很多设计工作。
　　根据工作和生活中的体验，黑川雅之总结了植根于日本人深层意识中的8个美学意识，并且通过多年研究，发展出了一套“设计修辞法”，这些对于文化传承和设计未来都至关重要的理论，用简单的话来概括，不妨可以描述为“更关注于微小的个体的感受”。
　　这种微小的感受，从黑川雅之去熟悉不同原材料的属性时就开始了。他通过触摸感受材料的重量、软硬度，有时候甚至弄断材料做进一步的了解。对此，黑川雅之做了一个有趣的比喻：对材料的了解就像情侣之间的关系，只通过网络和照片来建立关系是不可能的；当他设计纸的产品，就像是与纸恋爱，纸对他来说同一个女人一样，他会调动所有的感知能力去了解纸的特性。对材料属性具有丰富经验的黑川雅之建有自己的设计数据库，这也容易使人理解他设计出的橡胶制成的GOM系列、雪松木制成的DD SUGI系列、软木制成的TORSO系列等组品，为何将能够材料的美感发挥到极致，成为直接打动人内心的产品。
　　我与我的产品是共同体
　　黑川雅之曾被某些媒体描述成为“反近代主义者”,因为他对近代工业社会的设计师职业划分持否定态度。设计师被划分出了许多分支，建筑师、室内设计师、结构工程师、设备工程师、汽车设计工程师等等，在黑川雅之看来，这等于让一个专业支离破碎，虽然名曰追求效率，事实上却破坏了设计专业的同一性。黑川雅之在30岁博士毕业后便成立了自己的公司，可视为对现代设计师职业结构的一次对抗，而他自己也因此游走于各个不同的设计项目，还曾为设计网站Designboom撰写米兰设计周的现场评论。
　　在黑川雅之的公司，他把自己形容为身体的“大脑”部分，设计的每个细微部分都在他的头脑里。（谈到此处，黑川雅之拿出了自己的手绘本，展示了一幅手绘图。） 黑川雅之正在设计一个茶壶，草图表明了茶壶的形状，壶体之内将容纳4个茶杯，黑川雅之在草图上标示了茶壶的尺寸。草图完成后，他的助理设计师们会从各个方面进行协助，他们将进一步计算壶的尺寸，做出真实的模型，通过使用来检验设计， 并完成最终的3D效果图，整个阶段，黑川雅之都会进行判断，决定是否进行修改。
　　作为设计师，黑川雅之最大的独特性还在于从产品概念形成开始，就参与到每个步骤中，包括产品的宣传和销售。他的公司K&K不仅是设计工作室，恰恰相反，设计、制造、销售都是黑川雅之的工作内容，尤其在日本以外的地方，他经营的不仅是产品，他也经营自己，他与他的产品是共同体。
　　只创造最好和最完美
　　黑川雅之很喜欢讲一个故事，在事业成功之前，他常常入不敷出，经济拮据的他要为了100日元的拉面钱翻遍所有的抽屉。黑川雅之1937年生于日本名古屋，是家里的次子。他的父亲和哥哥（黑川纪章）、弟弟也都是建筑师。对于所有家庭来说，儿子与父亲都有着爱恨交织的关系，家里有着几位建筑师和设计师的黑川家庭一定经历过更为复杂一点的情况，而黑川雅之具备着无比坚韧的个性和对设计的执著，作为一位并没有沾到家族的光的设计师，他自己有着一套独到的成功哲学。
　　黑川雅之认为他的设计方式跟一般的设计公司不太一样，以丰田汽车为例，他们进行大量的市场调查研究，做汽车与顾客群体的对应分析，做当前的市场分析，也会去分析如何创造更高的利润率，更多地开拓销售渠道，将产品输送到每个支流。
　　而黑川雅之的设计方式，是探索最美的东西，然后将它设计出来，让它存在在那里的过程。因为产品的卓越品质，人们自发地被它所吸引。有些人会说，我很想要这个东西，所以他们购买；有些杂志会说，这个产品真好，我要把它刊登在杂志上，诸如此类的事情不断地发生，人们从不同的地方来寻找黑川雅之的产品，对他来说，这些人为他创造了产品的销售通道。
　　这就是黑川雅之的发展模式，而他坚信，这种情况只发生在产品足够好的情况之下，所以这也是他为什么要坚持创造出完美的、质量最好的产品，“如果不够好，没人会给我创造免费的销售渠道，所以对一个设计师来说，设计就是全部。”
　　作为经营者，你是怎么有效地降低产品成本的？
　　黑川雅之：我做设计的时候总是想要去支持工艺师，那些帮我完成并创造出我的产品的人，所以我从来不要求他们降低成本。也就是说，我想通过好的材料和精湛的工艺赋予产品更高的价值。通常我会跟工艺师说，请做出充分的成本预算，别担心，只要做出高超的品质，价钱不是问题。同时，我的设计也带给产品更高的品质。消费者愿意接受我的想法，愿意为高品质付更多的钱。
　　所以主要的消费群是什么样的人？
　　黑川雅之：有一定支付能力，懂我的设计的人。
　　当产品制作完成之后，你会预估产品效果吗？
　　黑川雅之：我不怎么考虑到底是谁会买我的产品，所以也不预估产品效果。我站在自己的立场做设计，我想要设计的东西是我喜欢的，并且是我认为的最好的东西，所以我把自己的美学品位融合在了产品中。产品完成之后，总是要面对不同的人，一定有人喜欢我的产品。就像画家，画家们非常享受绘画的过程，他们从来不去考虑谁是他们的顾客，他们只画自己想画的东西；我的设计也是一样，所以我通常是很愉悦地在做设计，产品就是我本人，顾客也会因为使用了我的产品感到开心。