【自然灵动润无声】自然之灵动

　　 　　 　　书法对于现代人而言似乎越来越陌生了，键盘的敲击大有取代书写的态势，浏览取代了阅读，文化快餐时代正在摧毁着人们传承了数千年的传统意识形态。历史的发展也必须抛弃一些有悖于时代的因素，现代的机械化生产取代了古老的手工作坊，工业化造福了人类，给人们带来了便捷和舒适。书法在这种大环境中，虽然实用性受到了削弱，但它的艺术性却更加突显了。
　　王长利是受家庭的影响而与书画结下不解之缘的，祖父是私塾先生，父亲曾是教师。在谈及父亲时，王长利说：“父亲不苟言笑，可与长辈们谈起《论语》来却是滔滔不绝，千字文，百家姓，他可以倒背如流。那时他总是用报纸和糊窗户的高丽纸写字，这在当时应是很奢侈的事了。”
　　王长利练字是从11岁开始的，最初的那本线装《多宝塔》是他祖父用过的，后来又临了《颜勤礼》，使他在榜书造诣上受益匪浅。王长利刚开始练字时，临帖是用报纸，后来用量大了，就去废品收购站去买，花五毛钱买两大捆，每张报纸正反面写小字，写满后再写大字。这样坚持了很长时间。
　　王长利不仅在书法上取得了很好的成绩，在绘画上也颇有造诣。王长利的绘画是受父亲的启蒙，他说：“父亲的水墨兰竹画得很是精到。”王长利家里的一套《芥子园》画谱，是他最早描摹的范本。后来王长利师从于著名花鸟画家金鸿钧先生学习工笔花鸟，再以后又学了写意花鸟。因为有书法的用笔基础，学画就感觉轻松得多，笔法也领悟得快，有句话叫“书画同源”就是这个道理。在王长利痴迷绘画的时候，北京的许多公园是他经常去写生的地方，尤其动物园是他光顾最多的。甚至有一段时间，他还从官园买来叫不上名但很漂亮的鸟，养在笼里专门用来观察。
　　80年代初，上海的《书法》杂志和中国书法家协会的《中国书法》相继问世，王长利从这些杂志中又获得了更多知识和信息。通过阅读现当代著名专家学者们的文章，他的眼界更加开阔。
　　那时起，魏碑和晋人墨迹成了他主攻的方向。这似乎违背了阮元的《南帖北碑论》，但他对此却持有不同的观点：“阮元指的南帖应是南朝士人的尺牍信札，是以二王为代表的书风，我们推想王羲之师从于卫夫人及叔父王廙，而卫夫人和王廙又是承传于钟繇，钟繇是由隶书演化而来，而隶书又是从北碑脱胎出来的书体。本来水乳交融的碑帖之学却被活生生地肢解开来。”
　　后来，在书法本科的学习期间，王长利又系统地学习了《中国书法史》及《书法美学》，系统地对篆、隶、草、行、楷进行了深度研习。王长利在实践中领悟到，书法并非**，要通过观察自然来解读书法；大自然万物以阴阳为生命之本，书法亦离不开阴阳，阴阳互生则气息流畅，阴阳相克则气滞神疲。
　　
　　
　　王长利，北京市人，满族，1966年生，北京市书法家协会会员。自幼秉承家学 ，楷书以颜柳为根基，行书由宋四家上溯二王及晋人墨迹。在学习传统技法的同时又研习了大量的书法史论专著，进而以北碑浑朴自然之气“强健其骨”。
　　其绘画以传统文人画为主导又融入现代审美的理念，经数十年的精心锤炼，已形成自己独特的艺术风格。现担任北京北海诗书画院副院长，其作品曾入选国内大展，亦多次被国外友人收藏。