第三届中国系统级芯片研讨会 第三届“中国交响乐之春”研讨会在京召开

　　“中国交响乐之春”活动自2008年启动以来，已成功举办两届，为促进全国交响乐团增进交流、共同发展，满足人民群众多样化、多层次、多方面精神文化需求，提升文明修养发挥了促进作用。2012年4月，由文化部艺术司、国家大剧院和中国音乐家协会、中国交响乐发展基金会共同主办的第三届“中国交响乐之春”活动继续奏响华彩乐章。本次活动共云集来自中央及地方的12支交响乐团，在为期21天的活动中，各交响乐团通过艺术演出、普及讲座等丰富形式，为首都文艺舞台奉献上精彩纷呈的艺术盛宴。在4月21日的研讨会上，主办方领导、各院团长及相关专家围绕“交响乐如何成为城市文化的名片”这一主题，结合切身体会，发表了许多真知灼见。本刊稍加整理，以飨读者。
　　
　　1、携手共建交响乐美好未来
　　文化部艺术司副司长陶诚在会上表达了他的感动之情。他指出，首先感动于全国交响乐团对交响乐事业发展所做的贡献，也感动于国家大剧院为本次活动付出的辛勤劳动。“中国交响乐之春”活动的具体组织、协调与宣传工作量很大，大剧院在其中作了很多工作，艺术司共同参与了这三届活动的组织工作，一路下来大家的工作非常扎实，效果也非常好。“中国交响乐之春”要形成一个品牌，可能需要十年、二十年甚至三十年，才会把视野、观众和平台打造好，才能形成真正有含金量的品牌。现在，刚刚做了三届六年，还有很多工作要做。
　　陶司长进一步指出，全国各地对交响乐的重视存在着不同程度的差异，有些地方政府很支持，有些地方就不容乐观，多数省把交响乐团作为保留的对象，有些也直接变成了企业，这种不平衡会导致什么问题呢？交响乐的生存环境不好，比如有些地方比较重视交响乐团，经费支持比较充裕，乐团采取高薪聘请的办法，吸引了一批好乐手，被挖走人的乐团就比较无奈，而对于那些仅凭经济吸引力招人的乐团也面临着昙花一现的潜在危机。怎么解决这个问题呢？这就要求对交响乐团有一个客观科学的评估标准，用可持续的办法发展乐团。
　　文化部一直高度重视包括交响乐在内的音乐艺术发展，2012年，文化部向国务院提交了《文化部关于扶持发展歌剧、交响乐、芭蕾舞、民族音乐的阶段性指导意见》，得到中央领导的重视和肯定。按照整体工作布局，第一步是先把“中国歌剧节”做起来，去年在福州把中国首届歌剧节这个品牌打起来了，歌剧节持续１个月，取得了很好的社会反响，第二届“中国歌剧节”已经确定三年后在武汉举行，应该有信心将这个品牌树起来。2012年，第三届“中国交响乐之春”活动是贯彻《指导意见》的又一重要举措，取得了圆满成功。但是，还要看到“中国交响乐之春”活动还存在很大上升空间，这次参加活动的12个团队是中国交响乐目前的一线乐团，而西部几乎没有，为了加大对西部交响乐发展的重视程度，文化部在成功举办首届“中国西部交响乐周”的基础上，今年将继续举办第二届“中国西部交响乐周”，促进西部交响乐团相互交流、共同发展，这样就可以保证西部这块交响乐阵地不丢失。
　　于司长总结，系统推动交响乐的发展，有些工作现在已经做起来了，有些正在做，还有计划将来要做的，这些都有赖于大家共同的努力和支持。相信只要大家齐心协力，共同为交响乐发展添砖加瓦，中国的交响乐事业一定会有大发展、大繁荣。
　　2、以“中国交响乐之春”带动事业发展
　　国家大剧院音乐艺术总监陈佐湟指出，一个国家需要有代表性的交响乐团，柏林爱乐、维也纳爱乐是目标，但中国有多少交响乐团一直默默无闻，还有贡献了一生才华、精力为中国交响乐事业发展默默无闻在努力的这些音乐家们，怎么能让他们进到音乐厅就是一个很大的问题，设不同的门槛，又要保持国家艺术水准，同时又能够让从事交响乐的音乐家们能够进到音乐厅来，把他们最好的才华，为中国交响乐事业所做的所有贡献能够在国家大剧院音乐厅展现出来，这是举办“中国交响乐之春”活动的初衷。
　　交响乐的发展尤其在中国的社会制度底下，非常重要的是各级政府对交响乐事业的重视和对这个团体的关爱、支持和扶持。我们得到艺术司那么多支持，每届都是如此，这样的做法能够使各级政府对自己所拥有的交响乐团的发展和他们的困难，以及他们的机制是否合理，人员编制能不能够整齐给予更多的支持和关心，看来这个事情做的非常值得，而且也确实起到了这样的作用。
　　开一场好的音乐会让听众觉得高兴是一件很不容易的事情，但是最不容易的是让乐队觉得高兴，乐队觉得这场音乐会超常发挥，把自己最大的潜力都能够发挥出来，如果能够在交响乐之春里各个乐队都能够达到这样的结果，对于这些乐队演奏水平的提高很有帮助。
　　中国为交响乐写作的作曲家越来越多，但是所有的人都在抱怨写的多没有地方演，谁来演他们的作品？写影视音乐可以赚大把的钱，为交响乐队写的作品演出的机会却很少，但是还有这么多人在耕耘，这是一个需要解决的问题。而“中国交响乐之春”活动恰恰给那些为中国交响乐事业创作的作曲家提供更好的平台，从第一届交响乐之春就做了一个硬性的规定，就是必须在演出的节目里包括中国作曲家的作品。有很多老作曲家的作品，以及多少年没人碰没人演的作品，因为交响乐之春这样的活动得到展现。所以中国交响乐之春不但是在演奏上，而且在创作上都起到很大的推动作用。记得第一届“中国交响乐之春”要求参演院团必须要带一台室内乐作品，室内乐演奏对配合的默契，对培养演奏合作的意识都能够在室内乐当中得到充分的体现，但是在中国和交响乐发展还不够那么充分比较起来，室内乐的发展就更谈不上了，所以做这样的硬性规定，这对室内乐的发展起到了一定的指导、促进作用。
　　光靠自己关起门来排练演出永远不可能有好的交响乐团，要有懂行的听众，要有专业的音乐评论，交响乐才能发展，因为这个事业的发展是跟一个城市、一个国家、一个民族普遍的文化教育水准成正比的，没有好的环境就没有好的交响乐团。通过“中国交响乐之春”这一平台，将使更多的交响乐团有展现才华的机会，也让更多的观众有机会了解中国当代交响乐发展水平。
　　
　　3、检阅队伍 展示水准 扶持发展