使用XLH1S,HDV摄像机的一些心得和体会:JVCGR一SⅩ210摄像机

　　这次我接受的拍摄任务是一部低成本的影片制作。在考虑设备时，我决定试一试XLHlS HDV摄像机，这主要是考虑到它具有定的便携性，而且还可以更换镜头。XLHlS是一个造型特别、接口丰富的机器，乍一看显得很复杂，其实仔细阅读说明书就会发现，它既有照相机的操作模式，又有大型摄像机的画面色彩调节菜单功能，就像是佳能相机和广播级摄像机的组合。正因如此，XL H1S的操作其实并不复杂，上手容易。但是，要想真正的用好它的功能，让它的能量发挥到更大限度，就应该在拍摄之前对机器进行测试和调试。
　　我们都知道很多大投资的电影和广告都会用一些时间来做这项工作，很多朋友们可能会认为小投资低成本的制作可以省略这一步，但我却认为，不管拍摄规模有多大，前期的机器测试和调试都是同等重要的。对于一个创作者来说，充分了解机器的性能是十分必要的，这能让我们在工作的时候很好的预见拍摄效果，做到胸有成竹。
　　
　　了解你的摄像机
　　
　　调试机器可以很简单也可以很复杂，对于一般新闻采集或者一般记录性质的应用，只要开机录段视频，然后再看一遍回放，确定机器能拍能播能录，按键都没问题就可以了。但对于创作应用而言，我很想建议朋友们多花一些时间，所谓“磨刀不误砍柴工”，认真了解机器，会在开机之后得到很多回报，这些回报远比之前花掉的那一点点时间和金钱更有价值。这一次，由于我要拍摄的剧本涉及到很多不同场景、环境和光效，所以我认真地对XL H1S进行了测试和调试。我的方法是在示波器和测光表以及色温表的帮助下，通过些相关的数值指标规范，比较深入地了解XL H1S的感光特性。这其中包括了感光度、动态范围，GAMMA曲线特性，色彩矩阵的调节画幅。具体的做法是拍摄标准多阶灰板及多阶色板，使画面中只有多阶灰板、多阶色板和反光率为18％的灰板。在使用示波器测量灰板画面之前，还要使用色温表及灯光色纸校准灯光的色温，使之与摄像机的某一平衡色温一致，再用示波器检测一下，看波形测量各条的幅度是否准确，及矢量测量各条相位及幅度是否符合标准范围。只有这样测出的数值才是准确的。当一切就绪，就可以用示波器对灰板画面做正式测量了。
　　首先，我对XLH1S的感光度进行了测试。通过示波器LIne seT功能使18％灰板的幅度或码值达到相应的数值，再使用肯高2100测光表的入射光测量灰板所受的照度，继而通过改变测光表的感光度，使光圈值和摄像机显示光圈值一样(需要折算)。测光表以0.1级递增，摄像机以1／8级递增。此时测光表显示的感光度，就是摄像机的感光度。然后再使用反射光测量功能进行验证，方法和照度测量时一样的。如果测光表点照进行过校正，其测量的感光度基本上是一样的。基于我们会使用不同的GMMA拍摄的原因，我们使用上述的方法对摄像机不同GAMMA曲线下的感光度都进行了测试，并且一一记录以备调试摄像机的时候使用。每个摄影师和导演的创作观念不同，在此我只提供正常GAMMA下(0.45)摄像机的感光度是IS0320。
　　感光度测量结束之后，我们测量的是摄像机的宽容度(动态范围)，其方法主要是看示波器能显示的多阶灰板的级数，这也是我们最关心的问题之一。之后我们又对机器的色彩矩阵和色彩增益做了测试，并记录测试结果。至此，结束了对机器性能的测试。
　　XLHlS一个最令摄影师心动的地方就是用户自定义功能。这其中各种的曲线和电平调整正是在使用大型高清摄像机常见的调整项目。如GAMMA、拐点、黑电平、色彩矩阵等。这些项目非常丰富，且排列简单，让人一目了然。这些功能给我的拍摄带来非常多的帮助。
　　小成本影片制作没有条件依靠数字中间片这样的强大后期来调整画面，只能仔细调试摄像机，做好充分的准备，以达到理想的拍摄效果。我决定在摄像机的SD卡内存入不同的场景模式，这样就能在实际拍摄中自由的调用这些模式，既保证相同场景影像风貌的统一性，又能在现场节约大量的时间，让摄影组的工作更加从容。对于场景模式的设定，我是分两个步骤来完成的：首先，在示波器的帮助下，改变用户自定义预置中各项调整功能，设计各种场景模式，如，内景、外景、日景、夜景……当然还有一些含有特殊效果的场景。每调试一个场景，就记录在通用的SD卡和机身内，以备随时调用。其次，在不同的场景分别对不同的场景模式进行试拍，最终通过回放选择最适合该场景的场景模式。在完成这项工作之后，影片的画面风格和基调基本既定，这样便可以更好的配合导演部门、美术部门的各项工作了。
　　对于使用过佳能相机的朋友来说，xL H1S的基本操作会显得非常容易。它的曝光模式转盘的设计会让大家有一种特别亲切的感觉。我们可以选择不同曝光模式进行拍摄，如光圈优先、快门优先、全自动、全手动等模式。在手动曝光模式时，我们一般会根据摄像机的感光度先测量整体环境照度以及明暗反差，然后按测光表给出的曝光点调节摄像机的光圈，同时也将摄像机给出的测光标尺及斑马纹作为曝光参考的数据。摄像机快门速度一般固定在1／50秒，如果光线过强或者希望使用较大光圈压缩景深范围，镜头上有两档ND镜可以使用，完全可以满足我们的需求。在使用快门优先的时候，快门速度也固定使用1／50秒，而把曝光锁定键作为瞬间自动光圈键来使用：解开曝光锁定，光圈就是自动的：锁定曝光，光圈变成手动，可以更加方便快捷的决定曝光点。画面的整体色彩控制，主要依靠XLHls自身的预置白平衡和手动微调白平衡实现。具体的做法是用色温表先测量光源，如果光源色温符合我们的要求，使用预置白平衡来拍摄就可以了。如果光源不符合要求，可以对色温进行折算，然后使用手动微调白平衡来达到我们的色温要求。这样就能使我们对色彩的控制既快速又准确，而且使前期色彩控制基本一致，给后期校色留有更大的空间。对于画面局部色彩控制，主要依靠调节用户自定义中色彩矩阵来控制画面中某一色彩的相位及其饱和度，再配以灯光效果，基本可以实现我们的预想效果。
　　可以更换广角镜头的特质使得XLHlS带给我们较之同等级HDV机更高的自由度。众所周知，其他品牌的高档机型和～般机型只能在原装镜头前加一个广角附加镜，如此一来其镜头的成像质量就会大幅下降。不仅如此，如果经常拆卸广角附加镜可能会使得螺纹变形或者松动，这样画面像质就更加没有了保证。在讨论剧本的过程中，我们就基本决定了影片的风貌――以广阔背景传递丰富的信息量，以略带夸张地构图强调影片的精神内涵和视听风貌。因此，能够安装广角镜头成为我选择XLH1S的重要原因。事实证明，这个选择是正确的。大多数场景，我都可以利用成像质量优越的广角镜头轻松的获得我想要得到的景别，这让我的工作过程变得轻松又愉快。
　　小成本影片不可能为创作者提供太多的灯光设备和功能附件，所以就要求我们对使用各种灯光器材的方案进行定的规划和设计，这同样是建立在对场景和摄像机有充分了解的基础上的。事实上，在拍摄内景时，我们只使用了几个钨丝灯和非常方便的KIN0 FL0。其中最大的钨丝灯不过是两个2千瓦的聚光灯，而KIN0FLO之所以得到许多摄影师的喜爱，是因为它非常柔和而且方便使用，可以撑在地面上也方便挂在高处。一般情况，我们用可以用测光表和色温表固定光源的光圈值及色温值。这样，能很好地使同一场景的画面效果保持一致，同时也有效的提高了拍摄速度。在拍摄外景的时候，因为没有能和太阳抗衡的18K HMl，我们只能依靠精确的时段安排来组织拍摄。好在有摄制组各部门的通力配合，是大家齐心协作争取时间，才使摄影组的工作顺利完成，使最后的拍摄效果达到让大家满意的程度。
　　以上，我谈了很多拍摄过程中的具体做法和体会，希望我的经验能够对朋友们有一些帮助。其实在拍摄的过程中，我们总要面对各种不同的状况和挑战，没有绝对正确或者错误的方法，只要你感觉“它”对了，那么这事儿也就成了。