异常活跃的小剧场|异常活跃什么意思

　　2006年的话剧舞台，除了一些外国剧目的间断性演出外，基本上处于一种“二分天下”的状态。 　　独立制作人和民营团体的小剧场戏剧演出，在2006年里剑走偏锋，异军突起，跃跃然于北京、上海、广州、南京、杭州等城市的小剧场内，成为引领时尚的话剧明星。它让我们看到了这种形式在城市迅猛发展的强劲势头。近年来，小剧场戏剧投入少、收入高的市场潜力开始引发关注，吸引了一大批制作人投身其中，并创作出了很多颇具市场效应的小剧场话剧作品，如《到现在还没想好》《自我感觉良好》《我，贵姓？》《晃晃悠悠》《我和我的野蛮老师》《瞿秋白》《今年过节不收礼》《有多少爱可以胡来》《和空姐同居的日子》《愤怒的拳头》《我们走在大路上》等。小剧场剧吸引了越来越多的青年观众，也引起了一些专业人员的非议。
　　这些作品有一些共同的特点。如在题材开掘上，紧紧抓住当代年轻人的心理特点，专门写年轻人喜欢的情感戏，开发并培养了这块市场，与专业剧团擅长的经典戏演出拉开了距离。而且，他们也不再像前些年的小剧场戏剧那样追求先锋、时尚、怪异、前卫，而是更加趋近于大众所共同关心的一些公共话题和认知空间；在剧作风格上，他们针对市场，定位于多排轻松的喜剧，另外，也积极地尝试武侠戏和悬案推理戏；在具体运作上，他们极力降低剧本创作、导演、舞台制作等方面的大笔开支，保证单场不超过８５００元的成本，宣传费用不超过２万元，多在报纸、网站上宣传，因而取得了较好的经济效益。
　　这种现象构成了2006年话剧界一道最奇丽的风景。尽管其健康发展还有待调整、规范，但这种演出活动在大城市里开创了一个不靠政府、“以戏养戏”的先河，引发了戏剧传播方式的变化，拓展了戏剧的传播空间。不仅如此，它们先天具有的“草根性”和“民间性”，也使得它们一开始出现，就远离了体制内戏剧生产模式的僵化和教条，展示了它们在舞台上尽情施展创意和才能的活力和自由。
　　但小剧场戏剧的发展也存在着一些显而易见的问题。一些专业人士谴责这些作品制作质量低劣，对观众不负责任，是“假冒伪劣、粗制滥造”，是抢“真货”市场的“假药”。其次是格调比较低下，个别作品如《和空姐同居的日子》等，在表演上有一些暴露动作，《愤怒的拳头》则渲染了拳击动作和鲜血淋漓等刺激性的视觉因素，迎合了某些低俗趣味。再有就是小剧场戏剧的制作者们，大多紧盯着票房，导致短期行为，忽略了戏剧本身健康、良性的可持续发展。
　　国家的话剧院团在创新的力度方面仍然是最大的。《天籁》和《马蹄声碎》作为军队文艺团体打造的力作，脱离了“英雄谱”式的叙述，以一些军人参加革命纯属偶然的、个体的原因设计，取代了我们几十年来习以为常的阶级压迫和阶级反抗模式，多层次地展现了军人的精神世界；《我们的荆轲》在人物动机的设置上，解构了多年来人们赋予“荆轲刺秦王”这一壮举的诸多理念，将视角锁定在小人物为了成名千古而努力的人性层面上；《秀才与刽子手》通过黑色幽默效果的营造，以及面具、戏谑、调侃等语汇的熟练运用，打破了话剧观众长期以来养成的既定观赏习惯。这几个剧目的新意，在2006年的话剧演出中显得相当突出。
　　在一系列农村题材的话剧剧目中，具有强烈艺术震撼力的是《棋盘岭》。它通过对棋盘岭这一偏僻的山村生活的诗意描绘和诗意表达，折射出整个中国农村50年的历史巨变，关注当今正在进行着深刻变革和转型的中国现实和农村现实，关注当今中国农民的身份认同危机，以及他们的生存状态和精神状态。
　　2006年南京话剧团演出的《沦陷》，以对生活现场的逼近和卷入姿态，成为对“xxxx”这一历史事件最负责任的思考之一。它的独特之处在于，选择了 “间离效果”，通过“第三只眼”――一位企图阻止这场屠杀的美国xxx传教士玛丽娅在场的手法，将“xxxxx”展开在日本军人和这位美国人相交锋、相碰撞的历史背景之上。这种被强化了的对比，不仅把我们一次次地引向过去的世界，引向那些战败的士兵、被强暴的女性，成堆的尸体……而且引向了对于善良、凶残，人性、兽性的深入思考，从而产生了无比的震撼。