山野花影 山野花图片

　　每一种植物都是一个传奇，是身世与起源、形态与特性，隐喻与象征二个综合体：每一种植物都是风景、图谱和大地之根，是人类的亲戚和多邻。――“植物传奇” 　　很多人都喜欢把植物当做拍摄对象，但与静物和风光摄影相区别的是，在所谓生态摄影中，以植物为拍摄对象，主要的拍摄目的在于：展现植物自身的特色，包括形态和颜色的特异性、生活习性、生活环境、与其他动植物和人的关系等。
　　
　　拍摄之前的选择所谓精彩的作品，要靠什么来表现?
　　
　　选择适当的拍摄主体和环境
　　如果能够在野外看到同一种植物的多个植株，这时就可以考虑选择最适宜拍摄的个体。在生态摄影的理念中，完整的植株更适宜作为拍摄主体。以一朵花为例花瓣数量完整无缺，雄蕊雌蕊等器官都能够充分展现，是比较适合作为拍摄对象的。
　　此外，在不同个体的选择中，能够突出表现植物特性的个体，应当被重视。例如梅花草(一种虎耳草科植物)的花具有五枚雄蕊，每一枚雄蕊上的花药在定时期都带有红色，选择拍摄个体时，花药带有红色的个体不但能够更加突出地表现出它的特征，而且在白色花瓣的衬托下也显得更加美观，这时若选择花药红色褪去或者花药已经掉落的个体，整体效果就会变差。
　　除了拍摄主体本身的特征，外界环境也在选择范围之内。有些植物个体虽然完整，但光线太强或太弱，或者主体周围及背景比较杂乱，这时应该考虑换一株个体来拍摄。
　　
　　选择拍摄的视角
　　正是由于植物的固定性，要拍摄出精彩的作品，就要求摄影者运动起来，选取不同的视角来拍摄植物。选择视角时，可以兼顾到构图，用光、背景状况和表现力，但最重要的是，要怀有亲近、感知、仰视植物的心。　位摄影师朋友说过，生态摄影，想要超乎寻常的效果，就要有独特的视角，要把自己放低平视甚至仰视你的拍摄对象――这里所谓把自己放低，不但指敬畏自然的心态，也指拍摄者自身的行为。以些草本植物为拍摄对象时，我们只有趴在地上才能在取景器中看清整个植株。
　　有些植物生长于泥泞的湿地、荒漠或流石滩以外部环境不利于拍摄为由，放弃尝试更好的拍摄角度　有时会因一念之差而错过拍摄精彩别致作品的机会。
　　
　　选择适宜的拍摄时机
　　
　　同一株植物，从长出花蕾到花朵初绽、盛开、再到凋落，果实青涩，种子成熟不同的阶段有不同的表现主题。无论选择哪一个生长阶段，都需要拍摄者保持对于这株植物的持续关注。此外，在一天的不同时段，拍摄的效果也不相同：很多拍摄者喜欢选择清晨拍摄植物，因为清晨的光线比较柔和温暖，而植物上也常常带有露水能够展现出植物娇柔的特征。有些植物的开花时间也会影响拍摄，比如牵牛花在清晨开放，拍摄就需要选择清晨至上午这个时间段：而月见草则在黄昏开始开花，整夜都在开放，到清晨时花已开始萎蔫。因此具体所要拍摄的植物在何时开花，则需要拍摄者掌握相关知识，或者勤于观察。
　　不同的天气状况，也需要拍摄者来选择。有人喜欢在多云的天气拍摄植物，这时的阳光不会直射，对比不会太强烈，也没有明显的阴影，在这种天气状况下，适宜拍摄植物的肖像和特写。晴天时虽然光线有可能较硬但容易表现出特殊的光影效果，有时逆光或侧逆光也能够看到植物更多的细节。此外，在拍摄植物及其生存环境时，晴天也比多云或阴天更容易表现。
　　
　　如何使拍摄主体更加突出很多初涉植物摄影的人都在为这件事困惑
　　
　　这是所有摄影师所面临的相同问题，但在生态摄影领域，拍摄哺乳动物、鸟类、小型动物(如昆虫、甲壳类或软体动物)时，使主体突出的方法，和拍摄植物有时会有差别。尤其生态摄影讲求在植物所处的原生状态下拍摄，这也为突出主体制造了一定的困难。下面所讲述的几个令主体突出的方法，大都可以用于拍摄其他对象。但这些方法在植物拍摄时较为常见。
　　
　　选择干净的背景
　　具体而言，主体和背景距离较远，光线明暗差别较大色彩有一定反差时，更容易突出主体。同时，除非为了表现出特殊的效果，否则应尽量选择较为单一的背景，即，背景的颜色、光形状比较统一，而不是多种色彩，明暗相间、杂乱无章。单一的背景有利于在画面中令主体突显而嘈杂的背景纵然被虚化得较好，也会在画面中抢夺关注焦点。
　　
　　利用光线的差别
　　有时为了突出主体，我们也可以利用光线的差别。当所要表现的主体不易和背景以及周边其他植物相区分时，利用光线的差别可以使主体更加突出――有时人们在后期处理照片时，这种效果也可以通过电脑软件来实现。
　　在树林中利用光线的差最为常见。晴天时阳光透过树木的枝叶照射到林下时会形成一些光斑，在光斑中的植物个体，亮度会比周围环境高出许多。拍摄者可以等待合适的光斑落在选择好的拍摄对象上，这时就可以实现突出主体的效果。利用光斑来表现较为合适，对于白色黄色等亮色的花若在光斑中保证主体正常曝光，由于反差太大，周围的环境有可能因为过暗而丧失表现力。
　　
　　拍摄植株或群落时加大光圈
　　在拍摄有一定高度的植株时，可通过加大光圈(减小F值)来压缩景深。浅景深有利于把前景和背景虚化掉，但同时焦点也会变得不易控制。例如在拍摄30～50厘米高的植株时，可以尝试把光圈加大，在F3.5甚至F2.8时，焦平面外的景物会虚化得更加理想，主体更加突出，但这时若使用自动对焦，有可能焦点会在植物的花瓣或叶子上，花中部的雄蕊和雌蕊可能会虚――就像拍摄动物时，通常要保证眼睛是清晰的样碰到雄蕊雌蕊明显在外面的花，最好保证雄蕊雌蕊清晰。加大光圈后，有时手动对焦效果更好。同样在拍摄植物的群落时，也可以尝试通过加大光圈压缩景深，来达到重点表现群落中一株或几株植物的效果。有时植物群落中个体较多，层次感较强，浅景深把焦点停留在某几株个体上，除此之外的其他个体被虚化，成为光斑或色斑，这样不但突出了某些个体，令整个画面不那么杂乱，同时也体现了群落中个体繁多的景象。
　　
　　不同焦段、不同景别的拍摄方法熟悉你的器材和它们所擅长的表现方式
　　
　　中长焦：压缩画面突出主体中长焦镜头能够压缩画面，在多层次的环境中，把某一个或某几个个体突出，而将前景背景充分虚化，在着重表现主体的同时，使画面更加洁净和美观。由于中长焦拍摄的画面视角较小，可以有效地躲避杂乱的环境。此外，对于一些远距离的拍摄主体(例如枝条较高，或拍摄者与拍摄对象之间有阻碍)，中长焦的应用也比较适宜。
　　
　　微距：拍摄细节和肖像照
　　使用微距拍摄是植物摄影中常见的方法，也是比较容易得到精彩作品的方式。微距拍摄可以着重体现植物某一部分的细节，例如花的特写，花瓣或花蕊的高放大率照片，有时候并不起眼的小花通过微距拍摄，能够展现通常为人所忽略的形象。同时使用微距拍摄植物，可以对背景进行较好的虚化，整个画面比较干净清晰，主体更加明确。
　　除了拍摄植物的细节特写，微距也时常被用于拍摄植物的肖像照。所谓肖像照，通 常是指植物的某一段枝条，包含了这种植物的大部分特征或者最主要的特征――对于植物而言，最主要的特征莫过于花和果实。肖像照通常取植物的一条花枝，上面有一朵或几朵花，或者一个较为完整的花序，同时枝条上还会带有几片叶子，能够看清叶子的形状和生长方式(果实的拍摄与之近似)。对于比较矮小的植物，肖像照可以包含整个植株，包括基部的叶片茎和茎上的叶片以及花果。
　　
　　广角：将植物和环境拍摄在一起
　　广角镜头焦距短，视角广阔　景深较大能够收取到更多的信息，利用广角拍摄植物通常可以将植物本身和其所处的环境共同记录下来。很多特殊的植物种类，不但拥有特殊的形态，而且只能生长在特殊的环境中――它们的形态甚至它们的名称都和生长的环境密不可分。例如雪兔子属的植物(菊科风毛菊属植物中的一类)大多植株低矮密被白毛，生长在高海拔的流石滩或高山草甸，其中低矮，密被毛都是为了适应高海拔低温，多风的环境。因此拍摄雪兔子时若能把植株连同高山，流石滩共同拍摄下来，则这幅作品就包含了更多的信息，也可以展现植物在恶劣环境中的顽强性格和智慧，使作品更具表现力。
　　
　　植物摄影作品组图的价值
　　
　　什么样的植物照片才是精彩的作品?其实上文中已经涉及到很多拍摄理念的问题，无论是植物的肖像照，细节照片、反映植物与环境关系的景观照片，或者是植物的群落照，之前讨论的主要都是单幅作品的问题。下面我们所要说的，是如何拍摄一组植物摄影作品，即，什么样的作品更有价值，更容易被大众，媒体和科研工作者所认可。
　　
　　拍摄同一植物的不同视角
　　对于同一种植物，即令它是极具保护价值或经济价值的珍惜种类，拍摄多幅景别视角近似的图片，也不会成为一组具有价值的组图，因此，对于值得拍摄的植物，我们主张不但要拍摄肖像照而且同时拍摄花果等细节的特写，如果周围环境适宜，也应拍摄植物与环境的关系，或小群落照。换言之，通过多个景别，拍摄同一种植物，这样的一组照片，才更加具有价值，也能够展现出这一植物更多的特质。
　　
　　拍摄同一植物的不同生长阶段
　　由于植物不会运动要表现出植物的活力，拍摄它们的不同生长阶段是最为简易而效果最好的方式。例如同一株植物从长出花蕾，到花朵初绽，再到盛开，直至凋零，此后生出未成熟的果实再到果实成熟种子散落，这一阶段是很多摄影师乐于表达的，也是能够强有力地体现植物生命力的事例。
　　有些植物也会在相对较短的时间内出现一些“行为”，连续拍摄一组图片，也可能会成为精彩的作品。例如细叶蓝钟花(桔梗科的种植物)在花朵开放后，若有昆虫前来授粉成功，花朵就会闭合，而未授粉的花则依然开放如果跟踪拍摄几朵花构成的群落　并捕捉到昆虫授粉的瞬间，而后通过闭合和依日开放的花作为对比，就是一组很好的图片故事。
　　
　　多角度记录细节便于鉴别
　　很多拍摄者会提出一个最基本的问题我拍的植物究竟是什么种类，叫什么名字。不得不说的是，我国植物种类繁多，仅高等植物就有三万余种　即使是研究植物分类学的专家，通常也难以对所有类群的所有种类都充分了解。仅仅通过一两张图片来确认植物种类，是项难度很高的挑战，尤其在植物自身的形态信息不够充分时。
　　众所周知，植物由根，茎叶花果实种子六大器官构成，这些器官的微小特征有时就是确认物种的关键所在，所以如果希望相关的专家通过植物图片进行鉴定，一定要把更多的形态特征通过图片记录下来。不同焦段不同景别的拍摄方法，熟悉你的器材和它们所擅长的表现方式。
　　
　　关于珍稀物种的记录
　　
　　具有一定植物学知识的摄影师，通常不会放过一些珍惜濒危的物种，有时我们在自然保护区中，相关工作人员也会为我们介绍某些特有植物种类；对于这些珍稀濒危的植物，最理想的状况莫过于拍摄不同景别不同视角的多张图片。但有时受限于外界条件，这时的记录片也会变得重要。
　　有些物种相当难得一见，但因为急于赶路，没有充裕的拍摄时间，这时可以秉着“先求有，再求好”的原则，首先保证拍摄到这一物种，而后再讲求作品的质量。有时我们碰到珍稀濒危的物种，但个体本身比较残缺，也可以先行拍摄，记录在案，以后遇到形态完好的个体，再重新拍摄。因为很多物种，目前并没有图像记录，可能从摄影角度并不十分精彩的图片也会具有特殊的意义。
　　虽然生态摄影讲求生态意义，但毕竟是在摄影的范畴，我们不能以“生态”为借口，放任摄影作品杂乱模糊，而是希望拍摄者能够把每一张图片都当做精心打造的作品。尤其对于珍稀濒危的植物种类，如果物种本身具有特殊性，画面同时也能保证美观，那么这幅作品的价值，要超过同样物种但不具审美价值的图片何止数倍。
　　
　　户外探险
　　
　　什么样的相机适合拍摄植物?
　　其实，你手里现有的相机，就是最适合拍摄植物的相机了，只要你能摸清这部相机的脾气秉性，知道它最适合拍摄什么样的图片。有些相机或镜头适合拍摄植物的肖像照，有些适合拍摄微距，有些适合拍摄植物和环境在一起的照片，但非常遗憾，没有一部相机或一款镜头能同时高质量地完成上述的几种功能。
　　
　　便携数码相机
　　小数码相机适合随身携带，外出拍摄十分简便，但总体效果不如单反相机。以下几款小数码相机在拍摄植物时有各自的特色，有时就算你有一款单反相机，也可以考虑挑选一部小数码相机作为补充。
　　松下LX3 LX5：适合拍摄植物及生存环境的场景图，因为在广角端的微距效果极佳，能够把植物放在前景突出显示，同时背景的环境也能充分展现。这是松下LX系列的优势所在，同时在拍摄16比9的图像时也能做到不损失像素。
　　佳能G11，G12：在广角微距方面，佳能G系列的效果和松下LX系列相似，但色彩还原方面和LX系列稍有差别。如同想要同时拍摄植物的肖像照，佳能G系列的效果比LX系列略好一些。
　　理光Gx200：适合拍摄植物微距照，一朵小花或几朵小花组成的花序，这款小数码相机能够把细节充分展现出来。几年前尼康E4500可谓小数码相机拍微距的经典款式，只不过同类机型没有再生产更新，现在就只剩下理光GX系列可供选择了。
　　
　　单反相机可选择的镜头
　　利用单反相机拍摄植物，选择镜头可谓见仁见智，没有一定之规，但有一点是比较明确的想要拍出高质量的图片，不多带几只镜头，那么视角就只能比较单一了。
　　微距镜头：用来拍摄植物的肖像照，通常人们喜欢选择焦距在80～150毫米之间的微距镜头。同样焦段的非微距镜头拍摄植物的效果，扫根结底还不如微距定焦头。焦距太短的微距头在背景处理方面则需要更为讲究。
　　长焦镜头通常焦距超过200毫米的镜头可以用来压缩画面，展现植物的小群落或着重于构图的表现。同样的，长焦微距的效果要强于变焦镜头。但长焦涉及到三脚架的使用，适合有充裕拍摄时间的情况，而不太适合边走边拍的人群。
　　广角镜头：在拍摄植物群落时，可采用各种广角镜头，但想要将某一株植物作为主体突出表现，同时也要表现出植物所处的环境，这时就需要带有微距功能的广角大光圈镜头，所拍出来的效果类似于便携数码相机中的松夏LX系到。能够达到类似效果的，推荐适马的24mmf／1.8和20mmf／1.8两只镜头。超微距镜头：如果想要拍摄植物某一部分的细节，普通的微距镜头难以达到效果时，可能会用到超微距镜头。目前可供选择的超微距镜头款式不多，佳能MP―E 85mmf／2.8和奥林巴斯20mm／3.0都可达到效果。有时将镜头(如标头)反接也可以拍摄超微距图片。