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　　 　　新《三国》播出至今,板儿砖与鲜花齐飞,高希希笑对收视飘红,我等以为有话题真乃“聊胜于无”。面对操着一口鬼子味儿普通话的曹操、伪娘一般的诸葛亮、愣头青一样的吕布、天天装蒜的刘备、山贼一般的张飞……观众也只能一声叹息,选角儿要投资方说了才算。与此同时,各路卫视还要添上一把火,把十几年前的《三国演义》倒腾出来,想要让大家来个对比即知分晓――原来,热气腾腾的新《三国》到底比死气沉沉的老《三国》强些。这些“本是同根生”的电视剧,原本就是一个娘胎里出来的两兄弟,各有好处,也各有劣性。可拍的东西就那么多,豆腐三碗、三碗豆腐,在所难免。电视剧版《杜拉拉》、电视剧版《手机》、新版《红楼梦》等纷至沓来,好坏不论,不如看开些,由他们去。
　　
　　新《三国》之三板“新斧”
　　
　　相比于老《三国》那样板戏式的妆容、对白,新《三国》真正是以人为本、以细节取胜,突出了历史人物,尤其是被固定思维模式化的史诗人物的真性情。再加上3D、CG的特效,新《三国》想不胜出都难。这三板“斧”一一亮相,无人能敌。
　　
　　新《三国》的特效镜头创下了中国电视剧多项历史之最:制作团队最庞大――84人;制作周期最长――1年;耗资最高――1.6亿多元;单剧特效时长最长――3个多小时。这还不算,高希希还请来了《指环王》、《阿凡达》的特效制作人当顾问。钱花在刀刃上,效果就是不一样,观众非常买账,美轮美奂的城楼、宫阙令人不禁叫好。而由CG特效镜头勾勒出来的千军万马的恢宏气势,也成为该剧的一大亮点。
　　
　　特效为新《三国》赚足了人气,人物把握上也跳出了原著的诸多限制。叙事文学“三国”无须完全忠实于史书“三国”;电视剧“三国”同样无须完全忠实于小说“三国”。它们是不同时代的人对历史事件和小说人物的不同理解与诠释。对于文学艺术而言,问题的关键不在“尊曹抑刘”还是“尊刘抑曹”这一历史酱缸内部的分赃逻辑,而在于是否有艺术创造和现代眼光。艺术创造不是对历史事件的宣传,而是对人物性格和命运的重新理解与再现。
　　
　　网友点评:一个“龙套帝”演员扮演了18个角色,这是新《三国》的低碳环保之处,省了不少盒饭吧?
　　
　　老《三国》简直是惨不忍睹:我弄不明白,演员为什么三五个镜头就来一次哈哈哈的、程式化的大笑。所有的观众都没有笑,只有演员自己笑得不亦乐乎。
　　
　　高希希这个虐马狂徒,害得骏马们八疯六死,后来又说多么多么爱马,虚伪!
　　
　　新版《红楼梦》之未映先“绿”
　　
　　李少红自称很紧张,因为新版《红楼梦》就像她的一位待出阁的“闺女”。这自然是为自家“小女”风光嫁人造势,但目前来看,李少红似乎没有高希希那般好命:因为观众并不太喜欢那些“瓜片儿”头的小姐、太太们。
　　
　　新版《红楼梦》经典片段一经曝光就引来一阵恶评,绝大多数的观众看后表示该剧“太雷人”,称“跟挤牙膏似的,而且情节也是前不着村后不着店”。“最受不了那个黄瓜片头,好像好几天没洗澡”。
　　
　　日前,《影视风云榜》独家街访了一些电视观众,绝大多数接受访问的观众对新版《红楼梦》不看好,甚至“拍砖而起”,纷纷直言新剧“太雷人”。叶锦添这回算是栽了,可以转,但不要不分场合地转,这是《红楼梦》,不是《青蛇传》。虽然说曹公给了宝钗、黛玉一样的判词,但李大姐您拍的时候也不能混为一谈啊。在老版《红楼梦》中,两大女主角黛玉、宝钗,一个是娇弱的病态美、一个是丰腴的富贵相,单看外形就泾渭分明,堪称经典。可新版中的黛玉、宝钗,一人顶着一脑袋“铜钱儿”,笑盈盈的一脸喜气儿,就差把台词改成“黛玉翻身,从此不再可怜”,直弄得观众眼花缭乱,分不清谁是谁了。
　　
　　从《大明宫词》到《橘子红了》,李少红的作品始终离不开“唯美”二字。的确,“唯美”树立了李少红独特的风格,也成就了这个第五代导演中的巾帼表率。但作为一部传世名著,《红楼梦》的重大意义在于反映了封建社会末世的人性世态及种种无法调和的矛盾,蕴含着深邃的文化内涵,而过于“唯美、华丽”的表现手法,在观众眼中,不仅“与当时的真实社会相距甚远”,甚至看上去有点“阴森诡异”。
　　
　　网友点评:新版《红楼梦》那几个小演员都够吓人的,不但没有打动人心的容颜,倒是一脸市侩相,八成又是投资方的什么人。
　　
　　看来,胡玫拒绝当《红楼梦》的导演是明智的;李少红是糊涂的,是冲昏了头脑。
　　
　　电视剧版《手机》之“蹑手蹑脚”
　　
　　电视剧版《手机》开局很好,“王道”组合的演出出现在电视上,质量实在太高。而且《手机》提出的命题其实是对现代人生存状态的一种关注,无论是费墨的装,还是严守一的处处小心,都很累。
　　
　　可惜的是,越到后来《手机》越是陷入一种无法理清的混乱局面,后段的选秀和奶奶的去世,简直是落入炒作和救赎的俗套。高开低走,不仅是《手机》的收视命运,更是《手机》这部剧的质量走向。《手机》是一部非常男性主义的电视剧,中年婚姻的危机系于女人,而男人关心更大的世界,事业和事业周围出现的女人。难道现代女人对于婚姻的处理只有两种方式?一种是于文娟式的沉默自虐,一种是李燕式的泼妇骂街?
　　
　　外遇并不是电视剧《手机》所关心的命题,它的野心要比电影更大一些,它只让严守一处于暧昧,费墨止于师生之情,因此对于普通观众而言,剧情发展到一半,但仍然什么也没有发生,他们于是失望离去。
　　
　　网友点评:新版《手机》里的台词说“女人聚在一起就是事故”,“男人出轨,女人出门,这就叫中年危机”,这比较有创意。