[尹腔肖韵，自有一番新天地]寻情记肖韵

　　萧雅是上海民营剧团的代表人物。十年前她从美国回沪开办肖雅文化艺术有限公司。在公司成立十周年之际，萧雅先后在上海和北京举行系列汇报演出，并在沪举办研讨会。研讨会上，与会专家从不同角度总结了萧雅的成功经验，也对其未来的发展提出不少建议。
　　龚和德：尹腔肖韵 传承创新
　　萧雅的成功，有三点经验值得关注，第一点是萧雅扎根基层、面向基层观众。萧雅虽然在北京、上海一些大城市演出，但是她主要是面向基层、中小城市，走了很多的地方。我估计她这十年有超过三千场的演出。
　　第二点，她是尹桂芳老师的弟子，非常重视尹派艺术的传承。在尹派艺术的发扬上，我觉得她有两个方面特点，一方面是整理加工尹派的代表作，一个是按照尹派的风格创作新的作品。比如说恢复的尹派作品《何文秀传奇》，就是在尹派的《何文秀》基础上再创作；包括《秋海棠》，尹桂芳老师也演过，萧雅演的是吴兆芬老师帮她编剧的。所以她是把恩师的一些代表作重新整理，请当代艺术家再加工再创作。另外她又搞一些新作品，比如说《状元未了情》，那完全是原创的东西。她对尹派的传承是即忠诚于老师，又是根据时代再创作，为此她请教了很多老师，请了几位很著名的艺术家来帮她，所以她是尹派一个非常出色的传人。
　　第三点，我觉得萧雅的个人综合能力非常强。她唱歌唱戏都行，这两方面互相渗透，既能保持戏与歌之间不同的艺术特色，但是中间又有交叉，她把唱歌的方法揉进了戏曲表演。她对音色、咬字和韵味的讲究，在这次演出中达到了很好的效果，我称之为尹腔肖韵，尹派唱腔、萧雅的神韵。
　　廖奔：坎坷中闯出一片天地
　　萧雅的演出风格很贴近普通生活，给人一种很亲近的感觉。这种演出风格朝两个方向发展，我觉得她在唱越剧的时候，会把唱流行歌曲的经验吸收进来，用来丰富发展尹派唱腔，发挥自己的特色。反过来，她唱流行歌曲为什么唱得好，这和她的越剧底子是有关联的。这次演出，我们看到她在舞台上的艺术跨界，非常干净利索，非常成功，这让我们看到她在演唱方面的炉火纯青。当然还不只这些，演出中她表演了七个越剧流派唱段，串演和反串了其他几个剧种，充分展示了萧雅在艺术上的追求和特点。
　　民营剧团过去受普通观众欢迎，但是缺名角；现在民营剧团有了自己的角，萧雅就是其中之一。有了自己的大旗，民营剧团的前景远大。现在又恰逢文艺体制改革这么一个关头，如果能借东风从中闯出来，将来就会打下一片天地。当然可能有相当一部分民营剧团过不了关，因为现在毕竟处于转折期，戏曲市场又面临逐渐萎缩。如今的戏曲剧团都值得同情，因为这个市场确实太小了，剧团的生存面临很多问题。现在社会的是信息爆炸，新闻热点太多。这不像梅艳芳先生那个时代，四万万人都看戏，现在虽然有十几亿人，看戏的人数却萎缩的非常小了。我们剧团还是有很多，市场又不大，民营剧团在其中闯荡，受尽了挫折和苦难。我遇见过几个民营剧团，跟我一讲起来恨不得流泪，所以我想萧雅在这十年一定也很坎坷，但是她坚持走下来了，萧雅的民营剧团走的还是很辉煌的。
　　罗松：声腔的改革者
　　萧雅的戏曲改革主要体现在声腔上。她的声腔改革是遵循她对越剧本体的认识，对越剧敬畏的理念去改革的，她知道什么该改、什么不该改，而且她寻找到了尹派跟流行唱法之间的契合点。比方说轻声和细声，尹桂芳老师是字重腔轻，唱腔是非常有亲切感的。如今经萧雅改进后的唱腔，就像在耳边私语，贴近生活、通俗易懂，而且又委婉缠绵、深情款款。这将尹派的艺术特点发挥到了极致，而且非常有韵味。
　　我奇怪的是，同样都是借鉴流行唱法，现在很多新剧目、很多新唱腔，听上去优美抒情，也具有完整性，但好像变成了歌化的路子，不见戏曲演员的个性魅力，也没有纯正的越剧韵味，虽然演员背后的声乐老师和作曲家也是良苦用心。我不是厚此薄彼，现在艺术当然需要百花齐放，但还是要从流派的传承发展，从戏曲本体的张扬这一点出发。我觉得萧雅的唱法是特别值得推崇的。
　　吴兆芬：要合作、要培养
　　我向萧雅提两个建议：第一，你现在与舟山小百花合作，我觉得这令人欣慰，在民营院团中，你现在应该是说一面旗帜，但是为了它可持续发展，应该有更多的合作，要有姐妹团的合作，要有国营民营的合作，大家携手开辟市场、携手前进，在这方面我希望你要做得更多一些、更好一点。这对剧团提高水平，获得更广阔的市场是有好处的。
　　第二个建议，我希望你既要培养接班人，还要培养更好的搭档。我要说一句实话，你现在的搭档比较弱，我希望你要培养，要物色更好的旦角搭档。因为好的搭档可以互相刺激，可以提升你的戏，提升你的表演。不要以为搭档差一点你就会更突出，没有的事。我希望你这个剧团办得更好、更亮丽、更多彩。
　　胡晓军：把戏曲民营剧团做到了极致
　　欣赏上海肖雅文化有限公司成立十周年的晚会，与观摩绝大多数的主题纪念晚会、明星汇串表演的感觉大不相同，那是因为始终抱有一份感动。越是熟悉萧雅和她的公司，这份感动就越是强烈。这份感动不仅来自萧雅对自己的文化定位、对越剧的执著追求，更来自她和她的公司十年一路走来经历的艰辛泪水和成功喜悦。这十年，正是中国的民营院团从起步到成长、从稚嫩到成熟、从失败居多到成功居多的过程；从中我们还可以发现，这十年来，整个社会、政治和文化面貌发展变化的轨迹，十分值得回味和研究。
　　经过十年的坚持和努力，萧雅已把一个戏曲民营剧团做到了极致——传承做到了，原创做到了；市场做到了，公益做到了；自主经营和合作双赢也做到了……我认为在目前不能有比肖雅公司更全面成功的民营剧团，同时在现有的政策条件下肖雅公司也不可能再获得实质性的突破。换言之，肖雅公司已做到了目前民营剧团的最好，这在无形中也“倒逼”文化政策要进一步加强对民营剧团的支持机制和扶持手段，扩大民营剧团在惠民文化和“走出去”上的份额及奖励力度，从而促使更多的“肖雅公司”做大、做强。