冰山一隅,悬念迭起_冰山一隅

　　摘　要：爱伦·坡对于文学作品简明扼要的推崇与海明威的“冰山”原则有着契合之处。本文通过对《一桶亚蒙蒂拉多酒》中两位人物对话的分析，浅析了在坡简洁的话语下埋藏的内容。　　关键词：对话；“冰山”原则；《一桶亚蒙蒂拉多酒》
　　
　　一、引言
　　爱伦·坡认为，任何文学作品如果不能一次性读完，那么其美感的整体性就会受到破坏。因此，他极力推崇短篇小说，在小说的描述与人物的刻画中，坡极力以最少的词语简明扼要地构建一个完整的故事。这与海明威的“冰山”原则有不谋而和之处，海明威认为作品中用文字表达的只需要八分之一，要留给读者想象的空间，如此看来，尽管二者的提法不同，但是海明威的“冰山”原则在爱伦·坡的作品中也有所体现。
　　阅读过爱伦·坡的作品之后，我们发现他的作品不仅仅可以按照侦探和恐怖分类，还可以按照心理描写与对话描写来分。比如说，《泄密的心》全文以主人公的心理描写为主，鲜少对话；而在《一桶亚蒙蒂拉多酒》中，若以段落计算全文共89段，对话部分就占了73段，全文以对话描写为主。在一句句简短明了的对话中，爱伦·坡是如何把他所想要告诉读者的全部内容通过八分之一的笔墨表达出来的呢？
　　二、冰山一隅窥探
　　故事开始为读者讲述了发生的背景，主人公“我”被侮辱了人格，所以要发誓报仇，“我”的报复心是极其强的，不仅要报复，还要让他知道是谁在报复，并且又能免受惩罚，而报仇的对象就是福吐纳托。在狂欢节前夜，“我”“偶遇”了喝的酩酊大醉的福吐纳托，而整个报复的过程就从他们见面伊始的寒暄开始了。
　　“我”声称自己购得了一大桶不知真伪的亚蒙蒂拉多酒，故意说想寻求另一位鉴酒名家的帮助，这就大大刺激了福吐纳托的虚荣心，因为他可是自诩为很在行的。因此福吐纳托主动请缨，要求去“我”家帮忙鉴赏，这恰恰中了“我”的计谋。在通往酒窖的过程中，“我”又不止一次的婉言谢绝，这反而加快了福吐纳托步入“我”的陷阱的脚步。在进入地窖的过程中，貌似平和的闲谈也是唇枪舌剑、险象环生。在一次次交谈中“我”杀机汹涌，只是福吐纳托未能发觉。而在报复的最后阶段，也就是真正实施阶段，“我”又语带讥讽、百般羞辱，要让福吐纳托在极度的恐惧与愤怒中死去。
　　爱伦·坡的这个故事篇幅极短，真正体现了他的写作理论——要能一次性读完。在这么短的篇幅下，爱伦·坡是怎样构建一个引人入胜的故事的呢？在这么简洁的对话中，爱伦·坡又是怎样彰显人物的性格、引导读者思考的呢？在看似简单的话语下究竟埋藏着怎样的玄机？
　　三、八分之七解析
　　1、言外之意
　　海明威曾在描写西班牙斗牛士的专著《午后之死》（1932）中首次阐释“冰山”原则：“如果一位散文作家对于他想写的东西心中有数，那么他可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作者写的真实，会强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写了出来。冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露出水面。”这最先体现在《一桶亚蒙蒂拉多酒》中 “我”隐忍不宣的报仇情绪。
　　两人刚一见面，“我”便十分热情的上前打招呼：“亲爱的福吐纳托，遇见你真好呀！”读者能够感觉到“我”热情讨好面具下的真正嘴脸。 “我”假意在不经意间提到自己购入了一大桶亚蒙蒂拉多酒，“我弄到一大桶所谓亚蒙蒂拉多酒，可我不放心。”又为没能向福吐纳托请教而后悔，“我真笨透了，居然没跟你商量，就照亚蒙蒂拉多酒的价钱全付清了。找又找不到你，可又生怕错过这笔买卖。”实际上，“我”当然能分辨真伪，这么说只不过是为了引起对方的虚荣心而已。在吹捧过后，“我”紧接着设下圈套：“瞧你有事，我正想去找卢克西呢。只有他才能品酒。他会告诉我——”“我”真的是想找卢克西吗？当然不是！因为“我”深谙福吐纳托的傲慢自大，这样无非是欲擒故纵，看你来不来，你不来我就找别人了。以鉴酒家自居的福吐纳托岂能放过显示自己本领的机会，当即硬拉着“我”去了酒窖。
　　2、话语主动权
　　真正的权力是通过话语发生作用的。福柯的话语权力理论向人们揭示话语是权力的产物，在话语的实践中隐藏着权力的运作，权力是通过话语来实现的。“我”与福吐纳托之间谁占据着主动权呢？
　　“快，咱们走吧。”
　　“上哪儿?”
　　“上你的地窖去。”
　　“老兄，这不行；我不愿欺你心好就麻烦你呀。我看出你有事。卢克西——”
　　“我没事，来吧。”
　　这段对话上看，话语主动权好像掌握在福吐纳托手上，他一味的催促“我”到酒窖中去，甚至“我”连话都说不完就被他打断了。足以见得福吐纳托的强势。但是，细细回味，真相并非如此。“上哪儿？”一句就是明知顾问，“我”假装不知所措，故意让福吐纳托自己说出要去酒窖中。之后又推推拖拖，加以劝阻，更是一步步引导着福吐纳托自己步向地狱。因此，话语的主动权完全掌握在“唯唯诺诺”的“我”手中。
　　3、对话不合作
　　格莱斯提出为了准确有效地进行交际，交谈双方必须遵循合作原则。但是在实际会话中，人们常常因为不同的原因而违反合作原则。在本文中，“我”多次答非所问，重复模仿福吐纳托的话，表现出极大的不合作。他大声嚷嚷，“我”也对他哇哇乱叫，他叫一声，“我”应一声，叫得比他响，比他亮。
　　“……咱们走吧！”
　　“对，”我说，“咱们走吧！”
　　这种合作原则的违背达到了一种反讽的效果——走吧，让我们走吧！但是你又动不了啊！就是有老天也帮不了你了！这不仅加剧了福吐纳托的恐惧，还会使其无比愤怒，但又无可奈何。在这场游戏中，“我”玩的不亦乐乎，这才真正的满足了“我”的复仇的快感。
　　4、美学思考
　　当读者在阅读《一桶亚蒙蒂拉多酒》时，其乐趣不仅仅是感受恐怖的气氛，追随紧张的情节发展，更在于层层剖析文中语言之后，寻得真正意蕴。故事开始，“我”就发誓要报复福吐纳托，但究竟怎么实施，并没有提到。当“我”把他引入酒窖的时候，对于他的报复手法，读者还是一无所知。但是我们可以猜测，可以想象。我们总想在他们二人的对话中寻得些蛛丝马迹来证实我们的猜想。最终，爱伦·坡为我们解开迷惑，“我”把福吐纳托活生生地砌在墙里。手段之残忍，着实让读者毛骨悚然。但又不得不佩服爱伦·坡创作手法的独到与魅力。
　　四、结语
　　《一桶亚蒙蒂拉多酒》这部小说语言凝练，结构严谨，通篇短小紧凑，情节环环相扣。对话不仅揭示了两位人物各自的性格，并且透露出在对话时的心理特点。通过挖掘隐藏在简短对话下八分之七的含义，读者能够充分感受坡的创作技巧，同时又获得心理上的满足感。
　　参考文献：
　　[1]陈良廷、徐汝椿译．爱伦·坡短篇小说集[M]．北京：外国文学出版社，1996．
　　[2]崔道怡，朱伟，王青风，王勇军．“冰山”原则：对话与潜对话（上册）[M]．北京：工人出版社，1986．
　　[3]董衡巽．海明威研究[M]．北京：中国社会科学出版社，1980．
　　（作者单位：华北电力大学外国语学院英语系）