21世纪不动产_２０世纪音乐名著巡礼　各类协奏曲补充（三十七）

　　 　　前苏联作曲家的小号协奏曲： 　　瓦西连科：C小调小号协奏曲，OP.113 　　格季凯：Bb小调小号协奏曲，OP.41 　　坦伯格：小号协奏曲，OP.42
　　涅斯捷罗夫：C小调小号协奏曲，OP.42
　　前苏联保存的音乐录音非常丰富，但很少为外界知晓。苏联解体后，西方的音乐公司开始寻觅并收购这些录音，并陆续制成CD发行。日本胜利音乐公司于上世纪90年代初出版发行的一款著名俄罗斯小号演奏家多克西哲（T.Dokshitser，1921~ ）演奏的前苏联作曲家的小号协奏曲专辑（片号：VICC-2060）就是从这些老录音中选出辑成的。该款CD除收录上面列出的四部外，还收有我国音乐爱好者颇为熟悉的阿鲁秋年的那部著名的Ab大调小号协奏曲。该曲由于早先我已介绍过，所以这里不再重复介绍。（在早先的文章中我曾说：“但愿唱片公司在开发自已的曲目资源时，不要遗漏这首精彩的乐曲。我们期待着。”想不到这一期待竟然已经实现，真是可喜！）
　　前苏联作曲家瓦西连科（S.Vasilenko，1872~1956）的作品我们虽然很少听过，但他的名字在我国作曲界却并不陌生。这是因为他那部卷帙浩繁的巨著《交响配器法》在我国有译本，颇有影响。瓦西连科早年学习法律，后入莫斯科音乐学院专攻作曲，1901年以优异成绩毕业。他早年（革命前）的作品受现代主义影响，具有印象主义、神秘主义与异国情调的倾向，可以说是相当新潮。但革命后由于苏联文艺政策的约束而逐渐回复古典传统。尔后，瓦西连科将追求异国情调的兴趣转向苏联各加盟共和国的民族民间音乐，写出许多具有少数民族风格特色的作品。这成为他中后期创作中的亮点。瓦西连科是配器大师，早在19O6年起他便是莫斯科音乐学院配器法教研室的领导人。他本人作品中乐队色彩之绚丽也是很有名的。瓦西连科创作颇丰，作有五部交响曲，四部歌剧，六部芭蕾舞剧等，曾获一等斯大林奖金。
　　瓦西连科作过很多协奏曲，如小提琴协奏曲（1913年），巴拉莱卡协奏曲（1930年），大提琴协奏曲（1945年），竖琴协奏曲（1949年），钢琴协奏曲（1949年），单簧管协奏曲（1953年），圆号协奏曲（1953年）等。这里要介绍的小号协奏曲是他1945年的作品。这部乐曲按正规的三乐章协奏曲套曲的体裁写成。第一乐章为戏剧性的快板，奏鸣曲式。序奏以一个分解和弦上行的曲调为主题，具有坚毅、豪迈的性格。意气风发的主部主题为6/8拍，跃动、流畅、极富活力。副部主题为3/4拍，具有俄罗斯城市歌谣的特点，优美、抒情。规模不大的展开部显示出矛盾冲突的戏剧性。第二乐章为柔板，音乐徐缓悲伤，带有俄罗斯民歌中哭腔的音调。显然，这是对刚刚过去的战争伤痛的回顾。第三乐章终曲为极快的快板，以带回旋性的自由奏鸣曲式写成。用五声音阶写成的主要主题颇具特色，很有东方色彩。整个乐章明朗欢悦，洋溢着欢庆胜利的喜庆气氛。乐章的尾声综合了第一乐章中的几个主题，形成全曲首尾呼应的完美格局。这部协奏曲的独奏声部写得很出色，将小号的刚柔两面都加以发挥，尤其是在第一与第三乐章中的两段华彩，将小号的华丽技巧展现得淋漓尽致。
　　前苏联作曲家格季凯（A.Gedike，1877~1957）早年以钢琴家开始他的音乐生涯，后来在塔涅耶夫的建议下转向作曲。格季凯创作颇丰，作有歌剧、交响曲、室内乐写各种体裁的作品，但以他为青少年等的许多钢琴作品最为著名。
　　格季凯的小号协奏曲作于1933年。这是一部单乐章作品，用奏鸣曲式写成。庄重严峻的主部主题率先由乐队奏出，随后由独奏小号复奏并加以展开。副部主题为进行曲风的，雄健有力，不大的展开部以主部素材加以推演。再现部后有一段非常长大的独奏华彩，小号的发挥光彩照人，最后全曲以一个快板的尾声煞尾。
　　前苏联爱沙尼亚加盟共和国作曲家坦伯格（E.Tamberg，1930~ ）作于1972年的小号协奏曲在这款小号协奏曲专辑CD中应该说是一上乘之作，其魅力可与阿鲁秋年那部相媲美。
　　坦伯格早年毕业于塔林音乐学院，师从爱沙尼亚著名作曲家卡普（Engen Kapp，1908~ ）。坦伯格的创作兴趣主要集中在舞台音乐与乐队音乐，追求戏剧性效果。他是爱沙尼亚的荣誉艺术家。笔者先前从未听到过他的作品，但这部小号协奏曲给我留下很深的印象。其音乐具有一种不可扼制的强劲张力与冲击力，乐队配器技巧也很高超，色彩层次非常丰富，音乐语法也趋向现代，比较新颖，从而呈现出作曲家独特的个性。该曲由三个乐章组成。第一乐章为简练而自由的奏鸣曲式。乐章以无伴奏小号独奏引出的颇具苍凉感（以一个上行小九度为主导动机）的行板引子开始。旋即进入奏鸣曲式快板。主部是奔突涌动的音流的一往无前的推进；副部则是在马不停蹄的节律背景上的豪迈歌唱。整个乐章虽有丰富的展开，但一气呵成，没有一点拖泥带水的东西。协奏曲的第二乐章为慢板，以小号奏出的悠长旋律开始，充满疑惑的表情，伴奏中则隐藏着不安。俄顷，音乐转为激动，小号对主题的展开象是因困惑而发出的急切追问，咄咄逼人，也有些愤愤不平。而最后得到的回答则是加了弱音器的小号的凄凉乐句（主题的变化再现），遥远而无奈。第三乐章（很快的快板）随之不经间断地闯入，整个气氛为之一变：象是主人公猛然从困境中惊醒，奋力无畏地投身到与命运抗争的战斗之中，义无反顾。随着音乐急遽地推进，严峻紧张的气氛逐渐向明朗转化。最后，小号高奏嘹亮的凯歌，欢呼胜利的歌声响彻云霄。这部协奏曲的构思显然是贝多芬式的一一战胜命运，从黑暗走向光明。但作曲家以生动的音乐语言，赋予这一古老而永恒的主题以现代的、有血有肉的内容，从而给人以心灵的震撼。
　　涅斯捷罗夫（A.Nesterov，1918~ ）的小号协奏曲的创作年代不详（据作品编号推算，估计在上世纪6O年代初）。涅斯捷罗夫出生于十月革命后，是在苏联环境下成长的一代。他1948年毕业于莫斯科音乐学院舍巴林作曲班。作品以现实题材为主。这部小号协奏曲为单乐章形式，但实质上是一部风俗性组曲，各段按由慢而快递进，优美的俄罗斯民歌风旋律层出不穷，最后以欢乐的节日舞蹈收尾。
　　综观这几部前苏联作曲家的作品，虽然写作技巧都显得很娴熟老练，但大多缺乏新意与个性。不过，多克西哲的演奏则令人击节赞赏，实在是很值得一听。