[观点] 观点的英文

　　电影圈不允许你连亏两次　　“票房高低跟哪个戏的品质是挂钩的吗？我觉得不完全是。大家都想拍又拿奖又卖钱的戏，但做不到怎么办呢？做不到，就拍卖钱的戏，或者拿奖的戏。最怕就是一点声音都没有的戏，那才是最糟糕的。你说票房重不重要？我认为电影是一个商品，你要卖票的嘛。你这部戏不卖，下一部戏怎么办？所以我们老开玩笑说，导演不能连续亏两部戏的，你拍一部赚钱的戏，跟着就拍部艺术片，亏了，但是你不能连亏两部戏，否则就很难再拍第三部了。不管你是什么大导演还是明星。”
　　香港著名导演 尔冬升
　　做娱乐之上的文化修行
　　以电视剧对传统价值观做文化解读，是一件不识时务的事情，也是一种逆流而上的作为，共识者寥，共鸣者寡。但我看重这些几乎无话语权的寥寡之众，因为他们对明天有支撑力；我也看重一个导演的脸面，因为我要面对祖宗和儿女。我会坚持，做娱乐之上的文化修行，只积德不作孽，不能干就养生，等着看明天。
　　著名导演阎建钢
　　民营公司发行进口片是迟早的事
　　我觉得民营公司发行进口片是迟早的事。现在中国电影市场的票房是20亿美元了，我认为，五年之内，会达到50亿美元，变成世界第二大市场。所以我觉得发行进口片的资格，应该以鼓励本土电影制作和发行为前提，而不是打压了自己的电影。就是说必须是拍国产片和发行国产片的公司才有资格来做进口片。要有之前做国产片的业绩，才能服众。
　　博纳影业集团总裁 于冬
　　著作权，写完就注册
　　有很多电影的初始概念都来自导演，他提想法，找编剧写，提要求，一起商讨，也算是参与创作，一个成熟导演对各部门也都是这么要求的。创作参与多了，联合署名也正常。也有恶意**的导演，不在此列。关于著作权归属，我的看法是，自己有想法就先写，写完注册版权，之后把合同谈好，剩下的事交给律师。
　　著名编剧宁财神
　　天才不应被品牌俘虏
　　一个体育天才，不必为脚上的一双某品牌的鞋而蹦来跳去，也无须吻别，人格其实比感动大众更重要。希望天才康复，并用没有创伤的身体迎接爱情、为情感负责到底并生儿育女，享受一生的天伦之乐。
　　著名导演何平
　　根据原则界定作者
　　编剧是不是电影的作者之一？我认为有一个原则。剧本的故事、人物关系和主要情节，是否为其原创？如果上述三个条件是由导演提供委托编剧完成剧本的，这种情况常见，在编剧的合约里会注明属于受委托完成的非原创职务作品。该编剧仅享有一次性酬金和署名权，而不能成为电影的作者之一。
　　著名导演冯小刚
　　国营电影厂难逃一“拆”
　　拆了，都拆了。数年前，长影红旗街的厂区拆了，上影漕溪北路的厂区拆了，北影北三环的厂区早卖了。潇湘厂的地卖了一半做楼盘，峨眉厂的地没卖，准备做影院等经营性开发。这大致就是为新中国贡献了无数利税和优秀影片的老国营厂的“被命运”。
　　导演、影评人赵宁宇
　　高品质练好内功 专注内地市场
　　我们一直争取做的是电视剧行业品质和品牌领先者，致力于高品质的打造。《北京爱情故事》、《悬崖》上做到了。在电影方面也是想走这种道路，会比较谨慎，与陈凯歌导演有长期合作计划。我们认为有比较大机会的还是本土化的东西，这是我们的优势。市场主要还是在中国，练好内功是最重要的。
　　新丽传媒董事长 曹华益
　　当前中国电影缺少当代性
　　我们的国产电影创作始终还固着在一个老套子里。说它“老套”，是因为它基本还在沿袭多年来走的那条老路。过去，很长一段时间里，（只说最近这二三十年间）我们的国产片基本上就是这三类。一类把电影当宣传品做，这一类都由一些主管部门、大企业出题、出资，组织创作和拍摄。第二类是文化公司或电影集团为市场所需而制作的商业片（打斗、搞笑、情爱、战争、贺岁等）。第三类就是“电影艺术家们”的纯展现自我的小众片。实则当前中国电影最缺少的就是当代性，即本土的生活实感以及与本国民众的“心象共通”。
　　电影编剧陆天明
　　树立口碑的艰难
　　针对某网站创立的电影双周票房口碑榜，提出几点建议：1.真实。采样来源及其配合度。2.准确。采样对市场的覆盖，包括数量的覆盖对不同电影观众群的覆盖。3.客观。采样对象对不同类型的偏爱。结论所牵涉的环节与不同利益体的关联。4.公正。采样的独立性，发布的独立性，操作的独立性。对迈这一步的新浪娱乐表示支持和赞赏，同时观望。
　　麦特文化总裁陈砺志