【花鸟画构图之鸟的作用】 花鸟画构图四要

一、画面主体

鸟在一幅画中占有画面最显眼的位置，是画家笔墨情感着力表现的对象，花草树石则作为背景用来衬托鸟，起到烘云托月的作用，使画面主体更加突出鲜明。从构图学讲，如果把画面分成九宫格，鸟的位置一般不会超越四个画眼，否则也就不能称其为主体了。

二、画龙点睛

在以花草树石作为画面主体的花鸟画作品中，有时仅有花草树石，画面会显得缺少生机，如果在画面中增加几只鸟，会使画面生动丰富。在这种构图中，由于鸟不是主体，所以鸟一般比较小，并且不占据画面主要的位置，只起到画龙点睛的作用，鸟使整个画面更加灵动。

三、画面点缀

花鸟画构图具有复杂多样性，许多画家在表现鸟时，采取“藏"的方式，将鸟放在不起眼的位置，在观赏作品时，如果不通读全画，很难发现鸟的存在。这种含蓄内蕴的创作手法，往往能创造出出乎意料的效果。这时鸟的作用既不是主题，也不是点睛，而只是画面的点缀，使画面表现的内容更丰富多彩，更显得气韵生动。

四、背景渲染

渲染作用的鸟在画面上往往反映了作者的主观情怀，起到渲染气氛、增加艺术情调的作用。气氛渲染不仅能使画面灵动，更加表现出画家的精神气质，使画面的主题更加突出，使画家的创作意图更加鲜明。

如宋徽宗赵佶的作品《瑞鹤图卷》中的仙鹤，在皇宫大殿的上空盘旋，展翅高飞。鹤在传说中有吉祥长寿之意。如果按鹤的生活规律，是不可能生长在画面上这些环境中的，但作者因主观需要，在构图上打破了时空观，以此画寄托了他祝愿宋朝江山美好吉祥、长治久安的心态。这种不完全符合鸟类自然生长习性的作品，因其美好的寄托意义一直得到认可。

五、寄寓象征

象征手法是“幽妙以为理，想象以为事’’，也就是画家将造化自然的微妙生机动态，用生动、传神、具体可感的形象表现出来。画家创作的这种鸟的形象，往往寄寓着画家浓厚的个人情感。画中的鸟，不再是一种写真的、简单的鸟，而是寄托了丰富的思想内涵和感情内涵。

如 清代朱耷(八大山人)的花鸟画作品中的鸟，都是白眼看天，画家以鸟的形象表达自己的情感，表现出作者对现实社会的不满。

六、象外作用

一幅作品不仅要表现一定主题，有一定内涵，还要有一定外延，有时外延延伸到画面以外，达到画外有画、象外有象的境界。象外作用的鸟在画中看似实画之物，但却能让人想象到画面没有表现出的更多的东西。

象外作用不仅在花鸟画中，在山水画中也有这种情况，如齐白石的《蛙声十里出山泉》画面没有表现青蛙，只在溪流中画了一些小蝌蚪，使人马上联想到附近一定有青蛙，自然就有青蛙的叫声了。

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黄书元，1943年6月出生，安徽宣城市人，职业画家，深耕小写意花鸟。早年师从已故著名画家黄叶村、张正吟，其作品重骨力、讲神韵、求新意，逐渐形成“小写意、大气魄”的艺术风格。 先后于宣城、芜湖、香港、合肥、宁波、东莞等地举办画展。专著《藤本画法》 、《公鸡、母鸡、小鸡画法》 、《黄书元画集》等先后由安徽美术出版社出版。2016年，天津人民美术出版社出版发行近现代名家画集《黄书元》。