追忆同志 [追忆绮霞同志]

　　湘剧名老艺人、抗战戏剧战士陈绮霞同志，因突发性心衰，不幸猝然逝世。“米寿”之年，虽日高寿，但作为60年的同事、朋友，骤闻噩耗，不禁黯然。 　　绮霞同志1920年生于长沙，从出生起就不知亲生父母是谁，自然也不知自己姓甚名谁。由养母李冬英收养，她的幼年是在极其艰苦的生活中熬过来的。由于生活窘迫，她拾过煤渣，学过刺绣，11岁被送到同春园湘戏班学戏，从此走上了为湘剧艺术奉献一生的道路。她先后从艺的师父有梁荣盛、何兆祥、陈华芝，真正教戏的还是男旦陈华芝，因此她从师姓陈，为她取名绮霞。
　　1937年，民族抗日战争爆发，第二年，“与湘剧结了不解之缘”的田汉，受党的派遣，领着音乐家任光、张曙，戏剧家龚啸岚以及他的胞弟田洪等回到湖南，组织发动广大湘剧艺人成立湘剧抗敌宣传队，投身宣传群众、抗日救亡的伟大斗争。‘绮霞同志已是十八岁的大姑娘了，扮相好，嗓音甜，在抗敌宣传队里，排演节目，学唱抗日歌曲，十分活跃，颇受田汉先生的青睐。1 9 39年，她和长期从事革命戏剧活动的田洪同志结婚，从此，她成为田家的一名主要成员，这也是她人生道路上的重要转折。在这个家庭里，田汉不仅教导她在民族危亡之际，认识一个艺人的职责，还帮助她学文化、写日记，使她摆脱文盲状态，从一个普通艺人逐渐成长为新的戏剧工作者。
　　1940年左右，正是抗日战争艰苦时期，田汉先生在桂林，他的一支笔，支撑着七口之家的生活，并且全靠绮霞同志勤俭操持，上要服侍老太太，下要抚养女儿，但还是会经常出现无米下锅之窘境。1942年8月的一天，田汉有事出外，绮霞追出来轻声说“大伯，家里没米啦。”田汉一笑：“没关系，我去领稿费，买米回来。”谁知他把领到的稿费全部给了滞留在桂林的湘剧艺人了。绮霞倚门悬望时，见田汉空着手回来：“大伯，您没有买米回来?”田汉“哦”了一声说：“我忘啦。”绮霞没有埋怨，默默地上街到一家长沙人开的店子赊米去了。她有时还和田老太太一起，到七星岩下的菜土里去挑马齿苋当莱。家务如此艰辛，她还是桂林的中兴湘剧团的当家旦角，在一年之中，连续演出了田汉许多抗战戏剧，如《江汉渔歌》中的阮春花，《新武松》中的潘金莲，《土桥之战》的邢夫人，《新会缘桥》的瘫妇等等。一个初出茅庐的青年演员，要演好这么多的新编历史剧，是难以承受的。田汉请来欧阳予倩、李紫贵等京剧名家，从理解人物到具体表现，给绮霞以切实的辅导。绮霞则虚心求教，每晚把老师教导的功夫进行复习，往往练至深夜。田汉不仅在艺术上关心她，对她在排练场上的工作，更是严格要求。一天，排《新武松：“灵堂杀嫂”一场，潘金莲有几段很长的道白，向武松申述自己的人生遭际，比较地难以表现。亲自担任导演的田汉，多次要她重来，一直到令他满意为止，绮霞觉得在众人面前如此要求自己有失颜面，便很不痛快。在回家的路上，田汉对她说：“绮霞，你是我们家里的人，就更应要求严格，常人说得好，教人须自教，那么多老先生都不厌其烦，认真排戏，我不严格要求你，又怎么去说别人。”一席话说得绮霞心服口服。总之，她从家庭主妇到剧团主角，其工作的繁重，可想而知。时在桂林的作家廖沫沙，写了首新诗赞颂她：
　　你在舞台上是一位聪慧活泼的艺人。
　　在家庭里又是一个勤俭朴实的主妇，
　　这两件事情叫任何人都不容易做到，
　　而你很负责任地完成了光荣的任务，
　　你可算得新文艺工作者中国新女性。
　　这是绮霞同志生活的真实写照，也是对她高尚品格的概括和应有的评价。
　　1943年初，中兴湘剧团根据田汉“打回老家去”的建议，沿湘桂路演回长沙，送别会上，田汉为新得女儿的弟妇题诗：“添得明珠掌上擎，壮怀如火别山城。歌喉每日勤磨练，好为人间吐不平。”这诗既是对绮霞同志的期望，也是对中兴湘剧团全体艺人的激励。
　　湖南和平解放前夕，长沙的谣言较多，不少戏剧艺人处在惶惑之中。根据地下党的指示，绮霞积极协助田洪，和刘斐章、黄芝岗、高百岁等同志，深入湘剧班社宣传党的政策，安定人心。又进一步发动、组织“艺人互助会”，积极准备“迎解”。湖南和平解放之后，绮霞又和田洪、刘斐章、黄元和、彭菊生、张福梅等，积极配合中国人民解放军十二兵团政治部的代表李林、艾耶同志，组建洞庭湘剧工作团。剧团成立后，排的第一个老解放区来的新剧目《九件衣》，绮霞担任女主角申娘，在全省部队巡回演出近百场，她充满激情的表演，赢得了广大军民的热烈赞赏。摧著重排田汉的名作《江汉渔歌》、《土桥之战》、《新武松》，剧中的女主角仍由她扮演。在这段时间内，她发现青年演员彭俐侬表演很有功底，将来必成大器，为了湘剧事业后继有人，她毫无个人私念，主动“让台”，将她所扮演的主角，如申娘、阮春花、潘金莲等，一一地教给彭俐侬演；彭俐侬也没辜负前辈的期望，全都出色地继承下来，并有所发挥。绮霞同志感到由衷的高兴。她生前曾和我说过这样一句话：“让台是老艺人的美德。”1957年的那场运动，田洪同志受到不公正的待遇，也连累了绮霞同志，她被下放到郴州“湘昆”剧团担任老师。在夫妻两地，家庭分散的情况下，绮霞同志默默地耕耘着，手把手地教导昆曲小学员。至今“湘昆”剧团的同志们还念念不忘陈老师。1963年她因病被调回省湘剧院工作，直至离休。
　　粉碎“四人帮”后，1979年4月，中央为田汉平反昭雪，为了抢救田汉失散的资料，采访南国社至抗战时期田汉的老战友和学生，绮霞和田洪同志开始了万里之行，北上沈阳，南下广州，西去昆明，东至宁沪，搜集了有关田汉的大量史料，录了数十盘音带，为研究田汉生平，作出了很大的贡献。1981年湘剧教学演出，已过花甲之年的绮霞同志，她的代表力作《会缘桥》又在舞台上重放异彩。特别难得的是她77－80岁这几年，随她的爱女田伟女士，东渡日本，在那里演出了八场《会缘桥》，让日本人民看到了湖南的湘剧艺术。既显示了老人顽强的艺术生命力，也促进了中日文化交流。2003年，绮霞同志又随女儿到了海拔数千米的西藏，在西藏大学为三千学子演出了《会缘桥》，大学生们看到湖南湘剧艺术家一人扮两个角色惟妙惟肖的表演，且是一位高龄老艺术家，他们感到十分新奇、振奋，以致掌声雷动。83岁高龄，又是高原缺氧情况下，演出如此繁重的折子戏，h这在湘剧演出史上可谓奇迹。
　　绮霞同志为人敦厚，心地宽容。在家相夫育子，堪称贤妻良母；在团演戏育人，可算德艺双馨。她的一生是勤劳、奉献的一生。她坚持清清白白做人，认认真真唱戏，为自已心爱的湘剧艺术事业，倾其心血，无怨无悔。她从来没有得过奖状、奖杯，也没评过一级二级，但她的艺德，并不会因此而失去光辉。
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