香港随笔:关于香港的美文

　　2001年10月11日，是一个风和日丽的一天，我和我的影片《一曲柔情》随中国电影代表团赴香港参加第三届中国电影展，参展的其它影片有《紫日》《谁说我不在乎》《蓝色爱情》《刮痧》《紧急迫降》《父亲爸爸》《横空出世》《因为有爱》《我的一九一九》。
　　电影展是在香港会议中心举办开幕式，我们就住对面的酒店里。早到的日子就是接受媒体的采访，为电影展作宣传。我和演员韩晓先后接受了美国《时代周刊》《香港文汇报》、香港无线电台、凤凰卫视等多家媒体的采访，在接受采访的几天里，我有一种慢慢被融入的感觉，与这个动感之都走近的感觉。让我有这种感觉的是采访我的记者，他们对影片的熟悉完全不亚于我，他们甚至能说出其中的台词，比如剧中的女孩子小米说：“为什么我总是以弱取胜？”香港无线电台一个胖胖的小伙子说：“这句话很有意思。”并认为剧中两个女孩叶红和小米一强一弱的个性，而女性的友情往往是这样搭配。他问我：“为什么要拍这部片子？”我说：“两个女孩子脆弱的友情打动了我，女性的友情充满了变数，在成年人的世界里也同样如此，这是很普遍的现象，里面有女性的弱点和女性逐步走向完善的过程，可以说每一个女孩子都经历过青春期同性的友情。”他表示同感，并诚恳地告诉我看过片子的人都很喜欢这部影片。我很欣慰，我想无论在世界上任何一个地方的故事，只要真实地表现了人性，它就能突破地域和文化，走进人的心里。
　　《时代周刊》采访时间较长一些，记者一男一女，男的是美国人，女的是法国人，据说是一对情侣，女的会说中文，男的一句不会，但中国的事却“门清”。男的首先给我吃了“定心丸”，他表示很喜欢这部中国电影，接下来他问：“有人说中国没有真正的演员，他们的表演都有一种模式，你认为呢？”我很坦诚地说：“中国像亨利・方达、凯瑟琳・赫本等等，这样一辈子都不断地创新的演员，艺术之路走得很长的演员确实不多，但不能说没有，有些演员在某一个戏里就有很精湛的表演，绝不比国外的演员差，但可能只是一两个戏，这其实不是演员的问题，演员的水平以及整个电影的水平其实都需要一种体制的保障和培育，中国电影的体制刚刚开始由计划经济向市场经济转换，还没有形成真正的产业，还是一个制作业，制作和发行，和市场，和宣传都脱节，所以谈不上培育，好作品，好演员基本上自生自灭。”“入世以后中国电影会怎么样？”他话题深入，未来严峻的前景，其实无人不知，我只好打这么一个比方：“好莱坞的电影确实好看，就像麦当劳，但不能全世界的人都在吃同一种食品，中国人其实还是喜欢吃一碗炸酱面、饺子，中国电影就和中国美食一样。”其实，面对铺天盖地的外来文化，中国的电影将面临着更大的冲击和锤炼。
　　转眼开幕式就来临了，热热闹闹的场面，有关方面的政府官员、著名的演员、无数的记者和闪光灯，到这种时候，我感到不自在和不习惯，我觉得做导演总有一种隔岸观火的快感，现在呆在岸上，完全找不着感觉。
　　在我们临离开香港的前一天晚上，在香港大会堂举办了电影论坛――中国电影走向商业电影发展的道路，由香港资深电影人马逢国主持，我和代表团的成员一起坐在台上，听着台上台下的发言与问话，我感到了香港同仁对于内地电影的坦诚和关注，当有人提议在香港能不能有一家专门放中国电影的影院时，我想起了炸酱面的比喻，中国人坚持自己的电影，但愿也能像坚持自己的美食一样，不管在内地，还是香港？发言还在继续……