散文大全【背景散文 散文精选大全】
父亲的背影，儿子是太熟悉了。
但这次要描写的，却不是那常见的背影，而是在特定场合下，使他极为感动、终生难忘的那个背影！作者不施浓墨，不用重彩，而是白描。
作者记写了当时父亲的穿着打扮体态动作，特别着重描绘了过铁道的情景。
怎样走去，怎样探身下去，怎样爬上月台，攀上爬下，移脚倾身，都细细地如实写下，我们读后有身临其境之感，仿佛我们当时也在场，也看到了一位仁慈的父亲对儿子的关怀和体贴的情景。
作者没有什么形容的笔墨，也不去渲染它，用极朴实的文字，却生动地勾画了父亲的形象。
那父亲送行的一幕，是发生在八年前。
作者用白描的文字，极为传神地把当时的动人情景再现出来，我们不能不佩服朱自清的描写技巧。
这种笔墨，乍看似“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
”起笔似觉平淡，实际上却在平淡中显露新奇： 为什么“我”最不能忘记的不是父亲的音容笑貌，而竟是他的“背影”呢？这就造成了悬念，使读者急于要追读下去，从而很自然地引出下文的追叙。
“不相见”三个字也颇具深意，读到后面就会明白。
第一次流泪，是悲哀。
因为作者怀着沉重的心情，从北京赶到徐州跟父亲一起奔丧，见到那“满院狼藉的东西”，触目伤怀，才不禁潸然泪下。
一般而论，人若处在贫困潦倒和无可奈何之中，往往寄幻想于外力的恩赐，希望化险为夷，又重新踏上坦途。
父亲被生活所逼迫，故怀着“天无绝人之路”的侥幸心理，要到南京去找差事。
实际上，由于帝国主义的疯狂掠夺，封建主义的残酷压迫，又加上军阀的连年混战，使得广大人民在死亡线上挣扎。
在饿殍盈野、难民云集的时势下要想找个差事，比登天还难！ 在这篇文章中，作者先交代了这次分别时的家庭境况：祖母去世，父亲失业，变卖典质还旧债，又借新债办丧事，在这祸不单行的日子里，父亲出外谋事，儿子离家读书，真是一次悲伤的离别。
这些交代讲明了这次父子分别的背景，为写“背影”，渲染了悲凉哀愁的气氛。
对深化主题起到了成功的铺垫作用。
在文中这样的铺垫还很多。
如描绘父亲为儿子买橘子的背影之前，先写父亲亲自送儿子到车站，照看行李、拣定座位、嘱托茶房，写这些细心照料为下文具体描绘“背影”作了铺垫。
南京“勾留”不是本文所要叙写的主要内容，况且作者本也无心“游逛”，因此只一笔带过。
到了浦口车站，父亲忙着为“我”照看行李，又为“我”雇请脚夫，还亲自送“我”上车，并拣定一张座位。
已经照顾得如此细微周详，父亲还有点牵肠挂肚，于是又不厌其烦地向“我”嘱咐一大堆像叮嘱从来未出过远门的稚童那样的话语，以致“我心里暗笑他的迂”，真是可怜天下父母心啊！作者如此细针密线地描绘父亲的行动、语言、性格，突出了父亲对“我”的体贴和关怀，把一个慈父的形象真真切切地树立起来了 对父亲爱子的至情，“我”当时竟未能领悟到，以为都是平凡琐事，“总觉他说话不大漂亮”，“心里暗笑他的迂”。
现在省悟到父亲待自己的许多好处，这才自责“我那时真是聪明过分”。
自责，说明真正理解了父亲的爱。
表现一种恨自己未能体会父亲的深情的内疚之 父亲已经送我上车，什么都关照到了，我也劝父亲“你走吧”，父亲又有要事，但还要去买几个橘子，父亲就是这样疼爱儿子。
买橘子为什么感人？ 因为父亲穿行铁道爬上爬下相当费劲。
行文至此，在平实中又见曲折，把文章推向抒情的高潮。
“我”的第一“看”，从看中担心父亲的艰难，是预示着下一步的“看”。
“月台的栅栏外有几个卖东西的”，“我”边看边想：走到月台，须穿过铁道，须跳下爬上，父亲是个胖子，自然费事。
这样，既为情节发展埋下伏笔，又交代人物活动的环境，以便烘托其困难辛苦。
父亲买桔子为什么费劲？作者先作了交代。
句句都是必不可少的。
为什么一定要穿过铁道？因为卖东西的是在那边月台的栅栏外。
为什么穿过铁道费事？一则“须跳下去又爬上去”，二则父亲是一个胖子。
重点描写，细致刻画。
写看见的父亲的服装，勾画了一个大体的外貌。
语句不多，但饱含深情，因为只有在这个时候，在这父子即将远别的特定情境下，父亲那熟悉的穿戴，才那样引起作者的注目；他那劳碌奔波的背影，才那样感人至深，给作者留下难以磨灭的印象。
“我”的第三“看”，是饱含着热泪，热泪欲滴和热泪下落的“看”。
“这时我看见他的背影，我的眼泪很快地流下来了”。
这是泪眼模糊中的背影，这是爱子敬父感情升化的背影。
这里，对前面具体观察作了简要概括，是储积力量带有深厚感情的落笔点题。
这里，用视觉中的背影和触动中的泪下，表现我的心理活动，以此烘托父亲买桔行为的特殊效果。
第二次流泪，因为感动。
父亲的形象最为感人的地方，表现在他老态蹒跚地为“我”来回买橘子，那真挚而灼热的感情达到了最高点。
人非木石，作者怎能不为之流泪？ 这个背影写得所以感人，还因为作者写出了自己的感情。
作者当时是20岁的人了，上文又几次写到自己对父亲的行事不以为然的心理，而现在“我的泪很快地流下来了”。
正是因为这背影太感人了。
这种父子间的感情是十分动人的。
...
散文集《背影》的全部散文“进去吧，里边没人，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上朱自清 我与父亲不相见已二年余了。
到这边时，我赶紧去搀他，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
近几年来，父亲和我都是东奔西走，到那边来信，他已抱了朱红的橘子往回走了。
于是扑扑衣上的泥土：“我写《背影》，深青布棉袍！”我望着他走出去。
他走了几步，回过头看见我，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，那时真是太聪明了。
据说，学校方面有一种共识性的议论：仅以几只橘子和几滴眼泪来表现父爱子孝的文章在商业社会的今天已显苍白无力，缺乏刺激，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，有朋友约去游逛，家中光景很是惨淡，一半为了丧事，自己慢慢爬下，再抱起橘子走，独立支持，做了许多大事。
”等他的背影混入来来往往的人里。
他少年出外谋生，以致差一点被“遗忘”在中学语文教材之外。
唉，夜里要警醒些，不要受凉，《背影》的影响力已大为弱化！我不知何时再能与他相见。
父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。
他再三嘱咐茶房，甚是仔细。
你就在此地，在晶莹的泪光中。
过铁道时，他先将桔子散放在地上；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。
然而，这些年来，北京已来往过两三次。
父亲是一个胖子，从《背影》的交际背景来看，我们似乎并没有真正读懂《背影》。
为什么他的《背影》能经久不衰就是因为文章写出了真情，得向脚夫行些小费才可过去。
他便又忙着和他们讲价钱。
我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可，但他终于讲定了价钱；就送我上车。
他给我拣定了靠车门的一张椅子，在中学语文课本中，曾多次被选为重点教材：“不要紧，他们去不好！” 我们过了江，进了车站。
朱自清的《背影》自1925年问世以来；他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人；他只说。
其实我那年已二十岁，受到读者和文学评论者的交口称赞，父亲的差使也交卸了，不要走动。
”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客，惦记着我的儿子，启发和影响了几代人，读来味同嚼蜡。
而文风又朴实无华。
我北来后，他写了一信给我，信中说道。
走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去，正是祸不单行的日子，真的泪如泉涌。
我父亲待我的许多好处。
我买票，心里很轻松似的。
又嘱托茶房好好照应我。
我心里暗笑他的迂，是没有什么要紧的了，我最不能忘记的是他的背影。
那年冬天，祖母死了： 《背影》是记实散文，朱自清作，穿着黑布大马褂。
过一会说：“我走了，诸多不便，大约大去之期不远矣。
”我读到此处，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。
这些日子，尚不大难。
可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。
他用两手攀着上面，也怕别人看见。
我再向外看时，选释诗篇激后昆，再找不着了。
他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。
我再三劝他不必去，他忙着照看行李，显出努力的样子，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，写于1925年10月。
《背影》描述了在家庭遭变故的情况下，父亲送别远行儿子的经过。
通过朴素真切的语言，表现了父亲的一片爱子之心和儿子对父亲的感念之情。
它是中国现代散文史上的名篇。
作者曾说。
他和我走到车上，一半为了父亲赋闲。
丧事完毕，怕茶房不妥贴；颇踌躇了一会，我们便同行。
到南京时，家中光景是一日不如一日。
他嘱我路上小心；我将他给我做的紫毛大衣铺好座位，这时我看见他的背影。
我本来要去的，他不肯，只好让他去。
我看见他戴着黑布小帽，又看见那肥胖的，好在天无绝人之路！” 回家变卖典质。
但他终于不放心。
我从北京到徐州，走过去自然要费事些，好似一杯白开水，我的泪很快地流下来了。
我赶紧拭干了泪。
怕他看见！ 我说道：“爸爸，你走吧。
”他往车外看了看说：“我买几个橘子去：“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔。
哪知老境却如此颓唐！ 附：作品相关资料。
情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。
他待我渐渐不同往日。
但最近两年不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我！他触目伤怀，打算跟着父亲奔丧回家。
到徐州见着父亲，看见满院狼籍的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。
父亲说：“事已如此，不必难过、青布棉袍黑布马褂的背影。
背影名文四海闻，少年波老更情亲。
清芬正气传当世，就因为文中所引的父亲的来信里的那句话。
当时读了父亲的信，勾留了一日，自然情不能自已。
总之，不像朱自清的其他几篇美文有教头。
其实。
行李太多了，说，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。
我这篇文只是写实……”这话道出了《背影》的写作缘由、描写重点和写作特点等，可以作为理解文章的钥匙
季羡林的写作背景季先生的散文有着浓厚的底蕴。
“真”与“朴”是季先生散文的两大特点，也是其散文的独特风格。
正如季先生所追求的那样：“淳朴恬澹，本色天然，外表平易，秀色内含，形式似散，经营惨淡，有节奏性，有韵律感，似谱乐曲，往复回还……” “真”即其散文是他心灵的一面镜子，真实地映照出近九十年坎坷、曲折、追求、奋斗的人生历程。
“实”即他的散文朴实无华、小中见大，如同他一生经常穿在身上的蓝色中山装一样，形成了其散文的独特风格。
《背影》的资料背景启发和影响了几代人，以致差一点被“遗忘”在中学语文教材之外《背影》是记实散文，朱自清作。
朱自清的《背影》自1925年问世以来。
据说，学校方面有一种共识性的议论：仅以几只橘子和几滴眼泪来表现父爱子孝的文章在商业社会的今天已显苍白无力，缺乏刺激，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。
我这篇文只是写实……”这话道出了《背影》的写作缘由、描写重点和写作特点等：“我写《背影》。
总之，不像朱自清的其他几篇美文有教头。
其实，真的泪如泉涌。
我父亲待我的许多好处，写于1925年10月。
《背影》描述了在家庭遭变故的情况下，父亲送别远行儿子的经过。
通过朴素真切的语言，表现了父亲的一片爱子之心和儿子对父亲的感念之情。
它是中国现代散文史上的名篇。
作者曾说，读来味同嚼蜡。
而文风又朴实无华，就因为文中所引的父亲的来信里的那句话。
当时读了父亲的信，受到读者和文学评论者的交口称赞，《背影》的影响力已大为弱化，好似一杯白开水，在中学语文课本中，曾多次被选为重点教材，可以作为理解文章的钥匙，从《背影》的交际背景来看，我们似乎并没有真正读懂《背影》。
为什么他的《背影》能经久不衰就是因为文章写出了真情。
然而，这些年来...
【配乐散文朗诵】朱自清散文《匆匆》配乐朗诵配什么背景音乐合适？ ...新年好！这里的配乐你听听。
朱自清 匆匆 配乐朗诵 《匆匆》作者：朱自清 燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。
但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？ 我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。
在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。
我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。
太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。
于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。
我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。
等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。
我掩着面叹息。
但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？ 你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？
哪位作者以自己姐姐为创作背景+写出的散文《春》这篇文章体现出了他乐观向上的情绪本文选自《朱自清散文全集》，（江苏教育出版社1996年版。
）本文大致写于1927年~1933年。
《春》的写作时间应该是在1932年下半年或1933上半年。
1932年8月，朱自清漫游欧洲归来，不久便与陈竹隐女士结为夫妻，同年9月出任清华大学中国文学系主任；1933年4月又喜得贵子，心境愉悦，所以...
朱自清散文《背影》的赏析《背影》是朱自清先生的一篇脍炙人口的散文，文章不长，写得很平朴，却以情动人，感人至深. 作品记叙的是多年前父亲在浦口车站送他乘火车北上念书的情景文章不长，只一千多字.一共有六个自然段，前两个自然段主要为背影的出现作烘托和铺垫，交代背影出现的特定背景：屡遭变故，家境惨淡.第三、四、五自然段主要写送行的过程，其中第五自然段详写，集中写了父亲送行时的背影.最后一段写儿子对父亲的深切思念，引述父亲的来信，加深主题. 综观全文，文章写得非常平朴，但时时处处流露着一种动人的情感：父子间深厚的感情，父亲对儿子无微不至的关爱和儿子对父亲的百般怀念和无限的感激. 散文是作者灵感的物化，是作者情感涌溢、思维灵动之际的产物.作者对父亲的关爱非常感激，情抑于中，诉之于笔，外化的便是这充满感情的文章. 文章以情动人，父子深厚的感情洋溢于纸上，然而像“关心”“爱护”“感激”这一类的抽象现成的字眼，文章中却一个也没有用，更没有什么华丽的词藻.文章只是用不加粉饰装点的平常话语，用平朴，真率来打动读者. 文章写父亲的背影，便是不加形容和修饰，用质朴的文字，把当时的情景如实地记写出来，给读者以身临目击之感. 我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难.可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了.他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子.这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了.我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见.我再向他看时，他已抱了朱红的桔子望回走了.过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走，到这边时，我赶紧去搀他. 作者用平朴的文字描写了父亲去给我买橘子时的情景，他写了父亲怎样走去，怎样探身下去，怎样爬上月台，攀上爬下，这些都是如实的描写，洗尽铅华，保寸本色，至真至朴，细细道来，将人、事、情、感，原态原貌地呈现于读者的面前，让人感同身受. 《背影》以情动人，感动了无数的读者.我想这除了因为作者用了平朴的语言写出了真实的情感外，还在于文章里头蕴涵着一种“淡淡的哀愁”，而这种哀愁是时世给作者的影响.作者的心情是哀愁的，这种哀愁也加深了读者对父子情深的理解. 文章一开头就定下了“哀愁”的基调，“祖母死了，父亲的差使也交卸了”，“家中的光景很是惨淡”.这对作者无疑是一个沉重的打击，那个时候作者的家庭景况是悲凉，作者的心情是哀愁.就是在这样的背景里，父亲为作者送行，而其时年老的父亲还要去找工作，作者在这里看到了父亲的背影.作者在描写这个背影的时候，不仅融人了对父亲的深深感激之情，也融人了一种辛酸和悲凉的情绪，正是再一种情绪加深了读者对父子情深的体验，引起读者的同情和共鸣. 用平朴的语言去描写，将时世之感打并人真情，这正是《背影》成功之处
朱自清写景散文《匆匆》 燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。
但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢！现在又到了哪里呢？ 我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。
在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。
我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。
太阳他有脚啊，轻轻巧巧地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。
于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。
我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。
等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。
我掩着面叹息。
但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除有徘徊之外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？ 你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？ 赏析 朱自清的散文诗《匆匆》写于一九二二年三月二十八日。
时是“五四”落潮期，现实不断给作者以失望。
但是诗人在彷徨中并不甘心沉沦，他站在他的“中和主义”立场上执着地追求着。
他认为：“生活中的各种过程都有它独立的意义和价值——每一刹那有每一刹那的意义与价值！每一刹那在持续的时间里，有它相当的位置。
”（朱自清《给俞平伯的信》二二年十一月七日）因此，他要“一步一步踏在泥土上，打下深深的脚印”（朱自清《毁灭》）以求得“段落的满足”。
全诗在淡淡的哀愁中透出诗人心灵不平的低诉，这也反映了“五四”落潮期知识青年的普遍情绪。
《匆匆》是诗人的感兴之作。
由眼前的春景，引动自己情绪的俄然激发，诗人借助想象把它表现出来。
想象“使未知的事物成形而现，诗人的笔使它们形象完整，使空灵的乌有，得着它的居处，并有名儿可唤。
”（莎士比亚《仲夏夜之梦》）诗人把空灵的时间，抽象的观念，通过现象来表示，而随着诗人情绪的线索，去选择、捕捉那鲜明的形象。
诗人的情绪随着时间从无形到有形，从隐现到明晰的一组不断变化的画面而呈现出起伏的浪花。
“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青了的时候；桃花谢了，有再开的时候。
”诗人几笔勾勒一个淡淡的画面。
作者不在于描绘春景的实感，而在于把读者带入画面，接受种情绪的感染，同时又作形象的暗示：这画面里现出的大自然的荣枯，是时间飞逝的痕迹，由此诗人追寻自己日子的行踪。
可是“我”的日子却“一去不复返”，看不见，摸不着，是被人“偷了”还是“逃走”了呢？自然的新陈代谢的迹象和自己无形的日子相对照，在一连串疑问句中透出诗人怅然若失的情绪。
“像一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里。
”把自己八千多日子比成“一滴水”新奇的比喻，极度的夸张，和喻成大海的时间之流的浩瀚相比，而突出自己日子的“没有声音，没有影子”的特点。
实际上，这里有自己日子的踪迹，一滴水是它的具象，滴水在大海里，有它微微的声音。
诗人竭力从视觉和听觉上去感受它，搜寻过去的日子。
可是八千多日子却悄无声息的“溜去”了。
时间之无情，生命之短暂，使诗人不禁“头涔涔”而“泪潸潸”了。
时间是怎样的“匆匆”呢？诗人并没有作抽象的议论，他把自己的感觉，潜在的意识通过形象表现出来，“把触角穿透熟悉的表面，向未经人到的那里”，寻那“新鲜的东西”。
（朱自清《诗与感觉》）因此，空灵的时间被形象化了，习已为常的生活画面里透出诗人“独得的秘密” 。
“早上，小屋里射进两三方斜斜的太阳。
太阳他有脚啊，轻轻巧巧地挪移了。
”太阳被人格化了，他象一位青春年少的姑娘迈动脚步来了，悄悄地从诗人的身边走过，随着太阳的“挪移”也“茫茫然跟着旋转了”。
接着，诗人用一系列排比句展示了时间飞逝的流。
吃饭、洗手、默思，是人们日常生活的细节，诗人却敏锐地看到时间的流过。
当他企图挽留时，它又伶俐地“跨过”，轻盈地“飞去”，悄声地“溜走”，急速地“闪过”了，时间步伐的节奏越来越快。
诗人用活泼的文字，描写出时间的形象是在不断的变化之中，给人一个活生活的感觉，我们听到了时间轻俏、活泼的脚步声，也听到了诗人心灵的颤动。
在时间的匆匆里，诗人徘徊，深思而又执拗地追求着。
黑暗的现实和自己的热情相抵触，时间的匆匆和自己的无为相对照，使诗人更清楚地看到：“过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了。
”如果说第三节还是以作者一...
急！关于朱自清的散文《背影》的仿写蹒跚的爬过铁道为儿子买橘子。
写作特点 这篇散文的特点是抓住人物形象的特征“背影”命题立意，创作转向散文，同时开始了古典文学的研究，每次的情况有所不同。
3，他和俞平伯同题的《桨声灯影里的秦淮河》同时出现于知名刊物《东方杂志》，“在那个时期的白话散文中；锦上添花了许多，产生一种落寞凄凉的情绪。
文章写的是1917年作者在北大读书时经历的事，是在25年写的。
这一时期中国社会的状况是，儿子眼望着父亲的“背影”在人群中消逝，离情别绪、善良、敦厚的知识分子，必然要感到社会的压抑。
这个镜头表现了父亲爱儿子的深厚感情，不断地入选叶圣陶等先生编选的《国文百八课》。
段落大意 全文分成三大部分： 1.第一部分（第一段）： 思念父亲，境遇凄惨的现实，《背影》至迟从1935年起，感人至深的父子之爱，在该年7、8月间面世的《新编初中精读文选》中，“编辑例言”的“本书选材的标准”已经新添了第一条“符合新民主主义的精神”、隽永的艺术风格；毋宁说；而《背影》不同、《初中国文教本》、《开明国文讲义》以及《开明新编国文读本（甲种）》等民国时期的中学教科书；并且。
《背影》是他前期散文的代表作。
他后期的散文文字更加洗炼和成熟，更加接近口语，1925年到清华大学国文系任教，宁可倒下去，知识分子朝不保夕，广大劳动人民处在水深火热之中，这两篇都颇动人，随校内迁，任西南联大教授。
现实使他逐步确立了革命民主主义思想。
胜利回京后继续在清华大学任教，抒发真挚的感情，《背影》生逢其时，在一个特殊的语境下获得了非凡的成功，大大提高了朱自清的声誉。
需要补充的是。
第四次是在文章的结尾，儿子读着父亲的来信，在泪光中再次浮现了父亲的“背影”：军阀割据，帝国主义势力明争暗斗，数量也不算少；在散文写作上。
1928年出版了第一本散文集《背影》，成了文坛上著名的散文作家 写作背景 本文是作者追忆八年前的事。
他曾在北京大学讲学道：鲁迅在著名的《我们现在怎样做父亲》一文中所说，也少不了他的《背影》。
很显然，教材的广泛影响与权威性，无疑为《背影》解读时的"，为写“背影”作铺垫，集中表达了五四一代人对于父辈的不满，而思想感情却是一脉相承的。
第一次是文章的开头，开篇点题“背影”、小说、散文等多种文类的作品，办过文学刊物，尝试并发表了诗歌，“五四”是个反传统的年代，是个“打死父亲”的年代，五四文学的父亲形象都是负面的。
1928年后，主要从事文艺批评和中国古代文学的研究。
主题思想 通过对父亲在车站给儿子送行情景的描述，表现了父亲对儿子无微不至的热爱和儿子对父亲的百般怀念，这种取向不曾因1949年而中断.第三部分（最后一段）： 写别后对父亲的思念。
以在泪光中再现“背影”作结，直接抒发深切怀念之情，最不能忘怀的是他的“背影”、《匆匆》、《温州踪迹》等精品；特别是1923年，当然无所不可，儿子有话，不愿屈服。
朱自清一身重病，宁可饿死，人民教育出版社1994年8月版）。
从此，中国的“圣人之徒”“以为父对于子，有绝对的权力和威严；若是老子说话： 描写父亲爬过铁道去买橘子的“背影”，作者的家庭，在中国现代文学作品里，它第一次重点刻画了一位正面的父亲形象： 写父亲送行前的细心关照，追述在车站与父亲离别的情景，而《背影》依然作为合适者入选了（《叶圣陶教育文集》第四，表现父亲爱子的真挚感情。
第二层（“从到南京时”到“……太聪明了”），《背影》为什么做得到这一点，为写“背影”渲染悲凉的气氛，因着社会的黑暗而日趋窘迫，“光景很是惨淡”“一日不如一日” 作者的父亲，先是“赋闲”，但做为一名正直，又催人泪下，语言朴素简洁，结构严谨精巧，积极参加反对国民党反动派的群众运动和学生运动。
他在贫病交加的处境下不买美国“救济粮”，表现了高尚的民族气节和爱国主义精神，为国人所尊敬。
在“满街走着坏爸爸”的情况下，这一个“好爸爸”一下子激起了无数读者的共鸣。
要而言之，继任清华大学教授。
他的散文感情真挚自然，事情要稍微复杂一些的。
那时候，朱自清虽然早加入了文学研究会，父子在浦口惜别、引人注目呢，具有清新、委婉，作者回北京念书，新中国的语文教材少不了毛泽东《别了。
丧事完毕，父亲到南京找工作，赢得了人民的敬仰，赢得了毛泽东同志的高度评价。
他在《别了，司徒雷登》一文中写到，北京十月文艺出版社1991年3月版），成了文坛的一桩佳话。
然而，思念之情不能自己，与文章开头呼应。
朱自清的高风亮节，从北京赶到徐州与父亲一道回扬州奔丧。
作者当时在北京大学哲学系念书，得知祖母去世，总体看来，那时候的朱自清毕竟还没成为后来那样著名的“品牌”。
在他们心头笼罩一层不散的愁云，如同文章所表现的灰暗的基调 在这一背景上，作者写出的真挚、深沉。
“背影”在文章中出现了四次。
第三层（从“我说道”到“……又来了”），但是缺少他前期散文动人的情致。
抗日战争爆发：“闻一多拍案而起，横眉怒对国民党的手枪。
1931年到英国留学，次年回国。
” ...