恐怖杂文 杂文_现代杂文
《极速进化》《龙之游戏》 《盗墓笔记》《茅山后裔》《鬼吹灯II》 周德东作品： 《三减一等于几》《奇门遁甲》《三岔口》《门》 蔡骏作品： 《玛格丽特的秘密》《夜半笛声》《诅咒》病毒》《爱人的头颅》 《神在看着你》《蝴蝶公墓》《圣婴》《猫眼》 幽灵客栈》《荒村公寓》 《荒村归来》《地狱的第19层》《旋转门》《天机》《人间》 大袖遮天作品： 《第二类死亡》 《香血》《逻辑》《生死疑云》《亡灵花》《鬼传》 谢飞作品： 《门上血字》《猫怨》《风池》《情人塔》 娘子作品： 《绿门》《青丝》《紫铃》《红缎》《橙子》《蓝眼》 黄石》 鬼谷女作品： 《碎脸》《伤心至死》（碎脸续 其他作品： 《魂行道之湖滨鬼舍》 《魂行道之东湖往生》 《魂行道之死神爱听周杰伦》《游戏：血镇》 《第四校区》 《ZOO》 《闪灵》 《尸骨袋》 《西藏禁书》 《恶化》 《血色天堂》 《女生寝室》 《冤鬼路四部曲》 《鉴鬼实录》 《心跳100》 《步步杀机》 《宝珠鬼话》 《七夜怪谈》 《忧伤黑樱桃》 《地狱的楼梯》 《午夜凶灵》 《QQ的迷惑》 《心理罪——画像》 《一封家书》（又名笔仙） 《万人坑遗事》 《地板下的尸体》 《水声滴滴》 《锦绣旗袍》 《人骨手镯》 《鬼吹灯》1,2,3部 《盗墓笔记》 《午夜娶新娘》 《602噬人公寓》 《荒宅迷兆》（602噬人公寓续） 《第51幅油画》 《午夜凶Q》 《凶冥十杀阵》 《活死人》 新出作品： 《暮眼蝶》《阴缘伞》《艺校女生》《最后的欢愉》《婚后有眼》《面具》《戏梦》《夜长梦多》 初看恐怖小说可以先从：庄秦、老家阁楼、九把刀、七根胡、周德东、蔡骏、李西闽、成刚等人的书看起。
列举： 作家简介 ●周德东，1967年出生，黑龙江人，现任《青年文摘》彩版主编。
2000年定居北京并开始恐怖小说创作。
出版有《三减一等一几》、《我遇见了我》、《谁摸了我一下》等10余部。
其中《三岔口》被著名导演李少红改编成电影，正在拍摄中。
●余以键： 1953年出生。
当过知青、教师、文学编辑等。
从2000年起致力于中国本土悬疑恐怖小说的创作，已出版长篇恐怖小说《死者的眼睛》、《背后有人》、《招魂》、《谁在等你》等。
《背后有人》已改编为电视连续剧，即将播出。
●李西闽：军旅作家，1966年11月生于福建长汀。
曾在《解放军文艺》、《天涯》、《作品》等刊发表小说一百余万字。
从事恐怖文学创作后出版有长篇小说《好女》、《血钞票》、《尖叫》、《死鸟》、《蛊之女》等。
《血钞票》修改版已经推出。
●魏晓霞：女，原籍山东，做过教师、广播电视主持人、报刊记者。
现居北京，独力撑起自己的恐怖小说品牌“黑狐•恐怖体验系列”，并已出版《死亡时间表》、《12小时惊魂》、《鬼谷逃生》等恐怖小说12部。
恐怖电影《七夜》原著作者及编剧。
●蔡骏：2001年出版长篇惊悚小说《病毒》。
至今已出版《地狱的第19层》、《猫眼》、《幽灵客栈》、《荒村公寓》等多部长篇小说，其中《诅咒》被拍摄成电视连续剧《魂断楼兰》。
●成刚：2004年开始悬疑恐怖小说创作，已出版《沉睡谷》、《鬼童》、《阿丝地狱》、《猎人者》、《婴骨花园》五部长篇小说。
现为自由职业者、国家二级作家、江苏省作家协会会员。
●庄秦：从事营销行业，业余时间以写作为乐。
自2002年底迷上了惊悚小说泥潭，不能自拔。
目前已有五十余万字作品散见于各类杂志报刊。
出版有小说集《夜葬》（含台湾繁体版）。
●丁天：二十世纪九十年代初登上文坛。
三十岁以后开始致力于恐怖小说创作，其出版的恐怖小说《脸》被称为中国第一部新概念恐怖小说。
●张宝瑞：1952年8月23日出生，新华出版社副总编辑。
1971年开始发表文学作品，主要从事小说、影视剧本、诗歌等创作。
是中国“文革”手抄本文学代表作家之一，代表作《一只绣花鞋》、《梅花党》、《落花梦》、《叶飞三下江南》、《绿色尸体》等。
●老猫（程赤兵）：作家，传媒人。
出版的恐怖小说作品有《优雅与恐惧》、《天天天黑》。
●七根胡：女，设计师； 70年代末生人，现居北京；2003年开始上网写作，成为网络写手；2004年成为新浪专栏作家。
出版有《寿衣裁缝》等。
●麦洁：女，自由撰稿人，新浪网专栏作家；一个喜欢在都市午夜街头游荡的精灵、一个喜欢看书、写字、听音乐、旅游的时尚女子。
出版有《绣皮》等。
●大袖遮天：女，广告策划人，新浪网专栏作家；文风多变，长篇推理，短篇写意，擅长营造恐怖悬疑氛围，结尾出人意料且发人深省。
已出版长篇恐怖小说《逻辑》。
●鬼谷女：以一部《碎脸》盛行网络及书市。
鬼谷女是一对夫妻合用的笔名，丈夫易铭，妻子余扬。
●鬼金：原名刘政波，1974年出生，2001年开始小说创作，现居辽宁本溪。
有恐怖小说《血畜》出版。
●嫣青：本名王彦姗，湖南长沙市人。
创作有中、长篇恐怖小说多部。
合著出版有恐怖小说集《黑梦》。
●谷小妮：女，诗人，小说家，编剧。
在文汇出版社的悬念小说集《窒息》由中国电影集团公司收购，改编成同名电影，由葛优，秦海璐主演，成为2005最受关注的国产恐怖电影之一。
●刘士舜：1983年8月生于...
求大量,灵异,怪异,鬼神,民间异闻,风水,异术玄学,道术,类型...鬼吹灯 青衣尸囊 盗墓笔记 茅山后裔 抓鬼大师 我在新郑当守陵人 尸行天下邪瞳 天女 0:00鬼故事DJ空间 202室异事记 77号当铺 9号社团 阿眉传说（新版） 暗黑手抄录 爱上我的头 爱情都市 阿眉传说 暗夜影文集之红娘 傲剑 阿修冥月记事录 百鬼录 白无常 巴黎血战 别点 避光记 不见血之杀手列传 被遗弃的诅咒 冰色梦华录 扁鼻子军官杜得肯 百年魔校 白骨精 悲哀宿命 奔月·叛 百鬼夜行 博美集 楚衍的系列故事 出嫁酒 蚕殇 重阳小子灵异事件簿 蚕女 蝶絮 肚皮演示者 道红尘 大学校园妖怪蜜语 都市有鬼 堕落警察 都市妖奇谈 地狱魔灵 癫狂凶残VS狂暴狞猛 等待着…… 斗士传说 大战大角星异形 电话 都市灵异事件辑 豆腐西施 答案 耳朵 逢魔时刻 非病人物 封神榜 符魔录 非人事务所 封妖记 非常手册 佛痛 反不动尊明王 怪味情书 鬼惊鸿 宫格哈罗 光影·鬼畜·武道学院 鬼城夜话 鬼之屋 鬼童 古代英雄 古墓·人偶·杀 鬼律师 鬼灵人间 怪案奇谈系列 鬼魅之恋 怪诞奇谈 高校惊魂之四夜三天 归来 鬼门开 故事 古斋奇情 桂昔短篇集 孤儿们阅读惨死的作家 鬼人启示录 光暗皇室团之正义 古密奇坛 古墓厉影之——幽冥血池 鬼怪启示录 古墓厉影之——迷失村庄 狐狸做媒婆 狐殇 花伶 魂牵梦绕远古域 坏人的故事 换身 很爱很爱你 幻觉细胞 狐惑 虎皮鹦鹉之虎皮 胡言乱语.一切因为我爱你 荷田居志异 火翼与冰鳍的怪奇谈 狐狸奇缘 华武英侠录 幻梦灵空 花中的世界 黑暗的心 豪门千金 海螺城堡 黑色基督之百合纹章 狐狸妈妈 画皮 红魔女 灰雾之城 花煞 毁灭 加肥猫 几刀玄武中短篇小说集 今晚你洗头了吗 寂寞吸血姬 鉴仙书箓 鉴鬼实录 惊龙七决 鉴鬼实录 极度重罪系列 戒烟 惊骇系列短篇 今生，再也不想做梦 菊檀冬夜语 见鬼—我不过是个死人 恐怖事件团 KEY-CL 恐怖杂文 恐怖都市 鸾镜 乱语の杂志 龙妖物语 灵异古玩店 来自地狱的魔王 灵婴 临兵斗者皆阵列在前 灵异新世纪 垃圾之魂 灵异集 《灵幻杂谈》 灵异物语 龙蛋 老狼神 灵异七号CLUB 六个愿望 零巫 轮回天道 灵界调查科 灵幻除魔师 龙与吸血鬼 鲁克的选择 泪洒夕阳下 轮回之曲-魔影 轮回之曲-漂浮的死神 凌晨鬼故事DJ空间 留尘仙子 路--- 轮回之曲-真实的自我 灵魂记事 灵峰 蓝羽 魔鬼在第三天 冥妃传说 末日传说 魔颤 迷雾之雨 魔神传奇 梦幻天堂 魔镯 魔道传 蛊变 灭世之炼狱使者 魔域迷情 冥捕 魔界巡守日志 玫瑰园物语——灵异篇 魔域都市·百鬼夜行 密室的幽灵 魔镜传说 沫言相忘 梦里的雪乡 梦殉 逆刀，鬼妖 岚.轩.灵异 女人街的除魔事务所 那一丝软烟 女孩与影子 欧基沙中短篇集 缥缈情史·魇魔城 片段 旁门左道 青冥点妖录 囚狐 妾家住横塘 穷小子 艳福星 秦破 起伏 凄惨星空 倩女幽魂 驱魔少年 Q版后西游之二三事 枪·血玫瑰·Necromancer 情之涅盘 青蝠酒吧 秋月 清流 奇传者 R·I·魂变 染血 任性少年 人不风流枉少年 人间炼狱 世界尽头之冷酷恋人 生花笔 仕女楼 生死结 守护鬼传奇 水城惊梦 弑魂 碎脸 死死跟凶 上帝的爱情游戏 双子传说 三滴血 睡莲 神灯 碎梦杂记 十方 十分红处 神秘老公小娇妻 死亡报告书 十重门 手札吓人系列 生死河 色狼伤饬 三魔（灵异短片集） 守缺记 孙树刚系列 赏金之手 少年游 死亡之约 上帝之手 三梦奇侠缘 孙望岚作品集 神与神的争斗-子午相交 死神变 狩魂者 沈阳怪谈 术师 神话人间 十个救火的少年 杀戮者 师范大学怪谈——档案 通灵少年 天使诗歌 天南学院 天灵九星 霆云仙凡录 天国之门 甜菜的超短篇 天之幽红 偷窥者 天葬 通灵日记 脱裤放屁惊天地 天蝎 天使之城慢慢看把，看玩了再找我！
鲁迅的杂文有什么特点鲁迅——周树人艾青——蒋海澄柳青——刘蕴华竣青——孙峻卿老舍——舒庆春冰心——谢婉莹孙犁——孙树勋徐迟——徐高寿方纪——冯骥茅盾——沈德鸿—丁玲——蒋冰元曹禺——万家宝秦牧——林觉夫夏衍——沉端先碧野——黄潮洋姚雪垠——姚冠三巴金——李芾甘杨沫——杨成业柯岩——冯恺曹靖华——曹联亚郭沫若——郭开贞杨朔——杨毓晋闻一多——闻家骅周而复——周祖式杜鹏程——司马君吴伯箫——吴熙成瞿秋白——瞿爽叶圣陶——叶绍钧周立波——周绍仪李季——李振鹏郭小川——郭恩大某人发表作品著书立说时隐去真实姓名所署的假名。
这种文学现象 ，皆与当时作者所处的时代 ，面临的社会环境，复杂的斗争情况，以及作品反映的内容，乃至作者的审美情趣等因素密不可分。
中国明、清两代，小说为人轻视，不登大雅之堂，故有些章回小说的作者，顾及名誉，即使用笔名。
例如明代长篇小说《金瓶梅》，作者兰陵笑笑生，即是笔名，其真实姓名至今尚未考实。
五四运动以后，阶级斗争日趋激烈，政治环境异常险恶，文章署以笔名日渐其多，尤其是针砭时弊、抨击黑暗 、具有强烈战斗性的杂文 ，为避免白色恐怖的迫害，使用笔名的现象更为普遍。
鲁迅就曾使用过且介、何家干、仲度、白道、及锋等100多个不同的笔名。
其他使用过几十、十几个笔名的作家也不在少数。
有的作家，因为较经常地在主要作品上使用某一笔名 ， 随着作品产生的广泛社会影响，其真实姓名反而程度不等地少为人知了。
茅盾、巴金、老舍、曹禺、夏衍、丁玲、艾青等都是笔名。
他们的真实姓名沈德鸿、李尧棠、舒庆春 、万家宝、沈端先、蒋冰之 、蒋海澄，就晓之者不多了。
《中国现代文坛笔名录》收编了近7000个笔名。
现在取笔名，同样用于自己创作、发表作品时的假名，但原因诸多。
如因自己名字不够达到让自己满意的程度，因而换自己所喜爱的名字。
也会与自己的个性、创作的体裁、自己的感情等原因挂钩。
同时有些人也会将自己的性格、感情寄托在这个名字上，或将自己喜欢的字眼拼凑成一个名字。
笔名现已与作品的名称同样重要，有时候只需要看一下笔名便可了解此人的性格、感情及他/她的作品的性质。
同时由于自身认识与外界都在不断变化，心理也有变化，因而笔名也经常替换。
如著名作家鲁迅原名周树人，一生所用笔名多达180余个。
”野草”是杂文吗？不知道是不是这个？浅谈鲁迅杂文的特点 我本人以前对杂文类的文章可以说孤陋寡闻，在经过鲁迅杂文的学习渐渐的杂文的特点有一丝丝的明白。
虽然我只有迷迷糊糊的感念。
但经过老师的讲解和自己的了解，开始对杂文艺术有大致框架的了解。
以下就是我本人对鲁迅杂文特点的叙述。
杂文是 鲁迅（1881--1936）一生运用最多的文学形式。
通过杂文，鲁迅显现出他不屈不挠与旧势力战斗到底的革命者形象。
他的杂文多收于《三闲集》、《二心集》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》和《且介亭杂文末编》中。
鲁迅杂文所含甚“杂”，主要内容有两大特点：1、它反映的中国社会具有相当的深度和广度，从中人们可以清楚地看到中国近、现代社会的历史面貌。
如单从某一篇看，他的杂文所评述的多是具体、细小、平常之事，但汇在一起却是一个完整的社会形象。
因此，他的杂文又很具概括性和代表性。
2、鲁迅的一生关注中国的国民性改造问题，这一工作主要是由他的杂文来完成的。
鲁迅杂文形象性很强，他文章中的说理、论辩、批判、驳论等逻辑力量都是透过鲜明的形象来体现的，因而他的杂文具有浓郁的艺术色彩。
鲁迅杂文的文体自由多变，短评是他常用的形式。
他的文风或严峻凛然，或清新隽永，或锋芒毕露，或泼辣犀利，或意味深长，多姿多彩不拘一格。
他的杂文是现代文学中有重大影响的一种文体。
鲁迅说：“其实‘杂文’也不是现在的新货色，是‘古已有之’的，凡有文章，倘若分类，都有类可归，如果编年，那就只按作成的年月，不管文体，各种都夹在一处，于是成了‘杂’。
”这种广义上的杂文，确如鲁迅所说，是“古已有之”的，但在这种广义杂文基础上发展起来，具有了独立含义的中国现代杂文，却是鲁迅的一种独立创造。
是鲁迅赋予了杂文这种文体一种新诤？？蛊溆辛送耆？懒⒌乃枷胍帐跆卣鳎？⒃谥泄？执？难？泛椭泄？执？枷胧飞铣闪艘蛔？饣缘姆岜？？ 不论从历史事实上进行观察，还是从社会中的思想和社会文艺发展的辩证规律进行分析，我们都能看出，鲁迅杂文是“五四”新文化运动的直接产物。
它是在中国反封建思想的斗争中产生的，是适应鲁迅解剖中国传统封建文化及其在现实社会中的思想表现的思想艺术需要而逐渐发展和完善起来的。
“五四”新文化运动发生后，当时的新文化运动的倡导者便写了一些类似杂文的文章，并在《新青年》上开辟了“随感录”栏。
从1918年起，鲁迅开始在《新青年》“随感录”栏发表杂感文章，以后又在《晨报副刊》、《京报副刊》、《国民新报副刊》、《语丝》、《莽原》、《猛进》等多种报刊上发表杂文，并开辟专栏，予以倡导。
杂文便逐渐以一种独立文体的面貌出现在社会公众的面前，而鲁迅则是写杂文最多、最好的作家。
鲁迅说，杂文“萌芽于‘文学革命’以至‘思想革命’”，这是对杂文产生根源的概括说明。
鲁迅杂文的发展和演变是一个不断绵延流动的过程.从鲁迅杂文的形成——发展——成熟期。
可见他的杂文蕴涵多少的心血和汗水，简直就他本人精神灵魂的浓缩吗。
鲁迅一生经历了中国历史上最苍老的最困苦的时期。
所以他的杂文是了解中国那段历史最好的方式。
就是因为生活在那个时代，所以鲁迅后来对自己的创作追求作过说明，说他写小说的目的是要使中国人民觉悟起来，“改良这人生”，因此小说的取材，“多采自病态社会的不幸的人们中，意思是揭出病苦，引起疗救的注意”。
他最关注的是下层社会“不幸的人们”，创作了许多以农民和知识分子为主要描写对象的小说，开拓了中国现代文学的描写题材。
鲁迅在观察与表现他的小说主人公时，始终关注的是“病态社会”里的人（农民和知识分子）的精神“病苦”。
因此，在《药》里，他仅用一床“满幅补钉的夹被”暗示了华老栓一家生活的贫困，正面展开描写的是他们吃人血馒头的精神的愚昧。
在《故乡》里，最震撼人心的不是闰土的贫穷，而是他一声“老爷”所显示的心灵的隔膜。
《祝福》的深刻性正在于描写了祥林嫂在封建神权下所感到的恐怖。
鲁迅同样严峻地揭示了知识分子的精神创伤与危机：辛亥革命时期独战多数的英雄，在强大的封建传统的压力下，像一只蝇子飞了一个小圈子，又回来停在原地点，在颓唐消沉中消磨着生命（《在酒楼上》）；五四时期勇敢地冲出旧家庭的青年男女，眼光局限于小家庭凝固的安宁与幸福，既无力抵御社会经济的压力，爱情也失去力量，只能又回到旧家庭中（《伤逝》）。
鲁迅还说过，他写小说，是因为青少年时代许多痛苦的记忆，使他不能忘却。
于是，当年在日本幻灯片里所看到的那些围观的麻木的中国人（鲁迅称之为“看客”），就不断地出现在他的小说中：在《孔乙己》里，主人公的不幸（包括他被丁举人残忍地打断了腿），没有引起周围人的任何同情，大家只是围观着取笑他；在《祝福》里，人们争先恐后地赶去听祥林嫂讲述“阿毛被狼吃了”的“故事”，并不是出于同情，而只是为了满足自己的好奇心，在无聊的生活中寻求点刺激。
而这些人在听厌了之后，又立刻唾弃，对祥林嫂加以又冷又尖的笑。
人们就是这样鉴赏着他人的痛苦，这不仅是麻...
为什么中国现代文学中学多著名的作家都用笔名,而不用自己本来的名...笔名是某人发表作品著书立说时隐去真实姓名所署的假名。
这种文学现象 ，皆与当时作者所处的时代 ，面临的社会环境，复杂的斗争情况，以及作品反映的内容，乃至作者的审美情趣等因素密不可分。
五四运动以后，阶级斗争日趋激烈，政治环境异常险恶，文章署以笔名日渐其多，尤其是针砭时弊、抨击黑暗 、具有强烈战斗性的杂文 ，为避免白色恐怖的迫害，使用笔名的现象更为普遍。
鲁迅就曾使用过且介、何家干、仲度、白道、及锋等100多个不同的笔名。
其他使用过几十、十几个笔名的作家也不在少数。
有的作家，因为较经常地在主要作品上使用某一笔名 ， 随着作品产生的广泛社会影响，其真实姓名反而程度不等地少为人知了。
茅盾、巴金、老舍、曹禺、夏衍、丁玲、艾青等都是笔名。
他们的真实姓名沈德鸿、李尧棠、舒庆春 、万家宝、沈端先、蒋冰之 、蒋海澄，就晓之者不多了。
《中国现代文坛笔名录》收编了近7000个笔名。
中国现代文坛，极大多数作家都使用过笔名，有的多达数十个，有的脆以笔名取代了原名。
使用笔名的原因，总的说来，是为了便于撰文发稿；具体细说，约有下列数端： 避免麻烦 有利于发表自己的观点笔名是一种化名、代名，作者使用笔名，总有一些不愿披露真名的原因，为避免引起文字麻烦，特用笔名行世。
此类笔名通常见于学术争鸣或 表自以为尚不成熟的文章。
学术争鸣 是一种思想的交锋，真理的探求，论辩 双方总是各执一端，观点相左，但论辩者的人际关系却并不一定互相对立，有的可能是同学好友，有的是师生关系，上下级关系，有的在同一单位工作。
如果使用本名展开论辩，就会碍于情面，或因其他原因，不敢放笔为文；但用笔名，则可直抒己见，避免不必要的麻烦。
尚不成熟的观点 有的作者因为在报刊发表自己尚不成熟的观点，或为了有助于稿件的采用，也使用笔名。
邓拓在《燕山夜话》中有这样一段话：“谁也不必讳言，有些人看文章的好坏，是以作者有没有名声和名声大小来做判断的，这使作者本人有时也很苦恼。
署一个笔名就省去 种麻烦，说好说坏只看文章如何了。
更重要的是，我们常常遇见许多作者有些学习和研究的心得， 是还不很成熟，用他的本名写文章发表，似乎反而觉得不够郑重，用一个笔名发表就比较好。
好处表现在两个方面。
一则在作者方面，即不必考虑万一意见有错误而发生什么不良影响，又可以对自己发表的意见大胆负责。
二则在 者方面，对于这种意见如果有不同的看法，更可以毫无顾忌地提出自己的见解，甚至于发表某些批评和商讨的文章。
” 迫于环境，使用笔名以避嫌在现代文学史上，不少作家因为言论不自由，为了避免文祸，不得不经常使用笔名避嫌，这实际上是一种笔战艺术。
署名多变，活跃版面有的作者经常在同一家刊物或报纸上发表文章，有时甚至同时发表数篇文章，如果 是署同一个名字，今天某甲，明天还是某甲，前面某乙，后面又是某乙，读者就会觉得单调，而用笔名变换一下，版面就活跃多了。
此种笔名，有的出于编辑之手，是编辑临时代拟的。
不求闻达 故意隐姓埋名这话似乎说得有点奇怪，应稍加说明。
俗话说“人怕出名猪怕肥”。
有的作者性格特别，他文章是要写的，但不想就此扬名，因而有意隐姓埋名，示人以不可测；也有的作者因视某些文章为雕虫小技，算不了什么名堂，但能换几块稿费还是好的 于是随便化上一个笔名，这是别一种形式的“不求闻达”。
作者使用笔名有着种种原因。
总的说来，使用笔名的好处是隐身、灵活、便捷。
丰富多彩 中国现代作家的笔名十分丰富多彩，如鲁迅、巴金、冰心女士、落华生、林语堂、老舍……。
严谨作家的文字总是字斟名酌，反复琢磨推敲，以至于“吟稳一个字，捻断数茎须”。
当他们在给自己命定一个笔名时，自然更要深思熟虑，独辟蹊径。
探 一下作家的笔名艺术，不仅可以帮助我们了解作家的生平、思想与独特情趣，而且对丰富取名艺术也是很有启发意义的。
通过作家的某类笔名，可以看到他们丰富复杂的思想性格和人生态度。
许地山在1923年写过一篇著名的散文《落花生》，文章主要记述童年时，姐弟们 “收获节”晚上和父亲一起讨论花生品格的一段生活故事。
在孩子们七嘴八舌的讨论中，父亲经由概 花生的好处，引出了做人“要做有用的人，不要做伟大、体面的人”的人生道理，启发孩子们要像落花生那样，质朴无华，埋头工作，有益人类。
父亲的这番谈话，给少年许地山留下深刻印象，直接影响到他后来的人生志向，并长期以“落华生”（即落花生）作为自己的笔名。
曾在辛亥革命后佐助袁世凯行帝制的刘师培，早先却“左”得出奇，他字申叔，取笔名叫“激烈派第一人”，意思是宇宙之大，唯他最“左”，最革命。
他在1907年流亡日本时，曾设计过一个实行极端平均主义的社会方案，他设想不仅土地、生产资料、产品和财富等统统公有，而且“人人衣食居处均一律”，穿一样的服装，吃一样的饭，住一样的房子。
但后来，这位最“激烈”的人却由“左”转向了右，竟然拥护起帝制来了。
“激烈派第一人”，透过这个颇具讽刺意味的笔名，不正可以看到刘师培复杂性格的...
鲁迅作品的特点及生平（详细点）鲁迅〔1881年9月25日~1936年10月19日〕，中国文学家、思想家和革命家。
原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。
出身于破落封建家庭。
青年时代受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响。
1902年去日本留学，原在仙台医学院学医，后从事文艺工作，企图用以改变国民精神。
1905—1907年，参加革命党人的活动，发表了《摩罗诗力说》、《文化偏至论》等论文。
期间曾回国奉母命结婚，夫人朱安。
1909年，与其弟周作人一起合译《域外小说集》，介绍外国文学。
同年回国，先后在杭州、绍兴任教。
辛亥革命后，曾任南京临时政府和北京政府教育部部员、佥事等职，兼在北京大学、女子师范大学等校授课。
1918年5月，首次用“鲁迅”的笔名，发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，奠定了新文学运动的基石。
五四运动前后，参加《新青年》杂志工作，成为“五四”新文化运动的主将。
1918年到1926年间，陆续创作出版了小说集《呐喊》、《彷徨》、论文集《坟》、散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》、杂文集《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》等专集。
其中，1921年12月发表的中篇小说《阿Q正传》，是中国现代文学史上的不朽杰作。
1926年8月，因支持北京学生爱国运动，为北洋军阀政府所通缉，南下到厦门大学任中文系主任。
1927年1月，到当时的革命中心广州，在中山大学任教务主任。
1927年10月到达上海，开始与其学生许广平同居。
1929年，儿子周海婴出世。
1930年起，先后参加中国自由运动大同盟、中国左翼作家联盟和中国民权保障同盟，反抗国民党政府的独裁统治和政治迫害。
从1927年到1936年，创作了历史小说集《故事新编》中的大部分作品和大量的杂文，收辑在《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二编》、《且介亭杂文末编》、《集外集》和《集外集拾遗》等专集中。
鲁迅的一生，对中国文化事业作出了巨大的贡献：他领导、支持了“未名社”、“朝花社”等文学团体；主编了《国民新报副刊》〔乙种〕、《莽原》、《语丝》、《奔流》、《萌芽》、《译文》等文艺期刊；热忱关怀、积极培养青年作者；大力翻译外国进步文学作品和介绍国内外著名的绘画、木刻；搜集、研究、整理大量的古典文学，编著《中国小说史略》、《汉文学史纲要》，整理《嵇康集》，辑录《会稽郡故书杂录》、《古小说钩沈》、《唐宋传奇录》、《小说旧闻钞》等等。
1936年10月19日因肺结核病逝于上海，上海民众上万名自发举行公祭、送葬，葬于虹桥万国公墓。
1956年，鲁迅遗体移葬虹口公园，毛泽东为重建的鲁迅墓题字。
1938年出版《鲁迅全集》〔二十卷〕。
中华人民共和国成立后，鲁迅著译已分别编为《鲁迅全集》〔十卷〕，《鲁迅译文集》〔十卷〕，《鲁迅日记》〔二卷〕，《鲁迅书信集》，并重印鲁迅编校的古籍多种。
1981年出版了《鲁迅全集》〔十六卷〕。
北京、上海、绍兴、广州、厦门等地先后建立了鲁迅博物馆、纪念馆等。
鲁迅的小说、散文、诗歌、杂文共数十篇〔首〕被选入中、小学语文课本。
小说《祝福》、《阿Q正传》、《药》等先后被改编成电影。
鲁迅先生的《风波》是这方面的经典之作。
“剪辫子”多少人经历过了，也写过了，但没有产生广泛影响，而《风波》却成功了，是因为鲁迅把握住了剪辫子这一具有历史特征的细节，并写出了人物的心理真实没辫子还怎么生活？怎么见人？留辫子时代的社会心理秩序被打乱了，剪了辫子，心理上有了恐慌，需要重新建立新的秩序，这就推动了新的社会这一笔可谓光彩照人。
赵七爷的一条辫子，活灵活现地展示了时代的变革和那个时代特有的气象；赵七爷的一条辫子，也生生道出了所有小人物的无奈：变革是上头的事情，小人物没有自主的权利，一个不小心还要人头落地，只能取中庸之道，明哲保身。
其实在现实社会，我们很多人依然是“赵七爷”，或多或少有赵七爷的因子。
秩序、道德、审美标准的诞生。
鲁迅杂文的特点 我本人以前对杂文类的文章可以说孤陋寡闻，在经过鲁迅杂文的学习渐渐的杂文的特点有一丝丝的明白。
虽然我只有迷迷糊糊的感念。
但经过老师的讲解和自己在网上的了解，开始对杂文艺术有大致框架的了解。
以下就是我本人对鲁迅杂文特点的叙述。
杂文是 鲁迅（1881--1936）一生运用最多的文学形式。
通过杂文，鲁迅显现出他不屈不挠与旧势力战斗到底的革命者形象。
他的杂文多收于《三闲集》、《二心集》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》和《且介亭杂文末编》中。
鲁迅杂文所含甚“杂”，主要内容有两大特点：1、它反映的中国社会具有相当的深度和广度，从中人们可以清楚地看到中国近、现代社会的历史面貌。
如单从某一篇看，他的杂文所评述的多是具体、细小、平常之事，但汇在一起却是一个完整的社会形象。
因此，他的杂文又很具概括性和代表性。
2、鲁迅的一生关注中国的国民性改造问题，这一工作主要是由他的杂文来完成的。
鲁迅杂文形象性很强，他文章中的说理、论辩、批判、驳论等逻辑力量...
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为什么现在的人写小说喜欢用笔名而不用真名？中国文人写小说用笔名，由来已久，不是现在才有的。
笔名是作者发表作品时，隐去真实姓名所署的别名。
这种文学现象比较常见，鲁迅《花边文学·序言》：“我本也可以就此搁笔，但为了赌气，却还是改些作法，换些笔名，托人抄写了去投稿。
”巴金《沉默集·序》：“但是我也用过别的笔名发表了几篇文章。
”原因中国明、清两代，小说为人轻视，不登大雅之堂，故有些章回小说的作者，顾及名誉，即使用笔名。
例如明代长篇小说《金瓶梅》，作者兰陵笑笑生，即是笔名，其真实姓名至今尚未考实。
五四运动以后，阶级斗争日趋激烈，政治环境异常险恶，文章署以笔名日渐其多，尤其是针砭时弊、抨击黑暗 、具有强烈战斗性的杂文 ，为避免白色恐怖的迫害，使用笔名的现象更为普遍。
鲁迅就曾使用过且介、何家干、仲度、白道、及锋等100多个不同的笔名。
其他使用过几十、十几个笔名的作家也不在少数。
有的作家，因为较经常地在主要作品上使用某一笔名 ， 随着作品产生的广泛社会影响，其真实姓名反而程度不等地少为人知了。
茅盾、巴金、老舍、曹禺、夏衍、丁玲、艾青等都是笔名。
他们的真实姓名沈德鸿、李尧棠、舒庆春、万家宝、沈端先、蒋冰之 、蒋海澄，就晓之者不多了。
《中国现代文坛笔名录》收编了近7000个笔名。
参照：%E7%AC%94%E5%90%8D/694953?fr=aladdin