马兰花马兰花开几朵花【《马兰花》的“马兰花开”】
［摘 要］ 在我国漫长的动画发展的轨道中，中国动画在国际上享有极高的声誉，受到其他国家对我国动画的肯定和赞赏，但随着进入到21世纪，文明的推动和观念的上升造成对我国动画产业的冲击。动画电影《马兰花》的全部创作过程在三年内完成，其中中国的导演把我国浓厚的艺术气息和独特的民族魅力融入动画片中，创造出盛大的视觉效果，对动画的音效也精益求精，让全球的观众一同来领略和分享其中的感动与喜悦。
［关键词］ 动画电影；《马兰花》；视觉效果；民族魅力
影视动画《马兰花》的前身是一个经典的舞台剧，并且受到人们的青睐，陪伴着一代又一代儿童的年少时光。新的影视创作基本上遵循了原先的梦幻般的童话色彩，同时还融入了具有时代特征的新概念。在主题思想上，动画不仅保存了原先人们的朴素、勤奋的中心思想，同时也紧随时代的号召，添加了坚韧、刚毅等特征，还体现了人与自然和谐统一的新理念。在影视动画的创作上，创作者把所有片中的动画背景都交由曾经为我国奥运会承办画面特技的主办三维单位，在影视的表现形式上还融合了我国本民族和日本的优秀作品的精髓，使整体的视觉更加吸引人，同时对观众而言也是一场盛大的视觉盛宴。创作者通过影视作品的视觉直观性来传达影片的真实内涵，并且这部影片带有鲜明的民族气息，也将引领民族文化不断向前发扬。《马兰花》的创作在动画设计和音乐的感染性上获得广大的好评，并有机会登上动画国际的舞台，这些肯定与支持无形地使我国的动画产业更加有信心，使其不断壮大。
一、《马兰花》故事情节典型化
“马兰花”的创作灵感来自于民间的真实故事，曾经被广大劳动人民所传唱。自舞台剧问世以来，不断地在舞台上都能看到它美丽的影子，是一代又一代年轻人对童年时期最美好的回忆。及至到今天，舞台剧《马兰花》被重新立意改编成电影的形式，我们可以看到电影版的作品吸取了原先作品的精髓，在风格上仍给影视动画披上了梦幻的色彩，但同时也与时俱进，利用虚实、扩大等表现手法把影片的中心思想、整体框架结构表现得淋漓尽致，在全新的视觉和思维下展现时代的主题。电影宽泛的表现形式从一定层面来说是把舞台剧融入更大的舞台，通过在各国语境的大空间下，展示其优美的画面、生动的情节、紧凑的结构，更是在国际的大舞台下把东方优雅、神秘的文化传播到各个角落。
电影版的《马兰花》对原先的故事情节稍微做了一些改动，如在马郎、小兰圆满的夫妻感情生活中，并没有急于再现他们的结局，而是把他们的感情变化拖后了，把从他们相识到相知、相许的故事情节更加详细化、缓慢化，而在电影的结尾处，他们就自然而然地走在一起并一起生活了，这种模式是当前故事叙述最完整的结构框架，是符合情节变化的，并且也植入了具有创新力的元素，给电影动画带来生动、形象的故事情节。
电影版的《马兰花》主要通过把人的想象化的物体加入到感情的发展中，这种表达结构是完全站在电影的角度和观众的欣赏角度来把电影里最真诚、最成功、最美好的事物通过视觉的享受来表达。《马兰花》的创作思路主要都是采用二维手工绘画来完成的，总共占全片的十五万多张，当下，由于三维的冲击而占领市场的大部分，而二维却在渐渐地淡化出日渐激烈的市场，但现今因二维纯手工绘画的弥少而显得珍贵，从而又受到普遍的关注。据可靠消息来源，迪斯尼也即将会通过二维手工绘画的方式来制作动画片。电影的视听效果也非常讲究，为了满足主题曲、插曲、片尾曲等曲目的视听效果，创作者特意请来了目前当红的吴克群、梁静茹等专业歌手，并强力请来了国际极具影响力的大腕明星姚明、林志玲等来给动画配音，使音乐效果和电影情节相吻合，两者相得益彰。
二、《马兰花》动画造型民族化
在世界的大舞台上，我国的动画具有浓厚的民族气息，是典型的民族创作，这都归功于我国潜心研究的行为艺术家们，正因为有了他们不懈的努力才为现今的电影动画人物创作出跳动有生命力的人物形象。他们的努力在一定程度上激发了影视动画创作者的思维取向，我国多姿多彩的民族文化和宽广的地域民风为动画创作提供了多种多样的资源宝库。同时对这些资源更深层次的改编和整合，把与动画相关的元素收集起来，这种具有深刻民族文化的产物将引领动画产业不断向前发展壮大。我国的动画造型根植于多种传统元素的拼凑而成功转型，使我国的动画人物变得栩栩如生。在我们看到的动画原型中，他们的个性特征或机智过人，或美丽动人，或阴森狡黠，但他们各个都怀有高超的武艺、意想不到的生存本领等，他们的改造都是通过艺术家们丰富、大胆的想象力，高于现实的联想能力，通过个人对虚幻物体的包装等一系列手段创造出脱离现实的动画造型，但都在实际的生活中找不到原本原样的形象，这些都是虚化了的产物。我国的动画人物个个都是本领超强，动画场景也可分为动静两种存在状态，静态可想而知是指场景中的某一处或整个背景都是静止的，如果其中有部分的物体或人物仍还在动，就不能算是严格意义上的静止，可以把它归纳为部分静止或运动；运动的概念也与静止相一致，其中也包含着部分的运动和静止。但我们也会看到在动画中明明是静止的物体却突然间有动的变化，随之就不断变形。这也是电影有效的处理方式，动画中的人物、场景都不是固定不变的，它的存在是完全依附于动画中的故事发展和创作者的主观想法，其目的都是要制作出一个成功的动画片，同时吸引观众的注意力，与观众产生共鸣。
电影版的《马兰花》是我国民族文化的浓缩，根植于我国传统的民族艺术形式下来诠释一个鲜明的故事。可以说，动画从头到尾都可以找出我国的民族元素，在整体的制作上，也强调依据我国的民族风继续前进，而不依靠其他国家的创作风格。同时，创作者巧妙平衡了各民族的分别，也把对时间和地域的限制尽可能降低，这样的做法就使可以拿来用的物体更宽泛，惟一的理念就是只要是美好的、有代表性的都可以融入动画中。从动画人物的服装造型上看，大兰和小兰的服装不是像长袍大褂般拘束，而是在其基础上裁剪出符合时代要求的简约、短小风格，这样就给动画的创作带来许多方便，也充分显示了人物的对称身材。动画人物在功能上也借鉴了我国古远的九头蛇的神话故事，使人物更具吸引力。在动画的取景中，着重于我国优秀的山水画风格，营造一种意境美，既清丽又舒畅，是东方风格的最有力印证，群山环绕、美轮美奂、相互协调。