导演黄力加写真:黄力加导演

　　和电视结缘，�了黄加加充分表现自我意识的梦想他沉迷其中，乐在其中。他甚至开玩笑说：“不让我拍戏，我干嘛去？” 　　 　　 　　2005年5月底，北京，闷热的傍晚。我在北影宿舍旁不算起眼的一个工作室里，见到了著名的导演黄力加。他身穿黑色T恤衫，东北人。光头、黑黢黢的脸庞、和善却不苟言笑的表情，再加上旁边一幅漫画把他描绘成身穿迷彩服、头戴大盖帽、左脚横踢的样子，于是，给子我一个直观的印象，这是一个粗线条的率性的硬汉子。但是，随着采访话题的展开，面前的这个导演的形象渐渐变得细腻温和感性起来，渐渐地充满了文化人的儒雅气质。
　　
　　情有独钟：难以割舍的电影情结
　　黄力加是以执导了多部脍炙人口的电视剧而成名的，但是我们的采访却从电影开始。作为长春电影制片厂的导演，黄力加对电影一直情有独钟，虽然他这十几年来都没有涉足电影，
　　黄力加对电影的感情源于家庭的熏陶。他的父亲黄世光在长影当过演员、导演，做过译制片，后来专门从事党务工作，任长影厂党委书记。黄力加在长影大院里耳濡目染，从小就喜欢上了电影，看电影时特别投入。童年时，长影译制了苏联的影片《前边是急转弯》，5岁的黄力加在录音棚给片中的一个小孩配音。只有几句的台词，让黄力加和电影有了第一次亲密的接触。
　　1972年前后，解放了一批干部，黄力加的父亲也在内。长影开始恢复生产，黄力加跟随父母从农村的干校回到城里。对于黄力加来说，这是他真正认识电影的一段重要时期。从回城到高中毕业之前，他如饥似渴地看了大量的影片；内部参考电影，资料片，被“解放”的一批“xx”之前的影片，朝鲜电影……《金光大道》《艳阳天》和中国的《五朵金花》等等影片都给他留下了深刻的印象，他甚至能把影片中的每个场景、每句台词都记得十分清楚。
　　看了这么多部电影，对黄力加影响最大的电影还是《小兵张嘎》。黄力加评价说：“这部影片叙事流畅，视觉冲击强。特别是镜头的运用，直到现在，能够比得上的影片为数不多。有―组镜头，嘎子从屋里出来，爬上墙头，在墙头上走了几步，上子房顶又从跳板上走到另一个房子上，再跳下来，从一个墙洞钻出去。事隔40多年了，我还想象不出当时是用什么办法拍的。我是佩服得五体投地，太经典了!”
　　
　　青春岁月：没上过大学，是我的遗憾
　　下乡5年，当兵11载，从14岁到30多岁，黄力加火热的美好的青春岁月仍然与电影无缘，然而，这两段经历给了他一生取之不尽的财富。
　　命运的转折在1975年来到了黄力加身边。
　　1975年，部队文艺团来招兵，大队有几个名额，可是黄力加却没有报名的想法。他当时是集体户户长，一个户员请黄力加为自己说情，他推却不过就一起去了。“负责招兵的人大概看我能说会道的，就问我：你为什么不报名?我说；我要是报名不就占名额了么?他们又问：那你会什么?我们知识青年那时也有文艺汇演，我就唱了一段快板书，还有我以前写作的小品、唱词。部队看我有一定的写作基础，就这样选上了。”
　　当兵之后，黄力加在二炮某部文工团创作室负责文学创作，下部队体验生活，除此之外，便一头扎进图书馆，黄力加笑称自己“几乎是长在里面了”。如果说备考电影学院是打下了电影知识的基础的话，那么，在部队的创作和实践让黄力加在艺术表现的形式和手段方面有了长足的提高，他的作品包括了文字创作、唱词、小话剧等等，不断在艺术形式上进行尝试。
　　1983年，黄力加调回长春，沈阳军区16集团军任宣传干事，后下连队当指导员，带领战士开山放炮，开路架桥。
　　
　　与电视结缘：除了拍戏，我还能干什么?
　　在长影，又是一个新的开端，新的起点。黄力加从头干起，从电影、电视剧的场记做起，到副导演、执行导演、联合导演，一步一步，一直发展到一个成功的电视剧导演。
　　梳理一下黄力加的作品，我们不难看出他的成功足迹。
　　1982年电影《越过零公里》场记，1986年电影《百色起义》副导演，1987年电影《女兵圆舞曲》副导演，1993年电影《喋血嘉陵江》联合导演，1994年电影《契丹萧太后》联合导演……
　　从1996年开始，黄力加开始独立担纲导演拍摄电视剧。有了电影导演的经验积累，拍摄电视剧时得心应手。一部部作品应运而生：表现都市人情感的《情洒云之南》，反映出租车司机生活的《都市名片》，以邻里关系为主题的22集《日子就得这样过》，根据曹禺的夫人李玉如小说改编、由谢兰主演的20集《小女人》……
　　与现代戏相比，黄力加更青睐拍历史戏：“我和历史片有缘。历史片相对比较严谨，同时又比较轻松，没有条条框框的限制，画面比现代戏精致唯美。因为历史剧的布景需要搭，只填充必要的道具，背景有取舍、有用意；现代戏一般取实景，少取舍，易陷入自然主义的误区。历史剧更能够体现导演的自我意识。”
　　从唐、宋、元、明、清到民国的戏，黄力加都拍过。他对历史剧的偏爱也得益于他对古典文学的热爱，尤其是宋词。虽说新编历史“比较轻松”、“没有条框的限制”，但是不戏说历史、力求还原历史的原貌，是黄力加一直所追求的。所以，每一次拍历史剧之前，他都要查阅大量的资料，其中，以《关汉卿传奇》翻看的史料为最多，在600万字以上。因为关于关汉卿的文字资料极少，在国家图书馆查，关于他的也就几百字。黄力加只能通过杂剧、散曲、同时代人的杂剧来了解元朝文人的心态和当时的社会背景。
　　《关汉卿传奇》播出后，在戏说历史风日盛的众多电视剧中脱颖而出，获得了观众的好评。
　　《关汉卿传奇》获得了“五个一”工程奖。这部电视剧的成功也使导演黄力加更加被人们瞩目。随后，黄力家佳作频出。2002年黄力加执导了《神医喜来乐》，借此一举囊括了电视界“飞天”、“金鹰”、第三届中国电视艺术“双十佳”三大奖项。不久，《台湾首任巡抚刘铭传》也在中央台黄金时间段播出。此外，《跃龙门》《双凤奇案》等历史剧也都有较高的收视率。
　　黄力加把全部的热情和精力投入到电视剧的拍摄中。从电影到电视剧，黄力加走得脚踏实地，一步一个脚印。和电视结缘，实现了黄力加充分表现自我意识的梦想。他沉迷其中，乐在其中。他甚至开玩笑说：“不让我拍戏，我干嘛去?我觉得我现在都快不知道怎么和社会上的人、圈外的人相处了。”
　　
　　导演诀窍：最好的表现形式只有一种
　　当导演，最重要的能力是什么?
　　对于这个问题，黄力加的回答是“当导演最重要的，是先被感动，有一种冲动，有创作的欲望，再通过自己生活中的积淀加深对剧本的理 解。导演的思想有深度，想得多，才能拍出内涵丰富的作品。”
　　目前，黄力加正在做24集电视连续剧《惊险生活》的精剪，以此反映现代警察的生活。他下一个筹拍的电视剧是22集《风雨天堂》，讲述在美国“天堂”中国人的生活状态，也是黄力加的又一个关注点。
　　拍了这么多不同风格、不同题材的电视剧，黄力加大都能得心应手、屡创佳绩，在导演中也算得上是多面手了。问其诀窍，回答很简单：“内容决定形式，形式决定风格。镜头运用一要遵循人的视觉规律，而取决于你希望让观众产生的感觉。最好的表现形式只有一种。仍然是那句话，各种题材，不是难事，难的是导演对生活的理解程度和有多少文化内涵在里面。”
　　
　　最大的幸事：拍出自己的想法
　　现在的黄力加，可以说功成名就了。坦言当导演的滋味，黄力加不无感慨：“导演，比较苦。不是有这么一个顺口溜吗?
　　城市户口农村人，拖家带口打光棍，晚上当作白天过，没有文化的文化人!
　　作导演，只有50％的精力放在画面，另外50％是调动各部门的积极性共同来完成构想。这需要导演有组织能力、凝聚力，能够公正地、友善地对待合作的每一个人，坦诚相待，组织各部门协同合作，尽可能创造好工作条件，尽可能搞好关系。当然，还要用镜头说话的表现力，要有体力。说到体力，我谈剧本时，能把所有人都谈倒了，拍戏的时候，摄像师趴在机器上都睡着了。这些，不是一般人所能达到的。”
　　黄力加当导演，与人合作，选择的基础是你有没有能力把工作完成。他的工作风格使与他合作过的人都愿意继续合作，包括李保田、于荣光、刘德凯、寇世勋、斯琴高娃、李成儒、程前等知名演员。
　　闲聊之中，黄力加突然想起一段经历，便颇有兴致地谈起来：“1993年，我因为一些原因想转行，就开了一家炸鸡快餐店，不到两个月，挣了3万元，收入不算少了。可是我的心还是不在那儿。有一次，我去办货，途中碰上一个在拍广告的摄制组，我在那儿一站就是40分钟，要不是伙计着急催我，还不知道什么时候走呢!哎，不让我拍戏，生命就没有意义。”
　　
　　家有贤妻：她的幸福就是我的幸福
　　有一句老话：成功男人的背后都有一个女人。
　　黄力加的背后就有这样一个女人：清秀、瘦弱、通情达理、任劳任怨。简单点说，就是“贤惠”。
　　她叫杨曼。黄力加的妻子，曾经的小提琴手。
　　
　　她也是他的部队战友。两人相恋8年，其间的浪漫是我这个年轻人想象不到的：每天一个电话，每天一封信。寄信的时候，算算日子，在信封里放一朵欲开的白兰花，信到花开，芳香扑鼻。到结婚时，两人往来的书信装了满满一旅行袋。
　　“年轻的时候，分居两地，舍不得吃舍不得喝，省下钱来坐火车。转眼间，结婚已经21年。虽然中间经历风风雨雨，但是亲情、信任始终不变。”
　　为了照顾拍戏的丈夫，钟爱艺术的杨曼放弃子小提琴，给黄力加做起了场记。夫妻俩工作、生活都在一起，默契得像一个人。
　　等杨曼为我们添倒茶水，转身离开之后，提起妻子，黄力加缓缓地说：“就像有约定俗成的惯性，我们两个相跟着，真的就有那种彼此是彼此的一半的感觉。你别看她瘦弱，可是身上蕴藏着惊人的能量。她凡事要求尽善尽美，人活得很累。只是她的心目中唯独没有她自己。”
　　“你的幸福就是她的幸福。”我说。“她的幸福也是我的幸福。”黄力加回答。真的，家有贤妻，男人在外定能有成就。
　　责任编辑／周雁鸣